新上海滩

（非专业影迷，仅谈个人看法）

任何一部作品，无论改编、续篇或者致敬种种，都是一部独立的作品，尊重它的方式是不要先行代入原版的印象，而是当作全新的故事抽丝剥茧地看。

首先第一点，关于本部影片的叙事结构。不足100分钟的影片容量分成三个单元，最大的问题是情节过于密集，而非主人公的突出性。整体来说，三个单元促成了故事的完整性，但是时间跨度较大，并不是集中的现在时，包含回忆部分（冯程程与许文强的相识过程）。此外，人物众多且迭代频繁，丁力、许文强、冯敬尧、日方组织、台湾民族同盟、大哥荣（？）及其小弟等等交织混战。以上两点共同导致了情节的密集，继而放大了两个缺点，一是情节的失真，二是记忆点缺失。

先说情节失真。一部电影完整的故事线不是只要整体上具备动机+过程+结果就可以，更重要的是每一部分的成立，要使每个细节经得起推敲。本片最悬浮的部分是对各处悬命情节的处理，比如众人已从大火中逃出，然而直到丁力回家并且进行了失败尝试之后才见许文强如天神一般背着老妇冲出火海，再比如许文强在火车上遭人查车，车厢远处莫名其妙出现的枪声，又或者影片最后许文强腹部中弹，一开始只能依靠打枪的反作用力使身下的板凳回正，到后来都可以直立行走了。诸如此类，还有一些时间差和动机的问题，在此处不一一列明了。

再说记忆点缺失，这一观点比较私人，我认为通篇下来几乎枪战不停，两位男性主人公的“高光”时刻实在太多，而且对每个情节几乎着墨一样重，所以导致了记忆点的缺失。其实无论是失真还是记忆点的问题，都集中表现了编剧/导演的一个倾向——固化的英雄主义，为了塑造人物而强行高光，且受困于黑帮基本套路。

第二点就要谈到人物的塑造。人物是故事的灵魂，需要从一而终，这个“从一而终”并不是指一成不变（变化是绝对的），而是指“忠诚”，忠于人物自身的发展历程，如此才算立住了，才能让人相信。

除去脸谱化的一干群演和配角，电影着重突出的就只有三位主人公，其中冯程程算是我最相信的一个人物。她热情，善良，不谙世事，却又大胆；所以她只身离家，救助爬窗的陌生人，抽他的烟，爱上他，和他循序渐进地做爱。丁力让我稍有出戏的部分是他对敌人的狠辣，毕竟开头的他会对着橱窗里的西装想象，拿毛巾模仿绅士的手杖，会给持枪的陌生人一碗饺子，是个很重情的可爱形象；但是杀掉大哥荣之后仿佛突变，他依然讲义气，但是连杀三位老大，跟冯敬尧谈话时也有了冷血的味道，我认为这两样特质并不和谐。最后是最难以说服我的许文强，在火车上，上一秒他还用枪指着程程的头，在她给自己包扎伤口的时候还冷酷地制止她提问，下一秒就拥着她倒在床上说“困了”，我更相信他整夜像狼一样严阵以待，或者毫不客气地说一句“困了”霸占她的床，但是不碰她，他对程程的爱缺乏铺垫，是不属于当时他坚毅冷情的性格的。之后恋情曝光他跟丁力说要带程程一起走，这句话是很奇怪的，因为其他的种种迹象都在表明他的“不在乎”（也是导演理念中属于英雄的“潇洒”），兄弟与革命都排在爱情的前面，但是他在说了“我于上海而言是个过客”和“不想女人影响兄弟感情”之后又说“带程程一起走”，并且之后不犹豫地杀掉冯敬尧，又先后回到同盟面见丁力主动“送命”，我感觉不到冯程程在他的生命计划中。还有一点，那就是丁力与许文强对冯程程的爱，都有点空，因为没有足够的情节去补充完整，或许导演正是希望英雄主义更为纯粹，但是丁力对程程的深情在后期已经几乎没有表现，甚至影片最终没有属于程程的结局。

综上，我觉得这个故事可以讲得更好。