提到探讨情色、欲望等相关主题的韩国导演，通常映入脑海的都会是金基德的名字。然而，金基德是被谁发掘的呢，恰恰是另一位善于讨论人性，欲望的韩国导演——朴哲洙。据媒体报道，当年朴哲洙在某个剧本招募活动中偶得一本已经扔掉的剧本，恰好就是彼时还没有任何名气的金基德的。正是因为他的赞赏及大力推荐，金基德才开始受到关注，并逐渐成长为韩国最重要的作者导演。虽然没有后辈知名，作为韩国作者电影的发端人物之一，朴哲洙的影像却因为其独特的女性视角成为韩国电影史上不可跳过的重要一课。
由于2013年不幸因车祸辞世，其作品又常被冠以三级片的头衔，朴哲洙的电影如今已鲜少人谈起。本期“及时飨宴”所遴选的《301，302》虽是其最著名影片，看过的人也不算太多。其大部分作品都呈现出明显两极分化的评论。实际上，朴哲洙也曾一度是主流所认可的导演，不论是被成为“韩国金球奖”的韩国百想艺术大赏Baeksang Art Awards，还是纯由观众投票的青龙奖他都拿到过最佳导演。然而，朴哲洙后期在电影形式以及情色主题上的大胆尝试，可以说是主动地将自己边缘化了。他的遗作《生生活活》总共由19个叙事性片段组成，在各大媒体上都得到了前所未有的低分。由于相关文献的缺失，我们也只能从其开办电影学校，努力培养新人等角度猜测他对电影的追求恐怕已经不在拍一部大众所定义的“好电影”上。
不论是早期更符合大众趣味的电影，抑或是后来被归类到情色片的作品，女性一直占据着朴哲洙电影的重要位置。从非常早期的《夜晚的雨》、《雾柱》、《301，302》、到其最著名的电影《绿椅子》，从母女关系、男女关系、甚至是乱伦，朴哲洙一直用电影在探讨女性在家庭以及社会中的角色，以及随着固有的男权社会所带来的不适，痛苦，以及压迫。由于男性导演少有从女性的角度进行叙事，特别是在韩国，朴哲洙的作品也被视为“女性主义”的重要资料。不过，韩国电影史学家李孝仁同时也指出，尽管这些影片（不只指朴哲洙的电影）展现了妇女解放，男女平等的倾向，但仍然有着对女性的轻视，因为她们总是被设定成为“防御型”或“受害型”的角色。
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