海上钢琴师

面对着升起着腾腾蒸汽的钢铁森林，那个无数登船者的梦想之地——纽约，1900缓慢迟疑地走下，然后停在了连接着费吉尼亚号和陆地的舷梯中央，有些神色复杂。数不清的高楼大厦，数不清的格子间，还有街道、人群，空中盘旋的鸟都显得无处立足：这就是陆地上的纽约。1900转动的眼珠观察着眼前的一切，然后慢慢摘下了头上的礼帽，突然立下决心了一般大手一挥把它抛向了海水中。
这是我在《海上钢琴师》这部影片中印象最深刻的画面之一。促使1900想要走下船的原因可能有很多，但至于他为什么又决定不再下船，连挚友康恩牌也不清楚。“不论他在舷梯上看到了什么，不论当时他脑中有什么想法，他都不曾告诉我。”事实上，1900也思考了这个理由良久，沉默寡言，独自坐在大船的舷窗边，望着深蓝起伏的海水思考。然后，他告诉麦克斯，他想好了一切，“就像是他坐在钢琴前开始弹奏”。
1900有着超凡脱俗的音乐天赋，在他手下的八十八个琴键所迸发出的音乐仿佛和他与生俱来一般，“他的双手没有任何迟疑 ”，琴键就在那里等着他脑海中音符的到来。他这个从船上诞生的孩子，每次只会与船上的数千人相遇，然后又会是下一次的数千人。他通过报纸，或只是人们的神情和谈论的话语，甚至只是站在甲板上往城市一瞥，就能想象出纽奥良迷人的冬天。1900他明明是一个智慧的，敏锐的，细腻的，富有才华的，一个在陆地上绝对会取得成功的人，但他总是迟疑疑问着，“为什么陆地上的人们总是浪费了太多的时间，去问为什么…那样的生活不适合我”。
他也曾遇到过想要去追寻的东西：一见钟情的女孩，还有“大海的声音”。他下定决心要下船了，他和船上的人们告别，慢慢走下舷梯，然后停下了。他陷入了迷茫，对，迷茫。面对金钱和名利，他没有欲望，只是天真纯粹地学习着钢琴大师杰利跳跃优美的音乐；面对爱情，他像一个懵懂腼腆的少年，为那个女孩所作的乐曲都没能有勇气送出去；至于一个安稳的家，他本身就是一个被抛弃的孤儿，大海上飘摇的轮船才更像是他的家。
我原以为他淡泊名利，他安于在船上自由自在地弹琴，自由自在地安逸着的生活，像“康恩牌”一样，作为亲近的旁观者——挚友，自以为了解1900，但他还蒙着一层神秘的薄纱，在夜幕沉沉中的琴声里才会揭开。
在最后的最后，1900终于肯在船中现身，见麦克斯最后一面。或许在听到多年前作下的乐曲，心中又不免思考起了那个为什么要下船的理由。听听麦克斯怎么说吧，是我想要的那个答案吗。“我们从头开始”。1900沉默了，他有些失望，因为这不是他想听到的理由。他站在要下船的舷梯上时，想的不是去追名逐利地弹钢琴，不是去追求心爱的女孩，不是去安一个属于自己的家，而是，他看不见城市的尽头，他看不清手下的“琴键”了。他不是淡泊名利，修身养性的圣人，他只是一个懦弱的平凡人，迷茫的懦弱的平凡人。无限的他和无限的城市，没有任何乐曲可以演奏任由他演奏，能演奏的只有上帝，上帝的乐曲叫做命运，他对这样的命运感到惶恐不安。
我最后和康恩牌哭得一样惨，我无法拯救我的只有逃离死亡，我一直以来都不明白他的迷茫，我回答不上来他的话语，我其实不正是身处在这样的命运中吗？无法选择自己的道路，只能随上帝的乐曲跳舞。1900没有踏上上帝的琴键，他选择了他自己的路——生于海上，死于海上。