错爱双鱼座

评分：

6.0 还行

分类：爱情地区：韩国年份：2000

简介：郑爱莲（李美妍饰）有一间叫“sad movies”的录像带出租店，她是个性情中详情

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更新时间:2011-08-10

错爱双鱼座影评：转

多重复调的恋歌——《错爱双鱼座》
提起韩国电影，给人印象最深的莫过于其精巧而略带感伤的故事；唯美而纯净的画面以及优美动听的音乐。拍摄于2000年的《错爱双鱼座》正是一部将上述特点完美结合的影片。
这部电影主要讲述了女主人公爱莲在自己开的“SAD MOVIES”录像出租店邂逅了男主人公东锡，并逐渐爱上了他，只可惜“落花有意，流水无情”，爱莲在不断碰壁之下依然固执的等待，直至最后走向“疯狂”,最终以死殉情。影片用纯净而细腻的镜头语言讲述了一个女子单恋的爱情故事，谱写了一曲多重复调的恋歌。本文将试图从三个层面对影片进行分析。
叙事层面：从终点回到起点
这部影片表面上看是以线性叙述的方式展开故事，从爱莲邂逅东锡，到爱莲逐渐爱上他，再到两人情感上发生冲突，最后爱莲以死殉情。故事完全按照时间的顺序发展。但是，影片结尾处，东锡在咖啡屋里回放自己多年前的录像带时的惊奇的发现却从根本上打破了我们对影片的理解。这是一种较为奇特的叙事类型——篇终重组型，即在观影过程中对故事所采取的理解与感受态度，到结尾时却要重新加以调整或改变。
本片中，爱莲与东锡相遇，两人在逐渐的交往中都发现彼此有很多共同点：喜欢“柠檬黄天使”热带鱼；喜欢法国电影；喜欢摇滚歌手科林柯本。。。。。。但是，即使如此，影片并没有如我们期待的让他们走在一起。影片通过三次情感对抗来表现男女主人公在情感上遇到的尴尬与困境。第一次对抗发生在东锡喝醉酒向爱莲倾诉事业的苦闷之后，一句“人说只要你努力，你就会成功。”坚定了爱莲向东锡表白的决心。只是当她鼓足勇气说出来时，得到的却是委婉的拒绝。虽然被拒绝，虽然知道东锡已有了深爱的女友。但是，当一个人沉寂已久的心中点燃了爱情的火焰，任何阻碍都无法阻止她的坚持。影片通过大量细节场景描绘了爱莲为这份爱所做的努力。在一次次无望的等待，一次次的被拒绝之后，情感又一次累积到顶点。影片的第二个高潮随之而来，“我从来没有拿你当女人，”“如果说我犯了什么错，那就是我认识了你。”东锡的一席话深深刺痛了还在为爱坚持的爱莲。她回到店里，走近鱼缸，一只胳膊伸进水中疯狂的去抓那只“柠檬黄天使”热带鱼，在这里，镜头透过鱼缸中剧烈波动的水仰拍她的面部，在水的映衬下，爱莲的脸呈现着扭曲的状态。接着，影片又将爱莲紧闭双眼的特写镜头与紧握小鱼的颤抖的手部特写相组接，小鱼的死去暗示着过去的爱莲也不复存在。影片运用这些形象而细腻的镜头语言深刻表达了爱莲此刻内心的绝望与崩溃。
接下来出场的爱莲仿佛换了一个人，女演员脸上过去那温柔恬静的笑容没有了，取而代之的是一副神情恍惚，冷漠严肃的表情。就象《重庆森林》中的王菲，爱莲在东锡毫不知情的情况下配了他家的钥匙，一次次走进他的家里，抚摸琴键，清理房间，穿上他的衬衣，甚至买自己爱喝的大量的橙汁装满他的冰箱。影片又一次通过大量的细节表现爱莲几近疯狂的沉浸于自己织就的爱情美梦中。只是这仅有的爱情幻象，也被东锡一巴掌给打碎了。这是影片中人物的第三次情感对抗，东锡把爱莲对他的爱当作施舍，痛打了她，并声称她是疯女人，爱莲也在此刻发出了自己的呼告：“爱会让人疯狂”。神情恍惚的爱莲一步步走近东锡的女友，也一步步走向自绝的深渊。女演员李美妍因此片获得2000年韩国电影青龙奖最佳女演员称号，在影片最后这场高潮戏中，她以精湛而传神的演技淋漓尽致的表现了女主人公绝望而又疲惫的状态，一句“我也想停止，可是不行，”令人为其扼腕叹息。
电影接近尾声，当东锡在自己多年前唱歌的录像带里看到痴迷的听自己唱歌的爱莲，终于，终点又回到起点。作为影片的观看者，我们可以将这段爱情重组，只是剧中人却永远不能找回旧日时光。影片结尾，伴随小提琴的悠扬的乐曲，镜头由爱莲的最后栖息之地“SAD MOVIES”慢慢升起，摇移，掠过东锡所住公寓的窗口，掠过城市上空，直到天际。长长的空镜头为影片留下柔婉的一笔，令人回味悠长。
艺术层面：双鱼恋歌
影片中文片名叫“错爱双鱼座”，英文片名则是“双鱼座”。“双鱼座”前加“错爱”两字直观的表达了影片本身所传达的意图：爱与被爱的错位。但是，当我们从艺术层面细读文本，便会发现在都市爱情剧的表象之下，影片事实上是一部借助视听语言诠释双鱼星座精神内涵的影片。因此，影片的英文片名“双鱼座”也许更符合电影导演的创作意图。
众人皆知，西方有十二星座，其中最浪漫，最能代表爱情的便是双鱼座。十二星座作为生活细节被写入文学作品的不少，但是真正以电影方式将其作为表现中心的却不多见，甚或只此一例。本片导演金衡泰同时也是影片的编剧，从影片2000年上映至今已过去五年没有有关他的个人简介，也没有他的新片发行，即使互联网上，除了影片双鱼座，我们也无从知道他的任何消息。因此无法确定他与双鱼座的关系。但是，从影片中我们却能感受到导演对“双鱼座”倾注的感情。
“双鱼座”是爱与美之神阿弗洛狄忒和她的儿子的化身。影片中爱莲正是一个“爱与美”的形象，家庭中，她扮演了母亲的角色和弟弟两人相依为命；在工作中，她耐心陪伴伤心的女友，表现出他对朋友的爱；热心引导顾客健康消费，又表现她对陌生人的关爱；特别是对待爱情，她甚至可以付出生命的代价。但是，双鱼座的两条鱼被一根绳子牵制在一起，却游向不同的方向，这正如影片的男女主人公。男主人公东锡曾是“蓝天使”乐队的主唱，而他同女主人公一样喜欢“柠檬黄天使”热带鱼尽管如此，两人还是象水箱里游来游去的两条黄，蓝热带鱼，永远处于爱与被爱的错位状态。
“蓝色”和“黄色”是影片的主色调。蓝色是平静而又忧郁的颜色，黄色是热情而又偏激的颜色。这正如双鱼座的特点：个性极端，情绪易波动，可能温柔，也可能暴力。影片故事发生的两个重要场景:“蓝调咖啡厅”与“伤心电影出租店”，从店名可见，蓝调已让人忧郁,更何况“伤心”。这样从外观上为影片奠定了以蓝色为主的忧郁感伤的情调。而另一主色调黄色则主要体现在女主人公的爱好上：柠檬黄的汽车，柠檬黄的T恤，柠檬果汁，甚至柠檬黄的玫瑰假花。除了这些表面之外，男女主人公的性格也具有蓝与黄两种色彩的象征意味。男主角东锡的性格冷峻，他生活平淡，事业不顺，爱情上对待爱莲近乎冷酷；爱莲的性格则象她喜欢的 “柠檬黄”，热烈而又疯狂。这种性格正是双鱼座的典型性格，作为感性的代表，双鱼座是很容易沉溺于某种事物的星座，要好要坏全在一念之间。影片正是通过大量细腻的镜头语言表现爱莲沉溺于一个人的爱情不能自拔，深陷在自创的爱情美梦中，而双鱼座正是一个容易创造梦幻的星座。爱情是双鱼座的珍贵的生命养分，当爱情破碎，极端的个性及不稳定的情绪常会导致双鱼座的人走向极端，正如影片中的爱莲，为了爱情宁愿舍弃生命。
影片中男女主人公除了都喜欢“柠檬黄天使”，还有一个共同的爱好，喜欢科特柯本。科特柯本——上世纪90年代初最具影响力的摇滚巨星，涅磐（NIRVANA）乐队的主唱，被称为GRUNGE（垃圾）摇滚的“音乐教父”，他们的音乐主要以声嘶力竭，喧闹狂躁的宣泄来表现青年人在社会的压抑下产生的悲观，焦虑和愤怒的情绪。影片中虽然出现了科特柯本在电视上唱歌的镜头，但是，却没有播放他的任何音乐，那么，为什么导演要选定他作为男女主人公情感的连接点？真正原因在于科特柯本同女主人公一样属于双鱼座，而且他于1994年独自一人在家中吞枪自杀，一个常常靠狂躁的吼叫发泄情感的人却选择以沉默的方式结束人生，在科林柯本的遗书中这样写到：“在我们所有人中都有善意，我就是太爱人们了。爱的太多以至于让我想到真的。。。。。忧郁，一个略微忧郁的，敏感的，不领情的双鱼座的耶稣式的人物。。。。。。我已没有任何激情了。。。。。与其苟延残喘，不如从容燃烧。。。。”《双鱼座》的爱莲也正是科林柯本遗言的真正实践者，热烈的爱过之后，“幸福”的离开这个世界。
哲学层面：由“他恋”走向“自恋”
“这是一个爱情故事，也就是说，这是一个他恋的故事；但同时，这又是一个没有爱情的爱情故事，一个自恋的故事。”这是戴锦华教授在评析《情书》时所用的一段话，这段话对于影片《错爱双鱼座》也同样适用。
“自恋”一词来自古希腊传说中一位美少年的名字NARCISSUS（纳喀索斯，意为水仙花，自恋）。在古希腊传说中，有一位最长于讲述故事的仙女万科（ECHO，意为回声），因天后赫拉的嫉妒而遭到诅咒，丧失了语言能力，她无法开口说话，除非别人先开口，而后她才能重复别人的字句。遭受咒语禁锢的厄科在林中漫步，看到了美少年纳喀索斯情不自禁的迷恋上他，但她无以表白，必须等待对方开口，而纳喀索斯对她不屑一顾，厄科最终心碎而死，化作了山中的回声。复仇女神为了惩罚纳喀索斯让他爱上了自己水中的倒影。将《错爱双鱼座》与这个自恋的故事对照，我们会发现，两种文本有着如此相似的呼应，“纯真的他恋，同时也是露骨的自恋。”爱莲正象厄科那样得不到期待的爱情而心碎；也因为爱的欲望难以满足而象纳喀索斯痴迷的恋上自己的影子。
影片结尾处，通过早年的录像带我们得知爱莲“爱”上确切的说是“迷恋”东锡已经很久了。当我们按时间的先后顺序将影象重新组合，运用拉康的“镜像理论”对爱莲的情感进行剖析，便会发现这完全是一个由“他恋”走向“自恋”的过程。拉康在他的镜像理论中指出“镜前的孩子从将自己的镜中像指认为另一个孩子时，是将“自我”指认成“他者”；而当他将镜中像指认自己时，他却将光影印象当成了真实——混淆了真实与虚构，并由此对自己的镜像开始了终生迷恋。如果说爱莲是拉康理论中所指的“镜前的孩子”，那么，东锡便是镜中的“他者”。爱莲对东锡最初的喜爱在心理学上表现出“恋物”的特征，东锡的歌声唤起了她心里的共鸣，他们共同的爱好更加深了这种共鸣，就象孩子看到镜中的自己。爱莲在咖啡厅凝视着唱歌的东锡，这凝视使她仿佛离开现实，进入一种想象的情境即“幻想所在”，拉康的精神分析认为幻想直射的不是满足的需要而是为满足的欲望。幻想的功能是维持欲望而非满足欲望。而凝视是一种欲望的投射，在由凝视而产生的想象中欲望得到满足，但欲望对象却总是处于缺席和匮乏的状态。正因这种欲望对象的缺席，爱莲才将自己更多的情感投入到生活中去：开电影出租店；养“柠檬黄天使”；听科特柯本的歌。。。。所有这些行为都不过是她情感的转移与释放，在这些事物中可以看到她的“欲望对象”的影子。
如果在偶像崇拜阶段她对东锡的爱恋还处于幻想状态的话，那么，当这个人逐渐走入她的生活，这种真实一次次刺激她，让她相信幻想或许可以成真。于是，那被压抑的欲望终于如火山喷发倾泻而出。她投入到忘我的“他恋”中，但这种“他恋”同时也是一种强烈的“自恋”。“当人们坠入情网，感到自己深深的爱恋着对方的同时，人们也爱恋着恋爱中的自己和自己深切，沉醉的爱。”即使在东锡拒绝了她的爱，她也从心里拒绝接受这样的现实，从而在自恋的泥沼中越陷越深。她一次次走进东锡的家里，弹他弹过的琴，是对他睡过的床，穿他穿过的衣服，……这时她爱的已不是东锡这个人而是自己织就的爱情幻像。在这种爱情幻像中，爱莲是幸福自足的，尽管这种“幸福”在观众看来不过是“欲望对象缺席”的幸福，是一种缺憾的幸福。但爱莲毕竟这样真诚的而热烈的爱过，幸福过。当东锡向她说出最后一句话：“你说过你爱我，那就请你离开”。爱莲在他身上所寄托的爱情幻想将彻底破碎，就象一个人被告知这一生都不允许照镜子，无从选择，为了保留自己织就的爱情美梦，她选择永远不再醒。爱莲这种极端的“自恋”在某种程度上正揭示了生活在现代都市丛林中的年轻人在情感荒原上所面对的孤独与困境，具有深刻的现实意义，引人思考，发人深省。

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