临夏西顾

喜欢。

首先如果是从剧情能不能让大多数观众理解在讲什么这个标准出发，它完全做到了在自我表达的同时带着观众一起下沉。特别特别喜欢这样的片子，在欣赏作者性很强的创作的时候，我还是想听对方给我讲一个完整的故事的。

剧情的话，跟我了解的早期人物设定对比，我更喜欢成片。

第一是因为，成片男主和女性角色抛开发生过性关系这个关联之后，“同命人/受害者”这个共通点，比夹带肉体关系的线更吸引人，更让人专注在“漂浮无常又混沌”的命运上了（这是我个人理解）

第二是，成片里有一处我非常非常非常喜欢的细节，对于我来讲，在看到这里之前我还只是在用，看朋友的毕业作品的心态，在看这部片；看到这个细节之后，我是完全被触动到，并且有产生非常非常旺盛的探讨欲和表达欲的，它对我来说是一个作者成功传达了自己所想的完整作品。
在加入广场舞之前，他们在工厂里，女性说自己的哥哥以前是开天车的，然后镜头摇向天车，男主角对话是“厂子快倒那年，特别乱，也没人干活，但每天半夜，就看到天车在那转，也不吊东西，就在那转，来来回回的”，这个时候英文字幕是like it used to be。
我看到这个地方被非常强烈的宿命感和空虚感袭击了，从观众的角度解读，这个天车就像是每一个衰败工厂/社会里的个体，浑浑噩噩，无处可去，环境乱成一团糟，仍然不知道自己在做什么该做什么，就算生活没有意义，也还是按照原有的生活模式日复一日地转下去。
这个地方比全片所有的梦境和意象表达，比拆迁房的火光和最后燃烧的门框都要打动我，非常非常强，甚至让我想到《大象》里那句“就他妈坐在原地”，但它给我的频率共振是比大象要更强烈的。

当然也可能是我唯爱这类主题，就好比相似的想法却采用了完全不同表达形式的《僵尸肖恩》，我也很喜欢。

剧情我没有什么可以挑的了，要说有哪里还有可以改进的地方的话，就是载母亲的尸体回乡那里，我不太确定是不是母亲的尸体，那个军大衣裹得太严实了，所以可能没有看原剧本的观众会更加迷惑也说不定。

一句话总结我的想法，我觉得它是一部言之有物的作者性影片，并不是我很讨厌的，以作者性和专注情绪表达给自己不会说故事找借口的假艺术片（我又开始激情开麦，对不起）。所以我真的很喜欢它。

最后我注意到好像摄像机一直是以一种比较疏远的距离在进行拍摄，不怎么靠近人物给特写什么的，是刻意为之吗？