晩春

评分：

6.0 还行

分类：剧情家庭地区：日本年份：1949

简介：居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相详情

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更新时间:2020-04-20

晩春影评：沉寂时刻

上一部看的还是《秋刀鱼之味》，记忆中只有模模糊糊的印象，还记得跟人讨论说，“絮絮叨叨的，我还是喜欢大家不怎么说话。也许要等我自己生娃了才能感受吧。”或许当时的自己也心烦意乱，迷失在那些日常的琐碎的无关紧要的对话里，只看到排满。
今天看完《晚春》，真正打动我的确确实实是那种沉寂时刻。
最后一次旅程的夜晚
看到他们关灯，女儿开口。心想：是了，当我们看不见彼此的时候，才是打开自我的时刻。而父亲不以为意的睡了，女儿望着父亲平静的脸，这是一个失落时刻。其实在此之前，哪怕可以去理解，我仍会觉得女儿对父亲的坚守，以及得知父亲打算再婚的那种反常有些突兀。而在此，真正的郁结或许是女儿眼里父亲的不以为意。正如在那段漫长的剧场戏里。怡然自得的父亲，与眉头紧锁的女儿的对比。
而当女儿把目光转向前方，面对着花瓶。克制、静止的画面与情绪的翻涌形成了强大的力量。
德勒兹在对静物，如此论述“所变之物的形式没有变，没有动，这就是时间。个人的时间是片刻的纯粹状态时间，这是直接时间-影像，它给所变之物以不变的形式，而在不变形式中又产生变化。” 德勒兹的时间是先验的，无限的，不变的，运动的是动作、空间。变化的是人，是人的情绪与命运。
到女儿婚礼时，在姑妈检视，有一个房间的长镜头，不是姑妈的视角。而是无人称的镜头，或者说，是属于观众的视点镜头。女儿离开了，而这些静物依然是那么平凡地留在那，这是一个日常时刻的停滞。我们在这种不变之中看到的是命运的变化。
德勒兹要对空镜和纯粹意义上的静物进行细分，或许意义在于，在空镜中我们并不会特别在意其中的物品，因为它提供了一切，所以它什么也没有提供，我们的感知在此被切断了，被迫回环往复地去品咂上一个镜头的余味。而静物却是一个标记，它强调着那个不变的东西。它可以是一个短暂的区隔，或是如侯孝贤所言的一个“呼吸口”（《海上花》里面的簪子的特写）。
在这样的沉寂时刻，这样静止不动的画面里，情感却在不断地涌动、积聚、绵延。
同样的，在婚礼过后。父亲独自坐在椅子上削苹果的场景，这样一个属于个人的纯粹时刻，才真正看到了那个一直不以为意，云淡风轻的父亲的内心世界。头缓慢垂下的动作，是孤独的不断上升。
结尾的浪潮，让我想起《恋恋风尘》，
小津把战后的生活拍的轻松。尽管美国元素的无处不在，（英文的路标，可口可乐的广告，棒球电影的明星……）但这些过去似乎并不具有任何创伤意味。意味在于此刻。