深闺疑云(1948)

因为和黑法师聊王宝钏挖野菜联想到的片子。心理叙事很有希区柯克和《煤气灯下》那味儿，有趣。

谢添挺帅*

这个丈夫看得真让人生厌——自说自话的多疑，反反复复的纠结，无缘无故的猜忌，总是走在求证的道路上，在婚姻中是一件很讨厌的事。最后房客写的小作文真小学生似的流水账…让人无语…当片尾丈夫说出那句“上边儿的心都已经变了色(shai)了。”我不自觉的笑了。这片可以看到解放前的颐和园。

中国式的深闺疑云很有味道

优秀的心理剧《深闺疑云》客栈，有人跟他说发生了不好的事，回去就知道了，原来是一个名角去世了房间真大，物质生活水平真高丈夫去了九年房子租给房客 男的，单身怀疑每一点内心独白眼神是瞒不住事情的杨太太太狡猾了杨太太的话和赵兰的话不一致，他又疑心了教堂⛪️洋气爱心毛衣伤了的心像缺口的冰刀认错人，拿出钱夫妻生活还挺有趣，有爱老妈子烟斗，椅子踹门男人笔记的信烟斗，烟味儿树上的记号，与心理的印象一男两女假话成真离别的情景很有感染力最后误会尽释

通篇剧情也太无聊了，全盘照搬美国片吧

7，抗战后重要的类型片探索，运镜、构图、布景，心理情节剧的拍法深受希胖的影响，特别是有意识地把宅邸拍得空旷、寂寥，颇得《蝴蝶梦》的神韵。跟《小城之春》一样，大量使用旁白，但基本就是把主人公的心理想法用嘴说出来，没有小城之春那些时空和视角的转换，复杂度确实是差了一大截。不过徐昌霖挺会利用一些固定场景和道具来推进故事，锁死的门、连通的阳台，没有寄到的sweater、遗落的烟斗到最后的告白信，层层递进，把戏剧张力一直延续到影片结尾，徐昌霖就编导技巧来说其实挺有水平的，只不过这套东西并不太适合解放以后的电影创作，至少从他解放后的导演作品里面还真的非常少有这么明显的好莱坞印记。

战后后遗症：一个生性多疑的男子总在心里暗自揣摩——老婆红杏出墙。

突然觉得曹承佑跟谢添好像！

影感很棒！几分黑色的家庭情节剧。