锡兰电影的第二个阶段。尝试了一些变化：故事转移到家庭，男人与女人分手，占有出轨对象后空虚，再次追寻前女友；有了更频繁更夸张的主观视角、快速的剪辑和跳跃。还是喜欢细节的漫长展现：对人脸有迷恋；双人对话过肩镜头，很好的体现着关系；总是被梦吓醒，总是雷鸣和下雪，总是有动物经过。虽然锡兰坦诚的表现自己的感触，但将婚姻靠近之不能，归结于人与人的疏离，自恃的男性目光很是单薄，并不能有效的填充被拉长的时间。夫妻二人主演。

喜欢镜头和音效设计，不喜欢故事本身

无求的求，植物人般的恋情。锡兰处理下的情感流露是内向的漂转。一场雪砸向仲夏的海滩，自由和孤独的面貌模糊于空中航班的嗡嗡作响。游离的男女回过神来，他们不过是在旅途中转动了某只异乡的八音盒。

在情感上势态孱弱的男人，总会试图用行为的攻势削弱这种萎靡之势，但这种行为往往强化了其无力。

77/一部情绪性而非情节性的电影。季节指涉人物的情绪，夏天酮体上黏腻的汗水却预示着两人的分离，冬天冷冻的冰霜却点燃两人的爱情。电影建置部分通过距离、明暗、虚实和强调间隔感和疏离感。电影通过长时间的特写镜头来强调人物的情绪及其变化。影片的故事十分简单甚至于简陋，但导演通过环境和长镜头特写成功捕捉并凸显了人物在时空中流动的情绪，为电影增添了高级的氛围感。梦境沙滩中奇妙的机位选择，照片转场，借由坚果的场面调度，乌云外化出人物内心的阴霾，电影是有锡兰的奇思妙想组合成的。

心伤了，什么季节都适合。

季节变换是个亮点，但问题是如何将私人的体会讲成共性的寓言，和侯孝贤比比就很明了。

不如其他作品。但仍然看到了安纳托利亚的大雪，听到了安纳托利亚的狗吠声

真好看，抑扬顿挫，起承转合，含蓄而多味。赞叹锡兰夫妇惊人的创作才华之外还有一流的演技。感情的困局是climates，所有天气都是适合分手的天气。应景看。

牵手靠运气，分手看心情。心情好不好，只有天知道。杀人都选月黑风高夜，分手多在下雨下雪天。