侯孝贤画像

评分:
6.0 还行

分类:纪录片  法国 1997

简介: 阿萨亚斯八十年代曾到达台湾,在那里结识了杨德昌、侯孝贤等“刚出学校校门”的新导演 详情

更新时间:2019-02-14

侯孝贤画像影评:备忘

1、童年凤山芒果树上视角,清晰的时空感知和寂寞感。
2、筹拍《风柜》(1983)时受海归派传入的电影理论影响,不会拍电影了;朱天文推荐《沈从文自传》,受其中俯视视点(对世间悲伤疏远而客观的观看)启发,拍摄时不断要求摄影师“远一点”。
3、拍摄《冬冬的假期》(1984)时在杨德昌家中看帕索里尼《俄狄浦斯王》,明确电影是由两种视点镜头构成的:客观视角即导演所看或想到的,主观视角即角色所看或想到的。
4、《悲情城市》(1989):对批判毫无兴趣,选择以权势转移之际家庭衰败为主题,试图比较客观地去观看,为台湾本土历史找回被压抑的尊严;此部开始使用同期声(杜笃之),同期声极大地改变了剪辑需求。
5、《戏梦人生》(1993)赴大陆寻找逝去的台湾景观;从此部开始试图呈现他人的思维、观念和行为节奏;《好男好女》(1995)、《南国再见,南国》(1996)则不再拍20年前的人物,而是拍同时代的他人。
6、拍摄时不排练,极少补戏,拍不成往往构思替代性场景。
7、片中绝无批判,只有对人物生命热情、意志力的节制呈现;这些人物尽管不是悲哀的,但却是苍凉的,这种苍凉来自于他们在成长背景中所形成的性格所带出的宿命。电影应该回到对感觉、人物的直接表达,而不是将导演自身的想法一股脑子灌输进去。
8、台湾依然是比较原始的社会,雄性气质需要不时进行炫示...政治作为最大的权力圈却是比较阴沉、算计的;黑社会则有着更浪漫、直接的雄性气质呈现...“男人就应该有男人的样子...我还是比较怀念的雄性的世界”。
9、恋爱时唱歌最有味道;《跟往事干杯》。
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    极光之爱

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    非诚勿语

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