混凝土革命超人幻想

评分：

6.0 还行

分类：剧情动画地区：日本年份：2015

简介：在“神化”时代的东京，充斥着无数的英雄——“超人”。详情

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更新时间:2016-03-06

混凝土革命超人幻想影评：超人幻想到底是不是我们的教科书

——水肥的「英雄混斗/Crossover模式」

水肥作为《超人幻想》的监督，这次其实我们很难读出他的个性。CR既是一部不拘小节的动画，更是一部风头属于会川升的动画。所以反过来，在理解“本作究竟如何掌舵大方向”的问题上，我们需要对水肥的声音敏感些，再敏感些。

于是抛砖引玉，试聊一例。前段时间，恶魔人VS009上映，在与永井豪的对谈（http://animeanime.jp/article/2015/10/17/25338.html）中，水肥提及一条（以我钝眼看）有价值的信息，就是动画采用英雄crossover的基本模式。所以我们从这里讲起。

我们说crossover在自由的时代里，仿佛是复苏旧日故事的最好手法。阿童木在自己的世界里逻辑自洽，是百分百明辨是非的科学boy；但当他面对本土频发的氢弹试爆实验时，面对滚滚袭来的曼哈顿博士时，她只能是神化年间有限的一份子，只能是心生困惑的孩童阿斯。基于往日，又异于往日的故事情节就此展开。

将50~70年代“自然”的故事，放进“自由”的辽阔社会政治文化环境中描述，制造出需要我们思考的“不自然”；最后捡起“不自然”，归纳出一个属于当下的故事。这是人们续命旧日神话的基本路径。它能通过多种势差制造“不自然”，比方说不同英雄神话之间的差别（本作），抑或说过去与现在价值观之间的碰撞（如《月光条例》）。

——拨开分析看幻想

我的看法是，观会川的技法，他试图“讲述故事”大于“破译神话”。他不仅试图通过crossover复苏故事（捏他旧作），更尝试仿写故事背后曾蕴含的集体幻想（时代在当时观众眼内，最终倒映出什么，是核爆，还是巨型怪物哥斯拉？幻想象征和意识形态合二为一），以及当年政府与商人在自身利益驱动下，曾经尝试对印象（集体幻想）加予的干涉。

这是他讲述的故事。他没有做的事情是对比，没有分析幻想（大怪兽）在构成过程中，一度对现实（核试爆）进行的扭曲和变形（倒是涉及了后续现实（人们的理解）对幻想（大怪兽）进行的调整），他不认为哪个神话需被剖肠破肚，因为每一个皆非假货。我认为他在追求模棱两可的故事本身。

——疏远观众

拨开历史看幻想的专注，使动画成为不近人情的一言堂。不只一位朋友责难超人幻想，认为这部动画自说自话。这让身为本作吹的我很为难（爆笑），因为动画一旦没人看，还谈什么表不表意呢？过于晦涩是神话的大敌。

安利往日信仰自然并不容易，但此刻让我们暂缓，看看大森黑田的弗拉明戈（前半）。这可能是一个好的案例：在都市舞台间频繁运用“嘴炮”和大白话，营造出现代的、理性风格的、和平的讨论氛围。很多新观众藉此看了下去，因为他们表示弗拉明戈的观点“很多元”。

对于当下观众，较之会川牌说教，也许这种写法的距离感更舒服些。其实横竖都是远不是？w

——会川的态度

破译英雄（或者说是英雄的历史）的成果问题，我们固然可以留待下季再谈；但起码人吉尔朗在神化43年，已经一度呐喊过自己的观点。即便鲁鲁修（反英雄）您指责正义不会成真，我依然会为保护同类而战，为保护他们从空洞、虚无的世道中看见价值而战。心系看得见幻想/超人/正义的人（小朋友），而不执着于正义本身。所以，尔朗甘愿成为辉子的幻想（辉子待他却如恋爱般瘟热），“就好像你能拯救所有英雄一样”。

然后属于他的路，便漫长地延展开来。