莫斯科不相信眼泪

评分：

6.0 还行

分类：剧情喜剧爱情地区：苏联年份：1980

简介：十七岁的美丽少女卡捷琳娜（薇拉·阿莲托娃 Vera Alentova 饰）假扮成详情

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更新时间:2018-12-20

莫斯科不相信眼泪影评：与眼泪告别

一、说在前面的话
我相信，中国很多老一辈的人心中有一种“苏联情结”，他们在成长和青春阶段接受了太多苏联的文化，所以难以避免地会对此产生亲近感，就像所谓的“妈妈的味道”一样，吃着妈妈的饭菜长大，尽管可能并不怎么好吃，但还是令人怀念。可是这样的情结正离我们越来越远，远没有当年那么深刻和沉重了，面对这个光怪陆离的世界，我们的选择会比上一代多得多，当其中一部分人想要停下来回望过去父辈所浸染的这种独特的情怀与文化时，伸手却难以实实在在地触及和感受了。
而今看完《莫斯科不相信眼泪》，不敢说产生了多少对岁月沧桑的共鸣，也不敢说藉由此片能理解多少上代人的生活与理想，但听见唱片质感的音乐响起——片头片尾曲里那反复吟唱的“阿里克山德拉”时，我着实是起了一身的鸡皮疙瘩，虽然没有生在那个时代，但是这样的曲调、这样的歌词，是那个时代所特有的，我或许可以从中品味出丝丝缕缕浅浅的痕迹。
我曾想过从一些比较专业的角度来简评这部电影，关于演员、导演、服装我却并不了解，电影拍摄的手法也仅仅略知一二。由于相关知识的匮乏，所以我想着与其班门弄斧，还不如把自己最真实的体会写下来。看电影是个人化的活动，遵循自己的体验，我想，就算我的这篇影评平淡无奇、就算我在此时是个“蓬蒿人”，我还是会“仰天大笑出门去”吧。
二、不过时的“眼泪”
在人类由情感引起的流泪中，含有一种类似止疼剂的化学物质，我曾听我的心理学老师说，这样的眼泪可以带走人心中一些消极负面的情绪。《莫斯科不相信眼泪》又何尝不是一滴城市眼角的泪水——它晶莹剔透、圆润光泽的外表可以反射出莫斯科的人情世俗、生活百态，同时它也具有极深刻的现实意义，给观影者以启发，驱散一些人心中的阴霾。
《莫斯科不相信眼泪》拍摄于20世纪70年代末，那个时候的苏联电影与以往的电影相比有很大的变化。60年代的苏联电影战争题材作品占多数，除此之外还有农业、农村阶级斗争等方面的作品，但到了70年代，苏联电影出现了四大题材的创作热潮:政治题材、军事爱国主义题材、生产题材和道德题材的作品层出不穷。《莫斯科不相信眼泪》很明显不属于军事爱国主义和生产题材，而它虽然反映了现实生活，但政治意味并不强，我也相信导演并非是以突显政治为目的，所以它应当是一部道德题材的电影。它真实、深刻地反映了苏联社会中存在的矛盾，反映了个人、家庭、集体之间的冲突，刻画了在现实环境中人的心理状态和精神面貌。影片从塑造正面主人公着手，反映苏联社会的发展及其存在的问题。
由此可见，《莫斯科不相信眼泪》是当今电影惯有的爱与生活的主题，但它在那个时代具有开创性，《电影评介》杂志曾评价它：“《莫斯科不相信眼泪》是20世纪70年代颠覆传统的苏联作品，影片摆脱了以往电影的条条框框，既不是描写战争，也不是教导人们如何垦荒，当然更不是歌颂宇航员的丰功伟绩，而是把镜头对准了莫斯科的普通居民，记录他们的喜怒哀乐。”也正是因为如此，其主题的现代性也使得这部电影在当下看来仍然具有现实意义。我以为影片在某种程度上淡化了意识形态，虽然其中仍然会呈现国家政策等政治信息，但并不突兀，仿佛一切都是那么理所当然，一切都在情理之中，一切都是为了情节发展所应该需要的——其所营造的典型环境和塑造的典型人物可以给人一种自然的代入感。而这恰恰又起到了“抽象化”的作用，观影者既可以沉浸在特殊的年代里感受当时人们的生活，又可以把他们剥离出来解读为自己所需要的精神符号，让它来暗示自己——我们必须坚强地，扎实地生活。加之它轻松幽默的轻喜剧效果增加了趣味性和可观性，使得影片带给观影者的启迪适用性纵向范围广泛。
因此，《莫斯科不相信眼泪》并不过时。“眼泪”，并不过时。
三、“生活从四十岁开始”——女性追求自我意识与价值
如果把电影看作一篇文章，那么“生活从四十岁开始”就是它的中心句。
柏拉图认为，人是由肉体和灵魂构成，但人由于在出世时受到“震骇”，使得灵魂或多或少有所丢失，因此人在后天需要作出努力，通过受教育等去“找回”失去的灵魂。
而影片所讲述的道理便与之相通——“生活从四十岁开始”的意思是——虽然从出生开始，我们就与社会有直接的接触，可是在人生的起点，我们总是迷茫的，对这个世界有太多的懵懂与无知，就如同卡捷琳娜最开始迷恋鲁道夫，崇拜电视摄影师这个新生职业而后被他所诱骗一样。于是，我们错过了很多美好的东西。然而我们不能就此丧失信心，美好的生活不是哭来的，我们需要努力、需要奋斗，这样我们才会不断收获当初丢掉、错过的东西，也会对自我的定位越来越明确。而幸福则会在不经意间降临，当你以为生活已成定局，再不会有波澜的时候，命运却给了你一个惊喜，让生活真正开始——而这些，是你应得的。
其实，“生活从四十岁开始”，就是成长，就是寻找自我意识与价值的过程。
我不知道是否是因为导演觉得女性的情感更加柔软和细腻，面对人生会有较多不一样的抉择，所以从女性的视角去切入生活，通过她们的人生给人们传达这样的道理。无论如何，在我看来，《莫斯科不相信眼泪》是一个很典型的女性成长电影——影片一开始就给大家呈现了女工人的集体宿舍，我们很快会发现同一间宿舍里的三个年轻姑娘她们各自拥有不一样的性格特征，这也昭示着她们各自不同的爱情观和不一样的人生。
但这三个女孩都在成长，每个人都收获了经岁月洗礼的成熟和沉静，尤其是主角卡捷琳娜，影片从头至尾都可以看作是她追求自我意识与价值的具象化——卡捷琳娜高考不幸落榜，不甘心的她留在莫斯科做了工人，继续准备考试。偶然的一次机会，她冒充教授的女儿，结识了电台的摄影师鲁道夫，而后不住鲁道夫的诱惑，委身于他。然而势力的鲁道夫知道事实真相之后，抛弃了已经怀孕的卡捷琳娜。但坚强的她生下女儿，并独自抚养长大。人到中年的卡捷琳娜，功成名就，成为了厂长。本来已心如止水的她，无意间却邂逅了戈沙，两个拥有类似经历的人惺惺相惜，虽然几经坎坷，但是最终卡捷琳娜还是和戈沙走到了一起。
女主角的成长，并不是时间本身带来的，而是那段岁月之中自己坚定的信念和坚韧的精神在支撑着她前行。
影片为了表达“对自我意识与价值的追求”，运用了很多对比的镜头——这是它叙事的总体风格。我以为，可以以片中人物的“四十岁”（即中年时期，因为根据推算，十六年后主要人物的年龄大约为三十五六岁）作为分界线，将十六年之前和十六年之后的生活作对比。而且这些对比镜头，很多都跟“眼泪”息息相关，下面我将例其中的两个举子：
（一）柳德米拉歉疚的眼泪
柳德米拉虽然是一个追求物质生活的享乐主义者，但她对卡捷琳娜的感情却是真的，当她知道同样是欺骗，她获得了和古林结婚的机会，卡捷琳娜却被抛弃的时候，内心无比歉疚，她哭着想要求得卡捷琳娜的原谅。
而十六年后，滴酒不沾的古林却被酒精所毁，柳德米拉与之离婚。
（二）卡捷琳娜后悔失落的眼泪
这一对对比镜头可以说是非常典型了：十六年前，果戈里大街的长椅上，身着光鲜的鲁道夫漠然无情地与朴素的已怀身孕的卡捷琳娜分手，卡捷琳娜悔恨自己的欺骗行为，也为这势利的男子失望而落泪；十六年后，卡捷琳娜穿着大方优雅，她美丽的经历岁月磨练的脸上闪着平静的但充满力量的光，在同一个长椅上，她不动声色地用自信和强大的内心打败了那个伤害她的鲁道夫，那个后来生活并不顺遂而满脸狼狈的男人。
幸福的开头可能会得到令人失望的结果，而不那么美好的开始却可能迎来光明的未来，当然生活也有可能像安东尼娜的那样，一直平静如水、恬淡自然。
值得高兴的是在成长的过程中她们没有丢掉最初的友谊，没有丢掉纯真与希望，卡捷琳娜有这样的两位好友相伴，是一种幸运。而我想，在影片的最后，三个女人在卡捷琳娜家一起痛哭，大概是想说明——友谊有的时候是人们短暂逃避和发泄的暖被窝——它是卡捷琳娜的退路，就算莫斯科不相信眼泪，至少有两个人是相信的！在寻找“自我”的成长之路上，总有一个港湾，是可以卸下防备的！
同时，卡捷琳娜对自我意识和价值的追寻又让我想起另外一个电影《蒙娜丽莎的微笑》，故事发生在女子学院，因此它常常被划分到教育题材作品中。但女校中的凯瑟琳老师和那些女学生又何尝不是“知识分子”版的卡捷琳娜等人。她们也曾哭泣，但流泪之后，勇敢坚强的她们终于突破了自己给自己设置的羁绊。在反映特定年代的女性寻找“自我”这点上，两部电影恰好暗合。
再来说说戈沙，戈沙不仅仅是一个突然闯进卡捷琳娜生活的男人，个人以为，他还是卡捷琳娜苦苦寻找的“自我”的化身。因为戈沙的眼睛看见的就是她最简单、最本初却也是最不易被人发现、被人意识到的“自我”。这就是为什么当女儿问起卡捷琳娜，戈沙把她看成什么人时，卡捷琳娜说：“把我看作一个女人”。“女人”——这是一个抛去层层社会地位、摘下角色扮演的面具之后的身份。戈沙象征了卡捷琳娜的真实“自我”，两个人拥有相似的经历，而且越到后面，他们散发出了越发般配的气质，怎能不说，戈沙就是卡捷琳娜“自我”的镜像反映呢？
“生活从四十岁开始”，这对十几二十岁的少女来说听起来很荒谬，也难怪卡捷琳娜最初会难以置信。但是对于过来人而言，它既像是一行总结生活的抒情诗，又像是鼓励和劝诫年轻人的小夜曲。我们无从知晓电影中说出这句话的名流绅士曾经经历过什么，但当这些青春懵懂的少女在十六年后一同坐在安东尼娜家的庭阶前歌唱时，一切都豁然开朗了。
而年轻的我们，大概也需要慢慢去体会和沉淀了。
五、与眼泪告别
说了这么多，其实最后归根结底，我觉得影片希望我们观影者明白的是：与眼泪告别，坚强地活在世间——坚强，一个非常普通的词语，但能真正做到却很困难。我们现在的青年人很会“说谎”，一些美好的品质常常沦为空口号。比如“坚强”，在文章中屡见不鲜。这导致许多青年人很难再去相信，于是开始各种各样的调侃——比如很多人评价《莫斯科不相信眼泪》揭示的道理太平庸无聊。
对于上面的评价，我肯定是不敢苟同的。卡捷琳娜曾懵懂曾迷茫，她痛苦过失望过，但是她从来没有放弃，而是一步一个脚印稳稳当当地在追寻，当她笑着用坚定的双眼看着戈沙并说“我找你找了多久啊”，我们知道，她正在与眼泪告别。
成长，就是一个与眼泪告别的过程。
当然，不相信眼泪不代表不能有眼泪，当你在生活中遇到挫折，心理上的自然反应是生气、悲伤、失望等等，而生理上最常见的自然反应则是流泪。眼泪是人类面对生活的一面盾牌——可是一个人不能够只是一味地哭泣，我们不是世界的中心，我们只是一个个普普通通的个体，在这个瞬息万变甚至是弱肉强食的社会中，光靠哭泣来获取同情是不理智的。而《莫斯科不相信眼泪》正是想告诉我们，在流泪之后，需要清醒地认识到唯有抬起头，给生活一点信心，扎扎实实地走下去，才有收获幸福的可能！
与眼泪告别，不是说每个人都要铁石心肠到一滴泪水也不落下，而是我们不想让生活中有那么多无意义的眼泪产生。
“别哭了，莫斯科不相信眼泪，现在不该哭！该行动！”
没错，该行动！该与自己那些毫无意义的眼泪告别！