绿夜

在伦敦的 Dance with Water 的女性影展看的这部片子。有邀请导演韩帅来做Q&A. 有几个重点归纳如下:

1. 导演初期和范冰冰聊过，同为山东人，都会有女性身份而有的困境和耻感，同时，导演也承认韩国女性面临的性别问题性别暴力更加尖锐。所以在韩国放映，那里的观众能更好地理解这部电影的核心。

2. 导演虽说是学院派，做了很多理论上的研究，但也在创作过程中尽量更相信直觉，甚至让电影里有更多的很不逻辑的地方。比如，很多主角的孩子气的表现，没有逻辑的地方都是尽量让整个剧本创作更raw,和靠intuition. 和我一起看这部电影的伙伴说，那段激情非常不 make sense, 我也同意。但不知道这是否是导演所说的她是有很多不想要逻辑的地方。这一段的解释是，亲密和激情能让情节更快进行，节奏更快。

3. 女性身份的耻辱感 - 这是导演的出发点，通过电影的叙述方式的思辨一次又一次地让自己的想法成熟。导演在两部作品中都安排了女主人公殴打自己，以此作为自己对于自己的懦弱和耻感的和解，然后走出这一步，是一个turning point. 导演都给自己的主人公一个祝福，不要怕，给自己改变自己的力量就够了。

5. 导演原本只想拍一个晚上的事情，更加maximise故事的张力，通过剪辑把故事的节奏高度紧张，一气呵成。导演也担心一些观众会觉得节奏太快，连贯性不够，因为导演本身就是心率比较快的人，所以她 appreciate 能够欣赏这种节奏的观众。

6. 主人公Jin Xia，她也背叛了母亲，和整个男权社会和体系合作，屈服于权力，比如她总是听话，听话于上司，丈夫，包括后面故事中的毒犯，所以她要冲破自己是非常难的，要冲出这样的牢笼。这也是女性电影的主题吧。

最后写些自己的看法，刚好看电影的这段时间在读门罗的《逃离》。在想这个世界上所有的女性，有多少都在逃离，无论哪里的女人，无论什么时候的女人，都在逃离。虽然影片的结尾带有积极色彩，也包含导演的祝福，但门罗的小说告诉我们，逃离源于困境，逃离大部分会失败，有些时候会成功逃离，但也会通向下一个困境。不知道骑车的女人骑完这夜色下的路之后，然后呢？