下午在“费加罗的婚礼”里看到Isabel Leonard的小男生装扮，晚上她是“托斯卡”的Host. 妒忌叫人疯狂，普契尼这一部如此浓烈，绝对的震撼。

比较“简练”的三幕歌剧，没有重复唱段和多重唱，尤其前两幕的唱段大部分都是对话、叙事性的，比较少抒情式的独唱咏叹调，加上这部剧有一些无言的表演段落，有时会觉得像在看戏剧。题材上跟《游吟诗人》相似，三角恋、敌对阵营、女主角为男主角做出牺牲，反派都是唱中音的。 每一幕只有一个固定场景，无需使用旋转舞台转场，因此布景做得很宏伟，如此一来也使得一些信息只能通过台词传递，时代背景的事件做了简化处理。

大都会版《托斯卡》，和去年的英国国家歌剧院版很不一样，舞台很宏大，no zuo no die的女主也变得悲壮。同一个故事不同的风格。

原谅我，真的欣赏不来

2019歌剧电影展@国家大剧院，5月份由维姆文德森导演的《采珠人》在大剧院开演，有采访问他什么契机决定尝试执导歌剧/选择比才的作品，他说就在三藩他最常去的那家叫“Tosca”的酒吧里，点下自己最爱的唱段时

斯卡皮亚太有魅力了天呐！演技一等一。舞美很良心，女主衣饰比MET茶花女强很多，虽然音色还是更喜欢Damrau的。

这版的舞美真好看

2019年8月29日，国家大剧院歌剧电影展成都太古里百丽宫打卡。托斯卡爱得如火一样～可结局也只有圣天使堡一跃而下。

确实比瓦格纳有更多更熟悉的旋律，一上来就是大抒情，几首咏叹调下来，极易入坑

当时电影院座无虚席，我跑进去憋屈地坐到最前面，仰着头以至于观影感受大打折扣。普契尼不愧为狗血大王，剧情啥的就不要太在意。不过vissi d'arte看着字幕超感人。男主圆圆的，让我无法投射必要的爱情，倒是大魔王坏得很靠谱。