《Benny’s Video》是Michael Haneke冰川三部曲的第二部, 電影貫注了偏鋒導演立在冰山雪嶺冷傲天下的視覺, 看出儼如記錄普羅生態錄像的如是我聞, 不批判, 只做現場拍攝, 觀眾自會領悟客觀, 忠實還原、不帶私人感情的記實文學。
一個寒冷的下午, 屠宰槍震懾電視營幕, 獸的悲鳴了結豬的一生, 抖震的碩大肉體在男人強行拉扯下剩下了一灘腥紅深坑, 白雪斑斑, 上天不能下凡責罵創造兒女好吃葷腥的天生血性, 凝結的雪漫天散下, 是上帝形象化的淚, 不帶主導情感, 悲傷, 卻用不洩天機, 不露痕跡的處理手法表現家蓄的嘶鳴, 創造主是聽到的, 人類罪行滔天, 口腹之慾教雙手沾上鮮血。導演的影像忠實收錄了有點不好意思入鏡的父親、用繩拉著下手及屠殺豬的男人, 槍聲鳴響後大雪給無色營光幕灑上了片片白點。 Michael Haneke是上帝, 他悲慟人類, 特別是在辦公室身居要職的中產人士父親和屠夫無異, 他沒有扣動扳機, 但至少他是旁觀者, 廣義來說他加入了這次殺戮行動, 並沒有制止兒子拍攝, 兒子不斷的倒帶, 重覆翻看食物中彈身亡的時刻, 是兒子承接了參與其事的罪行, 不斷反正思索命是低賤, 剎那消逝, 以及潛移默化的殺人實驗心態。
女孩子中了一槍, 慘號震懾了初次相識的男生, 不像看了多次錄影帶的麻木,孩子不是觀看錄像的觀眾, 而是親歷其境, 近在咫尺的慘叫, 他有點失了方寸, 畢竟女孩抽搐是在面前發生, 最令我驚訝的是Benny赤身露體, 指頭上蘸少女血液, 塗抹在小腹的曖昧, 殺戮的腥味不是錄影帶的遙遠, 是尚有溫度的濃厚處女香氣, 少年用極端的方式初嘗交歡的快樂, 不過相對殺人的殘留不外如是, 我看到了一個社會普遍, 但森寒的現象: 新聞報導內容是確認了的事實, 在選定頻道播放世界各地的動亂及戰爭災禍, 一家大小每天吸收血腥鎮壓的新聞頻繁, 隱約還聽到了炮擊槍聲, 當這些資訊逐漸植根人的骨肉, 人便會視殺人是平常不過的逸事 ─ ― 它每天在地球角落土壤發芽, 豐盛開花結果, 邪惡的果實麻痺人類的良知, 分不清犯罪的結果是審判, 不止是行刑的屠殺豬隻的男人, 中康之家: 掛上了Andy Warhol的Pop Art(普普藝術)作品, 揉合古典畫作, 新舊合壁, 可見父母不是擁抱舊思想的老一輩, 然而, 兒子殺了人, 開明的父母應該報警, 不是包庇縱容, 他們相信未成年的少年犯不會判罪太重, 但有案底的履歷會前途盡毀, 愛子變成把放了兩天的屍體切成碎片的善後工夫, 一家人共同背負殺人及包庇罪名; 兒子呢? 他毫無負疚, 睡得香甜, 繼續看殺人錄影帶, 活在記錄片不在其內的抽離空間。
電影採用了首部曲《The Seventh Continent》的手部溝通, 手部交易的拍攝手法, 前作純是商業(超級市場)的缺乏客人與收銀員的報了價錢, 不會其他的互動, 衍繹了本作的錄影帶租賃店的疏離: 攝影機專注捉緊了租帶者的付款, 店員寫下出租片子名字的日常所見, 本應是可以分享電影的喜悅、悲傷, 不會傾訴, 電影文化淪為一盤不會把其發揚光大的生意經, 層次更深; 父母變形了的愛及保護, 當然不能媲美錄影帶記錄不會欺騙影像的冷靜恆常。
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