人约巴黎

说来也是命运安排，我多年观影顺序始于Top250，初识侯麦觉得奇怪，像希区柯克，库布里克，黑泽明，费里尼，今敏的作品都在Top里见识过，侯麦是谁？连Top都进不去，一定是二流导演，于是，他带着绿光走来了。

女友的男友是第一部观看侯麦的电影，它就像我所看过的日式小清新一样沁人心扉，除了印象深刻的衣服穿搭以外，还真的没能领略大师的风采、可能是太偏故事向了。

绿光看完后给我的感觉就是，他太了解女人了，而且还能拍摄出来那种似是还无的感觉，不愧是他的代表作，嗯，仅此而已，心里也就把绿光当作值得二刷的工具类电影——很好的了解女性思维视角的电影。这里很容易让人轻视，认为代表作即巅峰。

真正开始正视侯麦，一定也必定是他的四季，看完后我心中极度认同，这就是艺术电影的高峰，侯麦就是生活演绎大师，他竟然能把你我他都搬到电影中来，很难想象没有超强的生活洞察力，是无法让观众产生共鸣的，他当之无愧是真正的大师。

双姝奇缘，苏珊娜的故事，人约巴黎，一部接一部看下来，我越发惊叹其中妙趣，谁说电影中没有超现实主义？电影问世一百余年，侯麦可以说前无古人 后无来者，竟然把我们平凡人的心理活动都能投诸大银幕，细看看，谁在电影中找不到你我他的影子，你我他的思维，你我他的行动，这样令人惊叹的艺术手法竟然还有副作用，这是我始料未及却无可厚非的。

何为副作用？对我来说，看得越多，越发觉电影中的人物心理生活状态都和我们有何两样？所以我们都是在过着前人体验过的东西，相同的感受，这会令人内心升起一阵巨大的感观错觉，即我们就是平凡，平凡就是我们自己的生活，因为确实侯麦把我们遭遇的，即将遭遇的，经历过的都表达出来了，他仿佛在说：你看吧，无论过多少年，人类的思维方式还是这个样子，心理活动依旧没有变化。那是什么才能让我们体会到人类思想的进步呢？亦或是根本没有？只能接受这个现实。

我最近一度认为自己生活烟火气太浓，年纪轻轻的却像平凡中年人一样纪念不痛不痒的日子，欢声笑语均不在，情感上波动的东西也一概避免，所以我到底是受侯麦的影响，认为重复生活，还是自身原因，喔更倾向于前者。