巴黎之恋

歌舞对于我来说没有记忆点，但片子被绚丽的颜色挽救，场景布置到服装设计，眼前总是充斥着爆炸性的大胆色彩。罗生门式的爱恋纠葛难以还原法庭上诉诸的唯一真相，来自法国，英国，美国的三女各领衔一个篇章，看下来有点舞女生态圈百态的感觉— 要学会虚张声势，要一边跳着艳舞一边装待字闺中纯洁少女，极容易陷入花花公子追求的圈套… 虽然是三女主从故事占比和海报看起来是“大女主”电影，但是男性凝视使有些桥段令人不适，比如男老板掌管整个舞团后宫，比如女人在法庭上撒泼式的吵架，夸张的结尾，虽然说是没有真相，但明显侧重男老板带着“理智”说出的最后一个故事，并且在男老板的故事里，他是“know it all”全知的视角，女人们始终蒙在鼓里。对什么是真相的问题处理过于简单（老人举着牌子什么是真相+三段式的故事），用罗生门框架的想法是好的，现在看来这么用典也是很大胆，本部音乐歌舞片没有像电影《罗生门》去剖析人性，而只是侧重于影视化三个出自不同人之口截然不同的故事，所以这一简单挪用跳出片子内容从影史角度来看又多添几分喜剧色彩。

7月27 2020年