放逐Desterro(2020)

🔹Montréal Festival du Nouveau cinéma🔹+.这个才是某种意义上真正的“天能”。

消失/存在/消失。

1.5.夫妻关系之死，丈夫生活之死，妻子旅行之死。三个之死构成影片三部分。影片刚开始就进入坟墓，我想了想，估计是影片风格，就是要这么丧吧！看了二十多分钟，还是维持死气味道，我整个人都成咸鱼，直到影片结束那一刻，几乎感受不到鲜活存在。第二部分（影片第三部分）算影片有起色部分，至少妻子梦境部分那几段女性自白（宣言？）能让我忘却在棺材中，这几段填补妻子心境是有一定效果。还有妻子死去前在梦境中幻想她跟身边那位男士跳舞那段，跟第三部分（影片第二部分）结尾丈夫奔跑那段共同筑成影片最闪亮部分，音乐不是maria就是santa，真宗教歌曲？影片还有两个彩蛋，看到《巴克劳》女主芭芭拉·科伦，结尾致敬老塔的《牺牲》。

#49th IFFR# Tiger竞赛+世界首映。片名正解"放逐“。导演用了挺多戈达尔式的不匹配剪辑方法和构图（正侧面，半张脸，人物位置关系等等）。其实是个挺普通的中产阶级主妇故事+拉美情节剧，但是故意不好好讲，砍做三段，把第二段和第三段换位置，但也没讲出什么花儿来……冗长无比，看得挺让人捉急。声音处理比较有想法。中间有段致敬[坏血]。另外第三段（其实是第2段）大巴车上中国女人唱了整首《妈妈的吻》且不给任何字幕也是让人惊呆了。

风格化很强的佳作，欣赏不来。台词繁杂又光速念完，信息量大得根本来不及理解，幕间转换的几场舞蹈加动感音乐拍得挺巧妙的，看似无序的画面穿插一些空镜和静态动作，对话却在正常进行，这种声画不同步的处理非常有趣。没有法律牵扯的婚姻仍然带给了Laura家庭的羁绊，自由与否全取决于你选择扮演的角色，喜欢女主的坦然真诚，与之相对则是丈夫的逃避躲闪，不懂珍惜。不爱逼仄拥挤的地铁，短暂而虚伪的相遇，索性抛夫弃子踏上长途大巴漫游，《妈妈的吻》与恼人的离别伤情，不愿欣赏风景，一切都再也不会完全如初，客死他乡又何妨，反正来不及思考。给儿子的信是最后的告白和温暖，这一段是台词非常真挚感人

尽管充满了隐喻的意象和深邃表达，这部电影有让人睡着的魔力，分几段勉强看成。导演的处女长片由几个不规整的段落拼贴而成，许多片段都具有影像实验的特质。视角在夫妻双方之间来回切换，从已死亡的事实婚姻，出走到女性命运的冗长独白，她们是母亲、妻子、女儿，是被施暴的人、被遗弃的人，被歧视的人。而女主角Laura最终在一个无意义无国界的角色中，慢慢消亡，终结于从德斯特罗开往巴西阿根廷边界线的有去无回单程旅行。