再见菲律宾Adieu Philippine(1962)

麦茨 八大组合段 新浪潮//再见菲律宾 雅克罗齐耶 1962 新浪潮的开始 麦茨八大组合段 结构主义电影符号学 去中心化叙事、自由的 随性的 纪实性的

看不进去啊

跳跃叙事灵活轻快地像前往科西嘉岛的两女一男。最后男人入伍，女人和解，假期结束。我也要结束假期了!

属于电影史的电影 法国电影新浪潮我还以为是关于菲律宾的电影1 电影难道不该就是这样这样的吗？生活的流动2青年人是法国新浪潮电影的主力3我更想知道为什么法国人可以这么理解世界 极致地戏谑放松和天然的自信，电影诞生于此，所有的电影的大变革叶发生在此，难道不与这个地方的人有最大的关系么？法国人的精神与法国人的电影的相通性才是最应该研究的

4.5

修复版片头打出的字幕 ー “故事发生在阿尔及利亚战争打响后的第六个年头”，是此片经历漫长而坎坷的发行期后（1960年完成拍摄，直到1962年才得以在戛纳首映，正式上院线又等了一年多）导演坚持要插入的“时间标记”。1960年，对导演来说，并非是一段可以拖延或替换的光景，就像结尾处的送行，两位女主角登上城郭挥手雀跃时的喜悦和轻灵，对或许再无法相见，奔赴战场的男主来说，无意间定格为踏入死线前，寡默的战士脑海里闪过的最后一对儿欢颜。

手册派的幽默和青春大概都在Rosier这里了。

看过留痕

第2031部，青年男性参与战争前夕充满现代性情感生成和流动性的旅程。关系的多重性：长镜头下女性在常常被搭讪的长街所体现的自信的主体性；交际舞会中男男女女自由流动的搭配和组合所创造的情感/身体的位移和流动。影片的旅途大多出现在汽车场景和电视制作片场。汽车是现代都市最小单位的私密空间，却总是存在关系的尴尬和微妙：后座彼此调情的情侣，司机的作为第三者的存在和汽车的颠簸形成一种情感交流的障碍。对电视制作存有的鲍德里亚式“模拟”的解构：广告制作中的虚构性（冰箱—伪造的极地/假的企鹅雕塑—对极地的想象）；家庭的虚构性（吸尘器—虚伪的母性操演—片场不适的婴儿的哭闹）；电视现场制作下的偶然的错误所制造的误差。

完美地体现了电影中什么是重要的，什么是无关紧要的