隐秘

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑惊悚地区：意大利年份：2006

简介：有着灰暗过去的伊丽娅·叶利什科（Kseniya Rappoport 饰）从乌克兰详情

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更新时间:2009-03-29

隐秘影评：买椟还珠

如果不是因为《玛莲娜》，我大约不会继续搜罗托纳托雷的其他电影，可是——《天堂电影院》固然婉转忧伤，可太过滑腻以至没有回味；而《海上钢琴师》简直矫情到煽情了。“情感”确实是艺术表现里的烫手山芋，在反讽模式一统天下的时代，情感的直接流露总会破坏艺术自身的超然，而他的影片总喜欢沉浸在往事悠悠的氛围里，某些时候，太像独白，疲沓得很。除了抒情，托纳托雷更重技术，可技术和情感在他的影片里从来没有琴瑟相合过，至多也就是个相敬如宾。
　　
　　但《玛莲娜》是个例外，这部影片惊人地成功，就在于观看的性质，一个孩子的成长，带着一双眼睛和青春萌动的性意识。于是在孩子的无邪注视下，莫妮卡•贝鲁奇成了女神——女神的诞生正是眼睛的功劳，而结尾处，女神从宝座上跌落下来亦缘自目光的涣散——华美的凝视恰好隐喻了电影内在的骨骼。电影，不正是教我们如何去看的艺术么？而“如何去看”扩展到如何去感受，如何去认识乃至如何用语言去重组我们的经验——这似乎就是艺术面对的永恒难题，而这部电影就提供了一种达成的形式。
　　
　　而我现在要说的是《隐秘女人心》，相比于西西里岛的美人儿，主人公是一个被侮辱和损害得更为严重的女性。一个三流妓女，被人贩子集团用来卖淫和生育，忍受了十多年这样惨无人道的生活后，她决定逃跑了。她疯狂地怀念最后生的一个孩子，于是她不顾一切开始寻找这个孩子。影片的开头，就是一个面色阴郁的女人费尽心机进入一个三口之家做保姆，甚至不惜为此杀人，而她以为那家的女孩儿子是她的天使。于是在这部影片里，主人公不再是被凝视的对象，而以一个改变命运的主动出击者形象出现了。她也就同时生活在两个世界里，一个是如履薄冰的现在，一个是梦魇般纠缠着的过去，而她唯有克服这样的磨难，才有可能跨入新生。影片于是就一起呈现了现在和过去两段时间：她在那个三口之家的冒险以及逐渐赢得了女孩儿的信任，而阴暗恐怖的过去在闪回中不断复现。
　　
　　这样的组合和裁剪手段在影片里制造了不止一个的悬疑和惊险，然而，这些小把戏和题材的沉重相比都太轻浮了，主人公的悲惨遭遇反倒被蜻蜓点水被掠过了——电影以第一人称的口吻切入，情节则随着主人公的行为和心理活动向前推进，但主人公尽管具备了行动的力量，却没有反思苦难的能力。至于影片的其它人物，更是一些面目模糊的阴影和道具，决无承担反思的可能。本来是惊心动魄的故事，导演却把这个故事变得平庸，变成了一个炫技的舞台。而这个“技”又通通交给主人公的一己感受来实现，难免要出漏子。在这儿，目光没有受到制约，只有自我繁殖的疯狂，而疯狂导致了影片内在的根本匮乏。
　　
　　真遗憾，这个电影本来有使电影成为电影的一切元素：悬疑，暴力，性，谋杀，爱情，母爱，人道，罪恶，忏悔……可导演的高超技巧只是把这些元素裁剪成了美丽的盒子，而当观众满心期翼盒子里有珍奇的宝贝时，却失望地发现里面一无所有。因为，托纳托雷的这个电影实在是一场买椟还珠的游戏。