危城之恋

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情地区：中国大陆年份：2012

简介：婉儿（闵春晓饰）出自一个家道中落的书香门第，从父母之命嫁进侯家，丈夫是侯家的二详情

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更新时间:2012-11-08

危城之恋影评：笔记

［危城］和［天津闲人］是姊妹篇，改编自天津本土作家林希的小说，故事背景放置在七七事变前夕的天津城，一个是旧封建家庭中两个知识青年/新青年的爱情，一个是市井小人物的倾城之恋。［天津闲人］果断是2012看过的最棒的国产电影，电影语言颇为复杂，这里按下不表，单说说［危城］。之所以提到［天津闲人］，是因为在两部电影的比较中大约可以看出大圣导演（可以叫他猴导么……）的一些硬伤。

［危城］最大的问题是结构，从一个小清新的爱情故事陡转到抗日，尽管前半部分埋了一些伏线，但以婉儿赴约误闯医院（教堂？）一场戏直接转场到抗日还是过于突兀了，毋宁说还有一个“峰回路转”的大团圆结局（尼玛，这片子既然进不了院线搞这种幺蛾子干嘛……），真是四分五裂啊。遗憾，太遗憾了。
也直接暴露出导演对剧本的把握能力电影结构的掌控仍显稚嫩，［天津闲人］的好也在于它有一个极其过硬的剧本（编剧伟大，其实和［危城］有一个共同编剧的），最后闲人和说书人戏台相见一场根本就是神来之笔！
除了三个大的情节点缺乏足够的铺垫，电影里插入的纪录（图）片的节奏也有些问题，很生硬。

其次是演员的表演。婉儿的表演略显稚嫩，却绝对称得上是钟灵毓秀的可人儿，加分。去搜了一下她的扮演者闵春晓的资料，她的博客里有很多自己作的诗词，腹有诗书气自华便是如此。
但，男演员……那就通通拖出去枪毙好了……其实在看前大半部分的时候甚至产生了猴导是不是在致敬文明戏的想法。。。同样的问题也出现的［天津闲人］里，但那种夸张的戏剧化表演与角色本身的无赖地痞气颇为切合，不至于影响电影的整体品质，相比之下，闲人里女主的表演更弱。话说回来，［危城］的问题就在于导演怎么能容忍这样的表演出现在自己的电影里呢啊啊啊啊啊！！！！为什么导演如此钟爱这厮小品式的男演员呢呢呢！！！以至于到了要致整个小清新于滑稽的地步么么么么么…………

好了，发泄完毕。说说这部戏里让我觉得不俗的地方。（这才是想写这篇笔记的原因）

［危城］最妙的地方在于猴导是以四合院的建筑结构来建构视听语言的。［天津闲人］里的语言很惊艳也很繁杂，但却缺乏［危城］这里对电影语言民族性的探索，闲人里更多的是呈现出导演的西学背景，很多欧洲艺术电影语言被创新再运用。但［危城］以四合院的结构（门廊、庭院、隔扇、藤蔓等）布置了摄影机运动，四合院成为真正的幕后调度者，国际化的电影语言以这样别致的方式融入到四合院——融入到天津古城之中。

猴导一直有意探索镜像的表现功能。举两处精巧的运用。一次是家宣和同学拍话剧，在阁廊上与闺中的婉儿对话，镜头在婉儿背后，通过桌上的镜子反射出婉儿的表情。镜子在这里恰好起到“隔”的作用，把婉儿的羞怯及与家宣之间微妙的心理距离把握地恰到好处。一次是晚上婉儿在闺中以“知音”的身份给家宣回信，摄影机从侧面拍摄婉儿，同时镜头捕捉到对面门上玻璃中婉儿的镜像，闺中的寂寥在镜中影影幢幢地落下，而写信的亲密与这种寂寥的对比深化了电影的情感结构。

这部电影还在有意地探索对光线的呈现，最著名的一场戏是婉儿的第一次赴约，她与家宣在草坪上的谈话光线变幻极为细腻，美妙动人。多次强调光线，可见导演在布光上还是很下功夫的。

出现了不止一处“上帝视角”（大约三四处），但处理得很有新意也很微妙，与人物变动的心理相得益彰。

还有一场戏是我特别喜欢的，拿出来单独说说。婉儿听到家宣意外身亡的消息悲痛难捱，抚竹哭泣。这里用竹子实在是太妙了，因为它看似纤细实则柔韧，且在中国的古典文化中，竹子一直象征着一种挺拔高洁的品格，更有趣的是，竹子常常用来比拟男性，而电影用它来印衬这个柔弱却内心刚强的女子，景语即情语。

最后，还有一点疑惑，电影是以婉儿为叙事主体呈现整个故事的，但它的叙事似乎并没有明确主观视点，（亦或是这样的表述不够准确），总之整体看下来觉得视点略显混乱。