假面Persona(1966)

确实没看懂，但好像也没关系

好干净的黑白电影

挣扎的自白与告白。电影可以从一张人脸开始，从滚动的胶片开始，从梦开始，显然也能从迪克开始，第一遍就看到闪过去了……

忘了上个月哪天看了的，能拍出这样的，脑子想什么我是不知道的，伯格曼确实也是一部部都拓展了电影的想象力

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我要是看得懂就好了，看懂就能去吹水装逼了。

两位女主演着实是像的，导致开头只能靠头发长短区别她俩。中间总隐隐感觉下一秒就要亲起来结果没有。这没点精神病在身上看不懂这片子。

“我们所怀有的焦虑、挫败的梦想、无从解释的残忍，对死亡的恐惧，对身处人世的痛苦领会，渐渐消蚀了对来世救赎的希望。半信半疑对黑暗与寂静的咆哮，最惨痛地证明了我们的孤独与恐惧。” 沉默和滔滔不绝是同一（现代主义）主题的两个极端，每个人都在相反的镜子中认识到自己矛盾的立场而获得了洞察力：在一个没有超越性的世界中，人类只有彼此。 一方面，Elisabet的沉默造成了一种空虚，Alma不得不用自己的语言来填补这种空虚，并冒着被这种可怕的沉默消灭的危险。另一方面，Elisabet在自找的沉默中找到了一种解脱，摆脱了职业强加给她的外向型生活。她摆脱了在层层妆容下窒息自我的角色，试图发现内在的维度，一种新的亲密关系，作为独处的希望之果。对此，Alma带来了必要的——毁灭性的——修正，面具下可能并不存在自我。

镜头语言以及光影的巧妙运用，真的很精彩虽然电影呈现出来的是一个个案，但却适用于每一个被两种思想所拉扯的个体身上，这也是这部电影的核心魅力所在

艺术家无法从艺术中获得力量时，她失语了，陷入了沉默。沉默是因为在假扮一个健康的自己，掩盖凝视的假面。伊丽莎白与阿尔玛，凝视与被凝视，权力主体与客体的变化，她们的精神与人格在意识流中混同。（像野草莓一样，伯格曼会把情绪与意识放在梦境虚实之间来回转换，讲述面无表情之下的挣扎与恐惧。