现代离婚故事

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：日本年份：2005

简介：曾经是朋友眼中的爱情楷模，而如今结婚业已15年的尼古拉（布鲁诺·托德契尼 Bru 详情

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更新时间:2015-10-05

现代离婚故事影评：《现代离婚故事》一记

（一）叙事与形式：
日本导演诹访敦彦拍摄的电影不多，就笔者看过的一些皆留下过深刻印象。影片同时收录于06年的《电影手册》，一向极简的叙事与凝练的景深让诹访敦彦在欧洲拥有不小名气。与之同时，这部《现代离婚故事》是继侯孝贤《咖啡时光》之后另一部棱角分明的现代电影，两部电影皆与小津安二郎有着相关联系。在创作理念上同样是处于语言完全不通的情况下拍摄的异国电影，除了整体大纲，并没有具体的剧本台词，完全需要演员依照生活当中情感与肢体的经验，在临场时对情景作出即兴、真实的反射，进而营造出现实生活的质感。
在叙事上，秉承着单一的线性结构，全篇幅简单直观，始终围绕着两人之间。以慢缓、沉静的笔触，聚焦于生活现象里的细微琐屑，观看中尤其需要将时间停格，寻找不同程度的情境参与。而在形式上，全篇以跟拍，固定机位，面部的特写组建。不似伯格曼《婚姻生活》里面戏剧形式的对话，以表演的张力与叙述为主的影像构建。影片始终以长镜头贯穿篇幅，对白极少，大段固定机位的长镜头背后衔接着与现实生活的距离拉近，以感受时间的流动。平面上由近及远的环境景致与层次的分明，充分调动了影像背后的空间纵深，用凝练的场面调度勾勒并延伸影像，完整呈现出现实空间的真实感。
区别于传统工业的模式化电影，现代性的影像摒弃了繁复冗余的花哨元素，摒弃了戏剧性冲突与因果叙事的张力。以简约素朴的笔触还原现实生活，呈现客观现象的真实，带动观众自身参与的主动性。抽离了作者赋予影像意义的主观偏向，直接让演员参与创作，触生给予电影不同程度不同方向的信息、思考和意义。电影这门工艺发展至今天，电影的现代性一并在更迭创新，诹访敦彦无疑是其间的参与、见证者。

（二）时间与孤独：
诹访敦彦笔下的现代婚姻仍独具风味，夫妻两人之间像极《婚姻生活》里面的丽芙与厄兰，两人因为个体相互的孤立性，在交流上存在制约与欠缺，找不到契合点将内心真实的声音向对方倾诉，却始终逃避不掉彼此之间原有的生活惯性，以及情感上的依赖。最后，两人反反复复的争端，呈现出普遍残酷的两性关系。
影像中的男女已然不是青春期间热恋的阶段，曾经的爱情之花早已剥落风化。现代婚姻作为人类世界维护社会结构的稳定性契约，对于成熟的夫妻关系，某种程度上的约束性日渐式微。影片并非注重阐述离婚后两人爱情的消逝与分离的痛苦，而是强调人的内在身心对爱与被爱的情感蕴藏，强调人的孤独与恐惧心理。诹访敦彦精准抓取到了现代社会里面人与人的距离以及对爱的渴望。
婚礼上周身之外的言谈欢笑始终与自我的内心显得格格不入，热闹的情景掩饰不了即将分离后内心深处的感伤与无所适从。都市的街景，快生活的节奏，导致身心情感的贫乏与人情来往的疏离，直接支配影响人性内在的孤立与情感的孤独。在营造两人内部的困锁之外，又及外部世界的喧嚣浮华形成比对。镜头面前呈现黯淡禁闭的空间，打开窗户，外界市井的喧哗声袭来，除非外面世界的嘲杂，剩下是内心满溢的荒芜感。只有躯体是温暖的，只有人情与爱足以填补日渐不安的心灵。面对即将疾驰的列车，与人群离合的熙熙攘攘，相视缄默，惟有两两相拥。
在镜头的设置中，分别将视角对准夫妻各自隐遁的私人空间，以听觉，行动，光线，言语勾勒人的内心世界。不论其秉承于小津笔下的孤独境遇，抑或在影像处理上享有自己的独立语境，诹访敦彦以沉着凝练的手笔将隐蔽于生活背面的人性困境，将时间变化的人情悲凉传递出来了。