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| 中国电影《第一次的离别》亮相柏林 |
YouLeBe 当地时间2月12日，柏林电影节进入到了第六个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元里，上映了三部影片，分别是来自意大利的《少年黑手党》、德国与塞尔维亚的合拍片《我当时在家，但》以及仅作为展映片在竞赛单元放映的安德列·泰西内拍摄的《告别黑夜》。
非竞赛单元方面，中国导演王丽娜拍摄的少数民族题材电影《第一次的离别》在新生代单元上映。影片以新疆男孩艾萨的生活为线索，讲述了他和青梅竹马的好朋友凯丽比努尔的童年故事，以及他对患有疾病的母亲那份感人至深的子爱之情。对于华语电影而言，类似的影片算是稀缺题材，所以，本片在填补了空白的同时，也将新疆、维吾尔族少年的故事推向了世界。此前，在东京国际电影节上，本片就已经获得了亚洲未来单元的最佳影片奖。
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| 场刊评分 |
一如既往地，场刊也给出了前一日上映影片的评分。《鬼城事件簿》后来居上，2.7分，暂列第三。位居场刊前两位的依旧是均为2.8分的马其顿电影《主啊，她的名字是比尼亚》与王全安的《恐龙蛋》。因为时效的原因，《三姐妹的故事》并未刊出评分。
克劳迪欧·吉瓦内斯拍摄的《少年黑手党》延续了其一贯的关注少年，关注那不勒斯地区的特色。影片的故事发生在一群15岁的少年之间。这一伙人无法无天，赶走了老家伙，在地盘上建立起了全新的黑手党制度，并且天真地开始施行“民主制”。那不勒斯地区，黑帮泛滥、警察不理，父母缺席。这一群孩子，可以说是无奈地成为了黑手党。
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| 《少年黑手党》媒体评价不错 |
影片的题材比较老旧，毕竟讲述那不勒斯地区黑手党故事的影片，汗牛充栋。但克劳迪欧·吉瓦内斯的处理还是令人欣喜的。影片继承了意大利黑帮片粗粝的质感，另一方面，克劳迪欧·吉瓦内斯有没有放弃自己对于青少年的观察与热爱。青少年一步一步走进犯罪的深渊，并不是他们自身的错误造成的，而是整个社会出了问题。当然，克劳迪欧·吉瓦内斯并没有按照黑帮电影悲剧性的结尾来处理这个故事，他反而采用了开放式的结尾，给影片留下了一个光明的、但又不确定的尾巴。
在媒体处，影片也得到了不错的评论。《路透社》：“吉瓦内斯出人意料地放弃了阶级和政治性的表述，转而让这一群孩子为自己的未来做出了选择。”《综艺杂志》：“影片可以更加具有力量感、更加具有原创力。可正如同现实一样，没有人会等待主角慢慢成长，他必须尽快地让自己成熟起来，以适应这个社会。”影片改编自罗伯特·萨维亚诺的同名小说，此前，他的小说《格莫拉》也被意大利人马提欧·加洛尼搬上过银幕。两部影片讲述的都是那不勒斯地区青少年黑手党的故事。《好莱坞报道者》称：“比《格莫拉》更加审慎，更加小心翼翼。”
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| 《我当时在家，但》实验色彩浓厚 |
《我当时在家，但》是一部颇具实验风格的影片。整部电影通过戏剧舞台式的走位和相对机械化的念白构成。影片聚焦在于一个小孩子的身上。他消失了一周后回家，闷闷不乐。他妈妈和学校老师都认为，他的失踪和他父亲的去世有关系。在这不断的回忆和反思中，男孩的妈妈开始反思自己的工作、对艺术的态度和认知，并且产生了中产阶级的焦虑。
影片导演安格拉·夏娜莱克是所谓“柏林学派”的奠基人，她的影片中满了实验色彩。并且致力于展现后柏林墙时代的德国社会变迁和身份构建。不过，在这部影片里，实验色彩并没有帮助影片获得非一般的质感，反而拖累了文本性的表达。和另一位热衷于用实验方式构筑影片的罗伊·安德森相比，《我当时在家，但》缺少了太多的内涵与解读性。《卫报》给了影片两星：“影片就是一系列场景的组合。缺乏新意。”影片的标题与小津安二郎的名作《我出生了，但》有异曲同工之妙。但你要在片中寻找小津的况味，那就大错特错了。《综艺杂志》：“夏娜莱克的这部谜题一般的影片，既优雅，又难以自圆其说。”
目前，柏林电影节已经过半，尚无任何一部佳作上映。所有影片口碑平淡而且中庸。按照柏林的计划与安排，主竞赛单元只有三部参与奖项角逐的竞赛片尚未与观众见面。或许本届柏林电影节就要在这么一片黯淡的氛围中落幕。