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1. 生方美久自述：
我通过silent的剧本而出道。直到 2022 年 8 月底，还一直是一名护士，所以直到最近我才真正成为一名编剧。
大学毕业后，我做了助产士，但我内心想法是“我想从事电影工作”，于是开始自学剧本，然后去了电影学校学习电影制作。
2021 年，我搬到东京，一边做护士一边申请参加比赛。
去年 12 月，富士电视台的制作人村濑健先生对我说“一起拍连续剧吧”，于是我开始考虑这个项目。silent是从那里开始创造的。
2. 你现在在挑战什么“好厉害”的事情？
生方：我的出道作品silent的剧本是我一个人完成的。
──电视剧silent是怎么来的？
2022 年 1 月时，确定了总体框架是每周四 10:00 在富士电视台播出的面向 F2 世代（35 至 49 岁女性）的爱情故事。
制作人村濑的要求是“既然是原创剧本，那就根据演员来写吧”、“想看川口春菜和目黑莲的爱情故事”和“使用手语”。
──当时有没有得到川口女士和目黑先生的同意？
不，当时还没有决定演员阵容。我写了一个角色设定的概要和一个长篇大纲，制作人把它放在一个提案中，然后给演员发offer。
由于我是新人，可能在最初阶段就被刷下来。
老实说，我在中途已经有点要放弃了，认为这么大的工作轮不到我。我想如果能从一份小工作中开始做出一些东西，然后接到下一份工作，那就太好了，这样我就不必再通过参加剧本比赛来找工作机会了。
──什么时候正式决定由你负责剧本的？
主要演员出演的洽谈进行得很顺利，提案通过了富士电视台的内部审查。那时我才能够真正开始写剧本。
不过连续剧的话编剧可能会中途换人，所以我还不确定能不能把剧本写到最后。
制片人还说：“我想让你写全部的剧本，如果你写不出来了，我再找其他编剧。”
我准备尽可能多地写，但是当项目通过时，我甚至没有完成一集，所以我不确定我是否可以一个人写完。
──Young原创剧本大赛是出过坂元裕二、野岛伸司等著名编剧的大赛。本以为大奖得主马上就能出道了，但像生方女士这样能马上负责连续剧的剧本，还是很少见吗？
像我这样的情况极其罕见。似乎连得了大奖的人都没有通过后来的项目、没有被拍成电视剧的事例有很多。拿了大奖没当编剧的人不少。
在项目通过之前，我必须各种条件都合格才行，所以我很紧张。
──所以，决定了主角的时候，终于正式开始了。
是的。制片人没说两个演员谁会聋、是天生耳聋还是后天之类的。我在网上看了很多两位主演的视频。川口女士感觉活泼直爽，而目黑先生只要在场就很有存在感，所以我把目黑先生设为聋子角色。
“从两人认识开始，就是听不见状态”的这种设定很多。而我比较感兴趣的是“两个在失聪前相互吸引后分开，失聪后再重逢”的设定。
开播时，剧本完成了约4集。因为没时间，这一年我面临着不知道自己是否能写完的压力。
──你觉得脚本的多少内容完成了影像化？
至于影像方面，交给了导演和制片人处理，我只是参与角色的外观和形象设定。
比如蓝色主题，因为是我把主人公的姓氏定为“青羽”，我也参与服装试穿。通常编剧不常参与服化道，但这是一个原创剧本，所以我有参与。
主人公的姓氏「青羽（あおば）」，有蓝色的要素，她不是一个很女性化的角色，比起红色和粉红色等暖色更适合冷色的女孩。所以我决定使用蓝色作为她的衣服的主题，从那时起，该剧的整体色调就确定下来了，蓝色也被添加到其他角色的物品和衣服上。
──这么重视编剧意见的剧组也很少见吧？
似乎很少见。尤其是像我这样的新人，经常听说剧组会未经许可擅自改动剧本。这次制片人很信任我，导演也是同一代人，所以我们一起进行着整体剧集的调整。
我是那种边写边做决定的人，所以我无法想出一个整体的概念......就算第1、2集我都能想象得到，但到了第5集我就完全无法在脑海中成型了。
即使我写了一个大纲去给制作人看，但最终还是会有变化。制作人对我说：“如果你一开始就给剧套一个型的话，故事会变得很没意思。后面的内容不用全部定下来也行。”于是，我就顺势写下来了。
（译者注：此处原文如下：
プロデューサーなどと共有するためにあらすじを決めても、結局、変わってしまうので、プロデューサーが「おまえはガッツリ型にはめるとつまらなくなるから、決めなくていい」と言ってくれて、流れで書かせてもらいました。）
──《silent》中的登场角色都很有魅力。 你是如何创造这些主要角色的？
随着剧情的推进，事情发生了一些变化，但起初，我打算把它写成一个 5 人组的群像剧（紬、想、凑斗、奈奈和春尾正辉）。
我想要两个女孩，紬和奈奈，拥有极端的个性。
天生耳聋的奈奈不是那种很在意别人的人，会把自己的想法说得一清二楚。 我把她塑造成一个不介意聋不聋，享受生活，积极恋爱的角色。
奈奈不是那种会像紬一样思考和行动的人。她是一个勇往直前的孩子，虽然给人的印象可能有做作、让人不爽的部分。在接下来的几集中，大家会发现她其实是一个好孩子，有能让观众们喜欢上她的部分。
──奈奈为了不让做手语变得困难，所以平时背着背包。但在梦里，拿着手提包和喜欢的人牵手，或者用手机聊天。这场戏让人印象深刻。
我不想把奈奈塑造成为崇拜紬。我不想把她塑造成为那种认为“如果自己能听到声音就好了“的孩子。
然而，通过与紬的相遇，让她意识到，如果自己是一个有听力的人，也能做到这些事情。 以前从来没有考虑过的事情和感情，一下子从心里溢出来了，所以我写了这场戏。
我在设定角色时最讲究的是不要把他们塑造成坏人。
剧中有一个坏人的话，会让这个故事变得更容易写。但如果放上这样一个让观众放置负面情绪的角色，那就和以前的那些剧有没什么两样。
他们都心地善良。 但即使是好人，当人们聚在一起时，因为价值观的差异，即使没有人有恶意，也会产生一些扭曲。我想描绘这样一部“人的戏剧”。
3. 为什么能做到标新立异？
生方：因为我坚持写着自己想写的东西。
──写剧本的时候，有什么地方让你特别花心思吗？
我很讨厌所谓的解说台词。
当你看某些电视剧的时候，你会不禁吐槽日常生活的戏里的长台词，觉得“人不会一下子说出这么长的一段话”吧！我写剧本时会很小心这一点，所以尽量不写这样的台词。
我写完一个场景，都会尝试自己说出所有台词。如果我说话的时候觉得有什么地方不对劲，或者台词很拗口，会对其进行改正。
还有一些戏，即使没有台词，导演的镜头语言就足以表现的话，我也会把台词删除。
在第1、2集中，还不知道观众们会有什么反应，所以没法做很多尝试，后来知道很多观众没有按快进看完了前几集后，之后我们对于回忆的戏都不采用插入标有“几年前“这类回忆影像处理，观众靠台词也能理解。
我绝对不会让剧本往”为了容易理解“的方向走，同时我也很信赖观众（的理解力）。
──在抖音等短视频流行、倍速观看的时代，《silent》恰恰相反，是一部慢节奏的剧。 您如何看待《silent》在这个时代被接受的原因？
我自己是完全没有“冲着热点“或者有意图地在创作。
据说，电视台高层第一次看剧本时说，“剧情跌宕起伏这么少的剧，没人要看啊。”
他们说的“要更紧凑的剧情“这一点，我也能理解。
但是，既然这部电视剧的主题是“语言”和“交流”，如果为了让年轻人更容易观看而提高节奏，加入解说台词，最终就会和量产剧一样，和初衷的主题就不一样了。在这个分歧上，制作人赌了一把并站在了我这一边，感谢制作方对我的付出和保护。
虽然我在很多事上做出了妥协，放弃了很多剧情，但同时剧组也让我写了想写的内容，比如爱情故事以外的剧情，展现配角们的戏。
最突出的就是第5集里，紬和凑斗分手的戏。
──故事的主轴是紬和想的爱情故事，但你却用整集的篇幅来仔细认真地描绘了本应是配角的凑斗的分手故事。
我写了第 5 集，是因为我觉得剧本没有必要遵循爱情故事的定式套路。
因为是和配角男二的告别戏，所以即使只用一个场景完成，在整体流程上也没有问题。
不过，如果两人的离别太过于草率的话，我是无法支持紬和想的恋爱的。 我在看其他各种爱情剧时也是这么想的，所以对两人的告别描写得很讲究。
──对于新人来说，他们似乎担心上层的反应，认为这样写会更容易通过计划。生方女士有没有这方面的烦恼？
我不想成为一个写着自己不想写的东西的编剧。我觉得继续当护士比写一个我不感兴趣的剧本更好。
剧开播后，我不再在网上搜索剧的相关内容。我不希望网评影响我正在创作的脚本，也讨厌自己的想法变得摇摆不定。
──在这么多华丽的电视剧簇拥下，比如医疗剧警匪剧，这些剧有着复杂的结构设定，观众能从这类剧伏笔回收后得到满足感，但没有华丽的故事展开也是《silent》的一大特色。
我对特定工种专业的剧不感兴趣。喜欢有大量对话的、讲人与人关系、人情世故的剧。 所以我坚持写自己喜欢的东西。
伏笔的戏是在回收伏笔的剧情出现时，才能称之为伏笔，但很多人在回收剧情还没出现时，就先认定“这是伏笔”。
在回收伏笔的剧情还没有出现前，就有人说“这个一定是伏笔”时，我就觉得我最想让大家看的情感部分已经丢失了。
《silent》在社交媒体上也得到了很多关于调查并猜测剧情走势的评论，让我很惊讶，明明我只打算写一部讲人情世故的爱情剧，讨论热潮很多都聚焦在从剧集中的蛛丝马迹中猜测剧情。
──你想成为什么样的编剧？
我想写各种类型限制的剧本。我不仅要写连续剧，还要写电影和朗诵剧。
剧本的写法多种多样。在国外，案件、法律等需要专业知识的电视剧，不同集数是不同编剧写得。我理解这点，而且我也认为根据作品的主题可能会有一部剧多个编剧。
但是，我想写的始终是人情世故的剧，所以为了统一世界观，我想一个人完成一部剧的剧本创作。
4. 如果现在你有1亿日元，你会怎么用呢？
生方：都拿来当制作费，想自由地创作作品
──这是我们采访必问的问题，如果你有1亿日元，你会用它做什么？
拿来当制作费。 我以前从来没有做过制作人，所以我不知道我能用一亿日元做什么，但我想用它来支付制作成本，自由地创作作品。
有钱的话可以去外景拍更好的戏，但在影视剧里就近拍完或者因为制作成本而放弃的情况似乎很常见。
你放弃的越多，你的工作质量就越低。那样的话，日剧和电影的评价就会下降，你就会陷入收不到钱的恶性循环。
现场工作人员的工作环境也很恶劣，如果这笔钱也能用来支付人事费也很好。
5. 您对 2023 年的抱负是什么？
生方：创作第二部作品。
──请告诉我们你对2023年的抱负。
我得到了一份新的工作，所以会尽所能首先专注于它。我将挑战与《silent》不同的类型的作品。
希望能早日摆脱《silent》编剧的形象。如果我写不出比《silent》更有趣的东西，估计我会被silent缠着一辈子。
我的编剧生涯才刚刚开始。
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取材：花谷美枝、北川文子
執筆：北川文子
編集：花谷美枝
撮影：是枝右恭
