我们要爱母亲母を恋はずや(1934)

4.0。饭田蝶子的眼神，以及30岁的笠智众。

父親的帽子，掛在架子上的襯衣，兩個關鍵的物件。母親疊衣服樣子的相似背影引起思緒。跟腳鏡頭的斜向移動，似乎成為了小津所鍾愛的移動方式，東京物語唯一的移動鏡頭與其相似。關於血緣的議題，可惜殘本影像有未展開的遺憾，不過衝突製造的方式稍嫌低級（自省所以後期基本不用了？）

3.0 小津早期平庸之作颇多

我完全看不出来里面哪个是笠智众，太年轻了。早期的片构图就这么好。非常喜欢他们全家人紧张的时候会无意识捏衣服这个动作。据说开头和结尾的胶片遗失了，所以只有文字来代替。

残本，妈妈哭的时候鼻子红的。

小津的父女情看得多了，母子情还是第一次看到。缺了第一本和最后一本的残片，也就只能浮光掠影的看了看，留个脚印。话说左思右想才想起来笠智众原来演的是开头几秒钟戏份的老师，话说他年轻时还真是蛮帅的。

小津安二郎的这部默片缺去头尾两本，只能补以字幕交代。《心血来潮》中出现的单亲家庭，在这部片中更显局促。依旧是小津典型的家庭剧，原来影片中，三母子经历了三度搬迁，房子愈搬愈狭小，父亲在生时与儿子嬉戏的镜头亦缺去了，不然家庭由盛转衰的幻灭感觉来得更强烈。

或许是残本缘故，显得太过跳跃

“不管什么原因，令母亲哭就是不对”“人生确是匆匆”。某母亲叹息“我儿若有你这么好，我就不用打工”，使得不是亲生的他回家。

佐藤忠男说这片反映的是日本人天性中的“娇”，傲娇吧……首尾各缺一本，叙事成问题。作为默片来说，不及《东京合唱》那么娴熟流畅，老段子讲得太老，视听语言上也无甚创建。三屉馒头是也~