无尽压榨观众情绪只是为了最后摄影机对准银幕的那一刻，而结构本身也完全可以预见，士兵线很差。影像上靠拢当时的流行战争片、东欧电影（不知这个如此东欧片的调色是不是片源压制的问题），仍然保留了原作的新现实主义和古典好莱坞情节剧痕迹，阿扎依旧是优秀的模仿者。但“模仿”这个动作注定有其道德上的危险性，正如片中关于“讲出故事”的讨论，这部法国导演（半）翻拍40年代经典好莱坞时期二战背景经典（《乱世孤雏》）的作品，存在一个双重的“代言”关系，而“此时”“此地”真正受害者们的声音，都在或许被阿扎认为“普世”的历史“故事模型”中泯灭了。痛苦不可比较，苦难不容替换，阿扎一旦失去了他戏谑的口吻，再多的善意也掩盖不住这样的电影本质其实是剥削。

此片看得彻骨寒凉，愚昧与战乱紧密相连，奴隶主的狂傲是若干互害奴隶的血汗喂养，而这即内部吞噬又外部嗜血的惨剧竟然无人反思，绥靖的欧洲不痛不痒地安抚这流血的伤疤，人类的文化癌症—专制会永无尽头吗？无穷的战乱是多少人的绝望与悲伤呀！

比预期差好多，不过车臣小孩的故事很有何以为家的感觉。#阿扎纳维西于斯补完计划#

4G蓝光

一般一般

这导演的过人之处就是把车臣恐怖分子洗白了，鹅毛成了施暴者，成了侵略者。估计多年后，西方导演还会以同样的手法拍个有关新疆的故事，到时候这里跪舔的人们还要继续舔西方的PIGU吗

叙事真的很好，两条线索最后是这样连在一起。......n年之后，可能同样的事情将又在发生！

战争的破坏，全世界都一样，残垣敗瓦，对儿童的伤害最大。

三条线围绕1999年车臣战争铺开，士兵线略显分散，寻弟线控力不足，唯男孩线无声胜有声。这是一部间接了解车臣战争的片子，虽然未必真实情况如此。

它是属于出彩的那个，也是特别矛盾的那个。以第二次车臣战争作为切入点，保持第三视角的一定公平公正性，在苦难之中强调人性的存活，既是悲痛又有怜悯。然而主观意图的带入略微明显，部分地方太过功利，双线并行的处理在矛盾中倒也发挥着它应有的作用。