橄榄树下的情人

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：伊朗年份：1994

简介：地震过后，一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹 M 详情

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更新时间:2017-12-16

橄榄树下的情人影评：一直在继续的生活

一直有风，那样大的风。
影片开头，在一片周围稀稀落落长了一些树的空地上，戏中戏的导演和他的助手，还有那一群姑娘。那些树在风中剧烈地摇摆，导演花白的头发在风中飘，他的助手和姑娘们的头巾也在风中飘。境头里的所有景物似乎都是灰暗的，包括天空，包括树，包括风（如果风也有颜色的话）。姑娘们的衣服也是一片灰暗。可是她们却几乎无一例外都有大大的明亮的眼睛。她们年轻的声音也是那么好听。起初觉得好冷，貌似不是影片里好冷，而是自己正置身于那么空旷寒冷的地方，那种身临其境的感受。可是姑娘们明亮的眼睛和年轻的声音让我感觉到了一些温暖和活力。
还有在墓地。男主角侯赛因一次次去墓地，只为了在那儿能够遇到他心仪的姑娘赫塔丽。那里的风似乎更大。各种形状的、我看不懂其中意味的小旗子在风中飞扬，猎猎作响。也是那样灰暗的天空，包括风。高高低低、或急促或悠长的哭声及哭诉声此起彼伏。虽然语言不通，但哭声里的哀伤却是相通的。那种无法慰藉的巨大的伤痛。这是惨烈的地震过后，村庄里幸存的人们在哀悼他们逝去的亲人。赫塔丽在这场地震中失去了双亲，如今和奶奶相依为命。
地震把一切都改变了。满目疮痍，断壁残垣，坑坑洼洼的土路，荒凉的山野。
在片中只看到两处勉强可以住人的屋子。一是女主角赫塔丽和她奶奶住的，感觉仿佛摇摇欲坠。影片曾借侯赛因的口说过，地震过后，大家都平等了，再没有人有房子了。所以，不知道赫塔丽与奶奶现在住的屋子属于什么性质。还有另一处，便是戏中戏的拍摄现场，残缺破损的二层楼，但至少人还可以在楼梯里上下而没有觉得危险。侯赛因借拍戏的机会不断地向赫塔丽表白，他说，他要努力把这个房子买下来。他还说，他会开一扇窗，让塔赫利丽每天早上醒来后睁开眼便能看到山脉。
房子其实一直是侯赛因心里的痛。他没有读过书，11岁开始就在别人家里帮工，做石匠，他没有房子。地震前他就追求赫塔丽，他觉得她读过书，那么文雅，是他想娶的女子。可是家境不错的赫塔丽让他可望而不可及，她的父母没有给他一丝希望。而如今，他依然固执地追求她，现在换作她奶奶固执地拒绝他，理由依然是他没有受过教育，没有房子。而赫塔丽自己，除了戏里的台词，从来都没有跟他说过一句话。她的心思埋得很深很深。
地震似乎是改变了一切。看得见的，看不见的，内心，身外，都是千瘩百孔。可是，地震却终究并不能改变一切。比如侯赛因对爱情的执着。比如赫塔丽的奶奶坚持用自己的方式来确保孙女将来的幸福。比如影片里那一群不肯离开故土的女人，她们坚定地热爱自己有菜园、有树木、有稻田甚至有苍蝇的安静家园，不肯搬到公路边居住。比如姑娘们春天般的明眸皓齿。比如赫塔丽的爱美之心。比如影片中的人们对于鲜花的热爱。
是的，鲜花，它们一直不断地在影片里出现。赫塔丽和奶奶住的屋子虽然仿佛危房一般，可屋前摆了那么多鲜花盆子。戏中戏的拍摄现场，那残破小楼的阳台也摆满了花。那些花有些是演员们（都是当地人）带来的，有些是村里的孩子们从家里捧来借给剧组的。似乎有些难以想像，地震刚过不久，绝大部分人还居无定所，只能住在帐篷里，哪来那么多的花？就好像人们一直在安居乐业一样。影片还有许多浇花的镜头，那些花都得到了人们的细心照料。我想，他们所细心照料的，其实是对未来的希望。在灾后重建的艰难生活中，这些花，这些美，无疑可以让伤痛的心多一些慰藉，也多一些生机。
而最打动我的，还是侯赛因的直率和勇敢。其实，他也有过退却，因为一直得不到赫塔丽的回应，因为一直被打击“没有房子，没有文化”。可是后来，显然在摄制组得到了那位特别有爱的导演的启发和鼓舞。片中越到后来，他越自信越勇敢。而且他说出了那么有意思的话，让我大开眼界。
在拍摄现场，他抓住每一个机会向赫塔丽表白。在戏中他让演他妻子的赫塔丽为他找袜子。然后在拍戏的间隙他跟赫塔丽说：“我有足够的机智安放好我的袜子，我的衣服，我的所有。”他还她描绘了婚后他会给他怎样的生活。
他在影片里有两次穿过橄榄树林。第一次是追随赫塔丽的奶奶，请她答应将孙女嫁给他。他承认自己没有房子、没受过教育，但他说：“重要的是礼貌、聪明和理解人。”面对奶奶的固执，他说：“你确定你孙女也是这么想的吗？”
第二次，也是在影片的最后，他追随着赫塔丽。那一路上，赫塔丽不紧不慢、一声不吭地往前走。而侯赛因仿佛演独角戏一般地喋喋不休地表白——
“我想和你生活，上帝是我的见证人，不是因为你的美丽，不是其他任何事情。”
“我工作，慢慢地也会有一所房子，我不会比其他人差。”
“我们能在一起生活，人们会羡慕我们。”
“如果不同意，给点反应，我不会再打扰你。”
同样的一段路，之前是灰暗，第二次却鲜亮起来，树叶和草的绿色有了明显的层次，有阳光，还有鲜花，风也停止了。之前一直弥漫的忧伤这会儿好像淡化和隐去了。我想那大概是被侯赛因的热切和执着所感染所改变的吧。
再后来，在弯延的先上坡又下坡的路上，侯赛因在停顿了一会儿之后，开始急切地追赶走远的赫塔丽，追上之后又急切地回跑。那片田野那些树林的色彩更明媚了，远处甚至好像还模模糊糊出现了村庄的模样，路边的花一丛又一丛。忽然有了岁月静好的感觉，至少看到了那样的前景。背景音乐也欢快起来。
不知侯赛因有没有得到赫塔丽的回复，或是得到了又是怎样的结局。但似乎都不重要了。如果心想事成，那就一起为未来而奋斗。如果被拒绝了，那也了无遗憾。就像侯赛因在剧本里的台词：“只要我们活着，我们就要继续生活。”
其实，所有那些固执，那些倔强，那些善良，那些伤痛，那些艰难，那些向往，那些花，那些树，那些草。（甚至还有片头片尾出现的像花一样姿态优美的伊朗文字。）所有的，都是继续生活的理由，也是力量。
需要说明的是，这部影片是伊朗导演阿巴斯的代表作。2016年7月阿巴斯因癌症去世时，媒体报道说“世界电影失去了一位指路明灯”，而他正在制作中的《杭州之恋》也终究成了未尽的遗作。