超市之女

评分：

6.0 还行

分类：喜剧地区：日本年份：1996

简介：《超市之女》描述一个傻头傻脑的老板五郎，不善经营旧式超级市场「正直屋」，在另一家详情

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更新时间:2012-07-20

超市之女影评：《超市之女》：正直不会输

固有人称言［超市之女］为正直喜剧，在我眼中，却更是一部品格写照之作。即便庸人们责其故作高洁，然而，在这惶惶乱世，如此这般为求真理而至死不渝者，又究竟还会有几个？对于闻惯铜臭味的投机商人们而言，一旦打垮竞争对手，他们就可以为所欲为地哄抬物价，但是，在井上花子眼里，这是一个家庭主妇所无法容忍的事情。

伊丹十三拍摄［超市之女］的1996年，亦是其跳楼自杀的前一年。一切看似宁静安守，却又如暴雨将至。是年，虽距［民暴之女］为黑道所伤已有四载，然而，伊丹内心却始终惴惴不安。他恍惚想起十年前的［蒲公英］，曾助其一跃成为影坛新宠，殊不知树大招风，而今他也成为众矢之的，四处遭人妄议。所幸，伊丹与信子伉俪情深，自［民暴之女］与［大病人］之后，伊丹愈发相信同舟共济、相濡以沫的力量。而与此同时，他们亦执手铭记：正直不会输。于是，在执导完改编自大江健三郎的［静静的生活］之后，伊丹便开始着手［超市之女］，以求再展［蒲公英］时期洛阳纸贵的盛况。惟其不同的是，［蒲公英］于伊丹而言，或许尚只是不痛不痒的日文化喜剧，而［超市之女］的世出，则势必又如［民暴之女］般会得罪一拨人。伊丹心知肚明，这是揭丑之难，更是为人之难。然而，他不再怕了。

从表面看，［超市之女］确似借用了1985年［蒲公英］的成功模式。［蒲公英］以来来轩拉面馆的成长史输导出拉面之“道”，［超市之女］则以正直屋超市的成长史权益出经商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，并毅然将故事内核拉向真正的为人之“道”。然而，从本质上看，［超市之女］作为伊丹倒数第二部作品，却依然秉守正义；可见这十年来，那些孕育于影像中的生存之“道”，显而已深烙入伊丹内心，根深蒂固。或许一开始只算妙手偶得，如今却已然衍变为一种现实人道主义的行动准则。由此看来，伊丹这短短十数年的从影生涯，就恍如一场掷地有声、铿锵有力的清梦。在这场梦中，伊丹从未妄想过再另建一座乌托邦，却是以超胆侠一般的勇气，撑托起一小片正直的天空，亦如［超市之女］中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的梦中人犹是那个欢奔狂笑的宫本信子，恍如一束红色鸢尾，带着风信子的本色，傲然奔行于伊丹镜头前，闪耀于世人目光中。及至戏内，她亦深深感染着其他演员，彼此蒸腾出一股桀骜的勇气，打捞起灵魂深处的诚挚之心。

影片以宫本信子饰演的井上花子为女主角，讲述了花子协助小林五郎，拯救濒临倒闭的“正直屋”超市的故事，与此同时，还睿智地打败了横行霸道的“廉价大魔王”超市。影片中，当花子第一眼看到“正直屋”时，她直言这家超市太劣质，维持不了多久。继而，她更是数落出种种劣质细节：地板垃圾，制服脏乱，标签错位，鱼肉不新鲜，顾客不信任。后得知“正直屋”经理正是她曾经的同班同学小林五郎时，则慌忙掩口沉默。及至五郎无奈请求救援，花子才最终毅然请命。于是，一切都在五郎带领花子熟悉“正直屋”的运营流程中开始了。影片借一连串细节表现了花子的“正直”之心。于花子而言，为顾客着想无疑是重中之重；至于盈利，那都是顺水而来，绝非靠强取豪夺。因而，她才会愤然将前日留剩的鱼排丢入垃圾箱，而不是重新油炸出售。旦有顾客觉得购物多花了钱，想退掉部分商品时，花子同样果断地站出来为顾客省钱着想。当顾客失手打烂了一盒鸡蛋，花子又会跑过来帮其打圆场。而当看到有老人没用手推车购物而拎了满满两框，以致气喘吁吁时，花子则慌忙上前帮忙，后又赶往停车场把留弃在那儿的手推车一一收拢归位。

在［超市之女］中，宫本信子无疑是超人的化身，伊丹将所有“正直”的精气神都投射于花子的举手投足。然而，在别人看来，花子的行动更像是吹毛求疵，甚而有人将其当作不通人情世故的局外人；花子的努力争取更被误解为蛮力，被视作对现实生活不自知的痴傻。殊不知，花子正是凭借着这样的“正直”，最终为“正直屋”超市赢得了真正的声誉。正如她所笃信的，好超市从来不以欺骗顾客为乐，竞争固然难免，但决不能不择手段，而应尽自身最大的努力与真诚去赢取。而花子的存在，亦最终使世人相信，唯有好的领班，才能有好的超市，一如正直之国才能容得下理想之众。

与故事情节的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的创作风格也透现出一股正直之气。正如人所言，最好的人文关怀断然是以平视触角，最大限度地去理解对方，生活的喜感亦并非俯视或仰视便可得。另外，伊丹的写实更是一种赤裸裸的呈现，其对于超市的描摹，绝不仅仅只局限于超市外象上，更而将镜头深入到超市“后院”及超市之外，对准其间的各番人情世故与现实的黑暗面，将商业淘金者利欲熏心的嘴脸尽收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而渗入到超市的细枝末节，譬如宰鱼、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包装、换价格等诸多事件。比之于“正直屋”日后的诚心经营，“廉价大魔王”的黑心经理则渐渐把超市经营成了豪取强夺之地。一群人雄赳赳穿行于超市内，明目张胆地盘算着如何变本加厉，如何施行骗术，如何变劣为优，如何以次充好。殊不知，这样的经营最终只是舍本求末，且终将沦为强弩之末，为顾客所不齿。

除此之外，花子与五郎的爱情亦是影片中一条有趣的隐线。如饭馆夜饮一幕，两人借“超市”之名对家庭冷暖作了一番畅想。在花子眼中，经营超市是一件迷人的事；她这样比喻道：家庭主妇买蔬菜时的逐渐兴奋，就像做爱时的前戏；待其辗转至新鲜甲鱼摊柜，则像接近了高潮；她会想，我今晚是准备炖牛肉还是寿喜烧，还是浓味鱼肉汤呢？于是，五郎也开始了对完美家庭正餐的畅想：整个家庭就像围绕着热气腾腾的茶壶，如梦一般；那一瞬，她不只是在超市里买了鱼肉，而是为她的家庭创造了幸福。再如那场半调子床戏，终因花子的频频笑场而作罢。然而，五郎从花子身上，却隐隐看到了亡妻智子的影子。在爱情久旱之后，五郎开始着迷于花子的贸然闯入，两人之间并缘此悄然涌现出一种脉脉温情。于是，一场本有“预谋”的床戏最终却演变成互相慰藉的促膝长谈。

宫本信子从始至终都贯穿于伊丹的一系列作品中，继［女税务官］的双集大热、［鸿运女］的娇媚优雅、［民暴女］的铁面热肠之后，［超市之女］再度轰动一时，有人赞其为利民之作，更慨叹其一脉相承的人道精神。纵观日本影史，小津电影中的笠智众或许永远不可变，而伊丹电影中的宫本信子，亦早已铸炼成一道不可更置的风景。［超市之女］大热之后，信子再度被世人尊奉为好演员，以“演技即本色”为信条，契如多棱镜，集查之女、超市女、鸿运女众所一身，将久已困迷的世人之心，一颗颗激活。而正如人所喻言，信子就像一枚红色警报按钮，你不按她，她自由欢歌，一旦按下，则风驰电掣。她已然从单纯的演员晋升为伊丹电影中的一枚信号灯。这枚信号灯的存在，不仅是对艺术价值的警醒，更是对生活真谛的鸣吿。再想来，有信子欢奔相告的片场，定然是永远不会冷清的。

原载于《看电影》“东瀛映画”