萨蒂亚吉特·雷伊的大师级水准，在印度电影中的重要性毋容置疑。在电影《大都会》中，为了展现人们的生活窘态，他大量使用中景和特色并有意压缩了室内空间，令角色们置身于极为狭窄的空间，但雷伊依然能将空间中的运动刻画得非常鲜活，除了高超的场面调度技巧(这可是在狭隘空间中！)，巧妙的运用角色的眼神，也是这部作品的秘技之一。说回电影，影片和大都会沒有任何关系，六十年代印度女性走出家门是一件惊天动地的大事。导演有些想法，路径算很清楚。二十世纪六十年代，有的衰弱，有的崛起，非人力所抗。想瞭解印度電影史的可以看看，这部电影质感还是很不错。补标

在一天天为了赚钱而劳碌的日子里，我们渐渐变成了懦夫。

雷伊的女性就职讨论拆分为家庭内部与职场两部分，在家庭内部围绕传统观念对女性执业一事与家庭贫穷现状的矛盾，在职场则是女性个人事业发展与职场人道主义的对立。可以看出来在雷伊的意识中人道主义还是作为一切的根本的，而在时代下处于旧道德制度与西方意识的夹缝中，女性要出外工作还是需要极大的支撑，但雷伊的态度是积极的，女人在家庭的地位被放到了平等的位置，生活才因此能充满希望。

雷伊的电影让我知道对印度的了解太少了，这一部我觉得甚至比阿普还好。女主角辞职时我不禁想着太冲动了吧。。。电影落幕我懂得了我自己已经在现实中失去许多自尊和勇气！

很好的女性电影

我嘲笑了女主傻的同时…突然泪水上涌…为了自己的嘲笑而落泪…

雷伊的这部电影温和却有力。女主打破传统，在最艰难的时候，还能勇敢的坚守正义。

这城市那么大，总能找到工作～

💄🪞 plot device 和 dramatic unfolding 有点好像那个太obvious 各种framing 景深 mise en scene 打光 也是非常classical 比较好奇怎么比对melodrama 这部和秋菊都是working women / upward mobility and their emasculated husbands

女人没有工作，会退回当家庭妇女。男人没有工作，只会在家怨天怨地怨老婆。男人为了权力让女人辞职，女人为了权利自己辞职。Ps:照镜子的那个镜头太漂亮了。