将来的事

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：法国年份：2016

简介：娜塔莉（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一名哲学教师，详情

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更新时间:2020-01-13

将来的事影评：爱情有没有未来

将来的事，会怎样，恐怕没几个人知道，但人类的结局，总只有一个。
这些年，我对法国口水电影，多少有些倦怠，不再如十几年前那样对法国电影的心醉神迷，候麦也只有一个。阿萨亚斯近年的《锡尔斯玛丽亚》《私人采购员》等，了无生趣，也了无新意，过于刻板，缺少灵动，远逊过他之前的《我的爱遗忘在秋天》，《巴黎，我爱你》乃是他电影的一个分水岭，之后急走下坡路。总体上，他的电影仍是候麦光影的余波泡沫。

为何我会说到阿萨亚斯，这位时常被人称为张曼玉之前的老公，即现任女导演米娅·汉森洛夫的丈夫。米娅·汉森洛夫少年时期就曾在阿萨亚斯的《感情的宿命》《我的爱遗忘在秋天》中演出，看得出这个阿萨亚斯对这位美少女，心早有戚戚焉。
出生于1981年2月5日的米娅·汉森洛夫，父母都是哲学教授，她写过影评，2007年她执导了第一部电影《全都可以原谅》，2009年至2014年执导了被称为三部曲的《百无禁忌》《我孩子的父亲》和《再见初恋》，无非都是家长里短的流水帐时光，却拍出了与阿萨亚斯不一样的味道。这是否与她成长于一个哲学氛围的家庭有关，不得而知。

但这部她的《将来的事》（又译《爱情未来》2016），肯定与哲学有关，单由伊莎贝尔·于佩尔出演的女中学哲学老师娜塔莉，所涉及的哲学大咖至少在10位之上，我就懒得一一列举了。一切与哲学相关，一切与书籍相关。手不释卷，逢人便是哲学，是她吃喝拉撒之外的全部，这样的结果，会怎样呢。

同样身为老师的老公海因兹，突然有一天对她说，我有了某人，想搬出去过。惊呆的她说，我还以为你一直爱着我。他说我一直爱着你。鬼话（爱着我，还会走）。他说这不一样（爱有好几种，可以并存的）。
最让她痛苦的是，并非丈夫的离开，而是她跟最中意的得意门生法比安说的，我得放弃我所有之前那些美好的回忆，这是她的心有不甘。比如丈夫老家布列塔尼岛常去的海边别墅，那儿精心打点的一花一草。她很舍不得，这将是她最后一次的来到这儿，她对丈夫说，让她照顾好这些，他说那当然。

就这样，跟过了25年光景的他结束了夫妻生活。只是他还常过来，给她送上一大束花，起初她愤怒的拿起狠狠地扎入垃圾筒，不小心还把手扎了。之后，她就静静地看着，坐在那发愣。

影片序幕，再现了娜塔莉一家多年前在布列塔尼亚度假的光景，之后，迅即一跃到萨科奇时代，口水喷喷，有学生堵在校门口游行，阻止学生进入，以反对政府制订的新退休法，这关乎他们父母的退休保障。但另一帮学生则觉得他们纯粹瞎胡闹。

娜塔莉说我不关心政治（我只说哲学），于是，她在课堂上讲卢梭，引用一句他的名言“假使有上帝的子民，他们以民主的方式执政，一个极度完美的政府，却无法符合民众的需求。”，让同学们思考并阐述自己的看法。

影片后面，同样引用卢梭《社会契约论》的话。哲学是很枯燥乏味的学问。但她最中意的男学生法比安却是研究哲学的有为青年，他为此搬到远离巴黎的大山深处，跟一班人一起享受阅读写作的静谧时光。她给他借过哲学家阿多诺的书，还准备帮他出版有关哲学笔记。
娜塔莉还有一个让她头疼的老妈，总是打电话骚扰她，言尽夸张，就像家里着了火一样，一去，真有消防员，但人家怪罪于她，总是这样干扰他们正常的工作。这是缘于这位老太的恐惧和焦虑。老太从小生活于一个破碎的家庭，虽然年轻时也是响当当的一名知名模特，但童年阴影总是如影随行。之后，无奈的娜塔莉送她入养老院，之后，老人孤独的离世。

丈夫离开，是爱情与婚姻上的挫败，母亲的离开，则是亲情另一角的丧失，她一对儿女只是晃荡的影子，如同她儿子乔安说的，法比安才是她理想中的儿子。那她的儿子想必让她失望了。带着这种沮丧的心情，她只有往法比安的乡村散散心。她还要带上母亲留下的黑猫潘朵拉。有一晚，潘朵拉跑了，半夜才回来，她激动莫名，抱在一起哭了。

当然，看到人家成双入对，在溪流的山间嬉戏打闹，她不免为自己如此孤独的形单影只而难过，她回到屋里抱着黑猫哭得好伤心。法比安喜欢听美国民谣，比如鲍勃·迪伦老师伍迪·盖瑟瑞三十年代的老歌，悠扬动听的歌声，这正好切合了他所处的山间情境。原以为她能好好的跟法比安谈谈哲学问题，却发现他不止于哲学，他还在看齐泽克的书，这在她看来不可原谅，纯粹是浪费大好光阴。

法比安说我们的生活不止有哲学，还有其它。但这位死守哲学的女人，却不这样看。这也是她痛苦的来源。哲学本来是解决人生困惑的，结果却让她更为困惑于生活中真实的人。她两次前往法比安那，两次都是失望而归。她独自回来，正好遇到已分居的丈夫给她送花，说是圣诞节来了，问她怎么过。她说你呢，他说她回老家了一趟。你以后不要来了，把钥匙给我。他给她钥匙。她拿出叔本华的书，我知道你是来拿这个。
影子男人离开了。当然，生活会继续。女儿克沙伊生了小宝宝，她抱着小可爱哼起了歌。似乎新的情境，会让她有一点改变。也许什么也不会变。谁知道呢，对于一个死啃书本的哲学老师，恐怕有点难。犹如一束花的厄运，遗弃与呵护，全在于人的一念间。

其实，影片长镜头很少，剪辑很流畅，这是她跟其它法国口水电影的不同之处。所用插曲全是英文经典，这也是个小意外。劳伦斯去意大利旅游，看到一个意大利人说着法语，好像显得自己很高贵。其实，欧洲人一直鄙视法国人自以为的高贵，尤其是德国人很不屑于法国这样一种自我良好的感觉，当德国人占领了巴黎之后，蹬着高筒靴的希特勒摸着两撇小胡子很是得意，这当然是笑谈。

的确，法国电影里很少选用英文歌曲，这十几年渐渐有些改变，似乎他们的视野慢慢延展了。傲慢不自大，对于法国人就已经不错了，想它不傲慢则很难。但对于这部电影，我却不会如有的评论那样过于高估，其实也就是一般的好。一般的好，即比一般的片子要好一些，也就是中上吧。

但影片无疑提供了一个视角，真实生活中的人，与“高大上”不接地气又不食人间烟火的哲学，有着怎样的龃龉与嫌隙，其实，这也与哲学本身无关，只是痴迷于哲学的娜塔莉个人的命运而已。娜塔莉视哲学为一切，结果丧失了好多本应作为人的生趣。本来哲学是助力于人类自身解决疑难杂惑，结果反而如绳索紧紧捆束着她，让她无以释放。走不出哲学的围城，同样也就走不出人生的围城。只有时光静静如流水，一去不复返。

所以，我说这类法国流水帐电影，记录并提炼了人的真实生活，却让生活如流水一样静静流逝。这既是流水帐电影的有味之处，也是其短处。也许生活本来就是千篇一律的，但光影承载的应有更多的新意。《将来的事》已很不错，阿萨亚斯的妻子胜过了丈夫阿萨亚斯。但别忘了，于佩尔的演绎，才是影片的核心所在。说是她成就了这部电影，也不会过分。
2016、11、28