恶女

恶女，恶，坏的真的是女人吗？如果这样问有失偏颇，那么这部电影里坏的只有女人吗？
影片伊始，女主就在爸爸的陪同下拍婚纱照，她主意正，干脆果断，甚至有点强势；这从合照要先要跟爸爸拍一张那里就能可以看出来。而我们电影里这两位关键的男性角色的反应呢？爸爸是顺从，未婚夫开始有点尴尬犹豫但依旧答应了。一个电话就把正在拍婚纱照的女主叫走，这侧面反应了她的“工作狂”形象。

也许很多人看了之后会吐槽案情处理太过儿戏，检察官联合媒体就能一手遮天定人生死；又也许会惋惜过于虎头蛇尾，结局草草收场。但是看完这部电影，我思考最多的反而不是那些有关剧情逻辑和两位主人公恶女，我想谈一谈这部电影里刻画的几位男性角色。
这个丈夫是一个怎样的形象呢？不会整理家务、不会做饭，但是需求又很旺盛，出轨逃婚一样不落。而且逃婚那里真的挺扯的，三十来岁的成年男人一点预兆都没有，打包了全部东西，切断所有联系方式一声不吭的走了，连工作都换了😬这真的是一个成熟的人能做出来的事情吗？而他给出的理由是什么呢？“我希望回家之后有妻子的陪伴，而对你来讲工作和爸爸永远排在我前面”。他后来想和女主恢复关系的说词也只是“你懂的，我爸妈不可能同意我和那样的女人结婚。”这一切的潜台词是怎样呢？我需要的是一个宜家宜室的妻子，一个可以打点好我一切生活起居的住家保姆，一个用一张结婚证就可以得到的终身免费性伴侣。无论你在外面如何优秀，你无法将我服侍满意那你就不是一个合格的妻子。是什么给他这么足的底气，认为自己可以随时一走了之，说两句软话就心安理得的回归家庭呢？

再看看苏妃饰演的父亲呢，青年丧偶，独自抚养女儿，赡养老母。如果没有不可救药的迷恋上何小姐，做了后续一溜荒唐事。那他不可谓一个好父亲好儿子的正面男性形象。但是，他偏偏沉沦在何小姐的温柔乡里了。他给出的理由是：爸爸这么多年独自照顾你和奶奶真的太辛苦了，我也希望有个人照顾我。注意这里，他不是孤单想找个伴来个黄昏恋聊慰老年生活，而是想找一个能伺候他和老母的免费保姆；所以，他爱上了长的肥肥的不是那么漂亮，却温柔又会按摩的富婆。是什么让他理所应当的认为只要娶了一个妻子，自己的老年生活起居就有了保障，自己的老妈也有人照顾了呢？

本片的另一位重要男性角色，李检察官。工于心计，巧言令色，用美貌和柔情织就一张自以为能套牢小美的网。为了达成升官，不惜谎瞒关键性证据误导女主作伪证帮他打舆论战。是什么让他如此肆无忌惮的利用女主，又狂妄自大地认为女主知道事情的真相之后不会把他推向深渊呢？

答案无一不指向——他们既依赖女人，又轻视女人；狂妄自大且精致利己。

是这个男权社会给了他们莫名的自信，潜意识里认为女性生而就是为男性服务的，男主外女主内是天经地义；女人在智力心计方面就是不如男人：女人就是被情感支配的生物，她们一定是感情用事的，只要男人表现的足够爱她，就可以得到女人死心塌地的追随和服务。

但事实上呢？一顿顿丰盛的料理麻木了他们的神经，一盆盆高级木炭了结了他们的生命。杀死他们的正是被他们所轻视的女人，是他们被男权社会溺爱出来的傲慢。

其实这个电影看得我挺欣慰的，女人可以不善良，不贤惠，不漂亮；可以有野心，恶毒且睚眦必报。她们可以选择做温暖地向日葵，也可以做有毒的罂粟，无论好的坏的词语都可以用来形容她们。

她们应该有做恶女的权利。