双生主角、灵魂和宗教的使用；最佩服的还是复杂精妙的调度、剪辑和道具与空间隐喻。电影让我开始思考当代创作到底应该如何对视听进行创新，各种主题、方法经过百年的传承理应在现在拥有属于21世纪的形态，这应该是当下中国电影急需解决的难题。

动，静，动，静，充满韵律，充满美。肉体这样生钝，以至于要灵魂出窍才赶得上那样新兴

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革命剧结局一定要去延安的传统，原来是从这个年代开始的，只不过现在的大部分人是阿谀奉承，袁牧之写的却是自己的亲身经历

如果所有电影都能修复到这种程度就好了，陈波儿好看，真花瓶。

李涛复活太魔性了…

看过留痕

拍摄效果感觉和看欧美30年代电影没什么区别，主题也不算太over，袁牧之演技很好的说。

从电影名字到内容再到内涵都非常好。袁牧之一人饰演两种完全不一样的人，这一手法经常被使用，蝴蝶的《姊妹花》《啼笑因缘》陈云裳的《洞房花烛夜》和李丽华的《秋海棠》都是女性一人饰性格不同的两角色。袁牧之不愧是千面人。第一次看到男性一人饰演两个角色。李涛脸上的伤疤应该也是他自己化的，（忠于化妆技术）如今在广东看完此片，发现作为广东人的陈波儿真可谓是大美女了。秀气玲珑，和袁牧之很般配。电通倒闭后左翼进步人士基本都汇集明星二厂。在寺庙的群戏应云卫拍的特别好。对于革命问题，往往选择北伐来指涉当时的现实局面。最后安排李涛死去，解开了男女主角两人心中的迷，也是告诉广大观众，革命尚未成功，同志仍需努力啊！

2020-03-17，为数不多的好看的三十年代国片之一~早期国防电影鸡群里的鹤