趣味游戏美国版

评分：

6.0 还行

分类：剧情惊悚恐怖地区：美国年份：2007

简介：乔治（Tim Roth 蒂姆•罗素饰）和安（Naomi Watts 娜奥米•沃详情

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更新时间:2017-04-18

趣味游戏美国版影评：谁拿遥控器

一直没有太看懂，不知道导演要说什么。后来觉得看出来了一些，写出来权当抛砖。
首先，片名中的游戏是什么？是导演和观众之间玩的控制游戏。观众是怎样被影片控制的，比如出现在影片中高潮部分的剧情遥控器，坏人可以通过倒放把符合观众需要的故事扭转过来，进入到他设计的情节范畴。其实，差不多每部故事片都是这样的设计，导演和其他创作者设计一个故事，让观众体验某种感觉。
从全息律角度来说，整体具有的特征，部分应该也具有。本部影片是一个设计的游戏，而剧情中其他游戏也不少，比如妻子安在坏人指引控制下去找狗的尸体，也是游戏的一部分。观众一直处于创作者的控制之下，无论是情绪，行为，发展方向，包括做总代结局。
影片中坏人对这一家的乡间别墅好像更熟悉一些。他们对整个事件有完全的控制力，这就像影片的创作者一样拥有绝对权威。他要求角色服从就像影片要求观众禁入规定情境一样。看电影的过程很滑稽，人们对着一张白布或哭或笑，其实画面上光怪陆离的一切都是人为安排的对象。就像欣赏一幅画作，无非是对着一张纸一块布或喜或忧。简化下来就变成了：导演=控制者（坏人）；一家三口=（观众）；导演牵引着观众走入一场精心设计的骗局中，观众和人物认同，不知不觉的加入到这个滑稽的游戏中。
这一家中的丈夫，开场不久就被打伤，变成了雅克·拉康镜像理论中所说的行动不便者，失去移动能力，只能被动地接受眼前的一切。妻子的形象满足观众窥视欲望之余，承担着观众主力人群的象征符号。在影片中，妻子多次尝试反抗，但一直没有成功。她被迫暴露身体，就像影片导演有意识去满足观众的窥私癖；而一般情况下，电影的主力观赏人群是年轻的女性，金发美女作为受害对象更符合观众的心理认同和情感接受。孩子是德勒兹所谓的运动无力者，同时也是观众心里不设防的单纯轻信的表征。观众满怀期待想让这一家人获救，就像幻想大团圆结局的心理一样。原本看电影就喜爱那个一家三口一样的度假之旅，却因为被人设计而变成了一次杀戮的体验。观众没有被杀，但是却感同身受地和人物一起体验了这场磨难。剧中的坏人保罗已经告诉了一家子，你们会被杀，这就是既定的目标和结局，而观众就像这一家人，还不相信会有这种结局。
彼得说：就像一个洞，吸引力很大，没人能逃脱。这就是导演自述：我就是能操纵观众的心理，没有人能幸免。当观众和人物一起经历这场残忍地入室暴行时，你的英雄——帮你理解剧情，并从中逃离出来的人在哪里呢？每一次看电影不都是这样吗？
接下来是具体表现：
开篇的音乐突然变化：从古典音乐猛然转到碾核音乐，这个旋律后来在孩子逃出来坏人找寻他的时候再次响起，这是保罗和彼得的音乐，他们——影片创作者内心很狂野，有很多冲动和暴力的因子，但是外形却是彬彬有礼温文尔雅。一家人坐在车里玩着听歌猜谜语的游戏，把古典音乐用于游戏，是颇滑稽的。
彼得和保罗可以在这家别墅里为所欲为，因为他们对环境了如指掌，他们身上的衣服与周围环境很和谐，几乎可以说是融为一体，因为这个别墅，实际就是电影院。对于观众来说电影院是来娱乐的地方，对于创作者来说是他们展示自己想法和作品的场地。主客关系明显是倒置的。
只要是游戏，一定有规则。规则是由创作者——坏人来制定的。游戏是控制与被控制，有点认识玩游戏，有的人被游戏玩。坏人——导演制定游戏规则，观众——这一家被动参与到游戏中。
影片一开始几乎所有设置都对一家三口有利：有车、船、别墅、高尔夫球杆、狗、手机、后来还有刀、枪……而这些东西差不多很快都变了，要么被轻易剪除，要么成为残害他们的工具。每个影片里的道具和情节设置不都是有利于创作者而作用于观众么？
造型上：彼得进门和这一家的妻子安隔着一层很模糊的玻璃，就像我们看电影开始时候对剧情的茫然一无所知。模糊的玻璃映射剧情的迷离，观众越受折磨故事越显得离奇有意义。他们只能被动接受，一切的反抗都是徒劳，或者是自以为是的小聪明。
从主题角度考虑：观众总希望有转机，希望能够有大团圆结局，善恶有报，英雄救美。而这一切都是别人设计好的。主人公不再有光环，就喜爱那个观众没有特权一样。偶尔出现的光环，实际上只是坏人（导演）故意卖个破绽。
具体还表现在，保罗指责彼得不应该提前杀小孩，就像电影应该有悬念，有时间的规定性。夫妻俩想打电话求救，类似于我们看电影的时候想要有提示，实际是徒劳。妇女和孩子受辱，被残害，因为他门更容易动感情，更容易作为影片情绪的接受者。所有的巧合都对坏人有利，因为他们是游戏控制者。