伞

评分：

6.0 还行

分类：纪录片地区：中国年份：2007

简介：关注当下农民试图挣脱土地束缚的五段式纪录片，每一段前有导演的引言，以伞为若即若离详情

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更新时间:2008-07-20

伞影评：《伞》:偏见下的现实或偏见下的纪录

《伞》:偏见下的现实或偏见下的纪录
看片之前，其实对这部片子没有做太多先入为主的了解，只是片名会让我联想到诸如《梦游》之类的很先锋很实验的片子，海报上的伞是由一个“十”，五个“人”架构的，如后面导演阐述所言，片名本身只是一种若隐若现，若即若离的符号，观众可以很多元地进行联想和思考，这种观众的二次创作也正是片子本身所能够给予的最大“意义”。

首先对于海报的看法：“十”字路口上方向，“左边”隔着“两个人”在向“右”跑着，“右边”的“两个人”同样在向“右”跑着，而“伞”的顶端总有一个人岿然不动，“包裹”着这些奔跑的人。“十”的上中线俨然一个社会分界点，这个社会分界点可以看作城市乡村两种生活方式的分界，而“右”的方向则代表着“城市化”，上面的某“人”，则代表着掌控全体奔跑人员命运的某个神“人”，即导演所述的某“既得利益集团”。不得不说，片名其实已经在最大程度上表述了作者的创作观点，在某个既得利益集团下的被“包裹”着的城市化奔跑。

导演在接下来的正片里，采用了五段式的切片描模，包括乡村人要摆脱“土地”命运，进而获取“城市化生活方式”的四种主要途径：“打工，经商，求职，参军”，这些建立在相关社会学研究的途径阐述，一方面可以给视野未能及的观众提供一种尽可能的“真实”，从而关注着相关的问题；另一方面，也在某种未经证实公正与否的体制下，表达着作者自身对社会分层的思考。

片中虽然有不少相对黑色和趣味的场景，但片子的沉闷度依旧如是，总体而言，“铁路沿线”般的“空旷”依旧充斥其中，这里的空旷，不再是“人与空间”，而更多的是一种事件下的“人物”缺席，片中导演主观的“切片”选取，使得其中的“人物”不得不沦为导演的悲观“符号”，一群没有任何立体感的“沉闷”人物“描模”使得90几分钟的片长尤如隔世。因而，在最后的老农自述片段中，人物的无奈结语也更好地凸现了导演本身基于现实的悲观，在很好地表达着作者的悲观情绪下，也使得作为观众的我因之感染，甚至有另外一种的“憋屈”，当然憋屈非导演本身所给，可能更多的是本人对于此类纪录方式的偏见。

这种偏见也许缘自于个人的观影经验及思考模式。相对而言，本人更喜欢诸如贾樟柯的《公共场所》，《东》及NHK激流系列，BBC系列的相关社会关注类记录片，甚至是《三峡好人》的模糊纪录，因为他们中间的人物是存在的，是立体的，是情感丰富和饱满的。公共场所的超长镜头及固定空间，并没有使得人物缺席，反而将人物本身的压抑孤独展现贻尽，《三峡好人》及《东》里，无任是艺术家本身，还是其中的被“描绘”者，他们的情感是饱满的，人物是立体生活的，他们也有着他们遭受的“社会不辛和不公”，但亦有他们对此种现实的选取性接受和对生活的热情。在表达悲观主义情绪的时候，现世的仅有温馨和幸福依旧被重视着。也或许这正是观众们相对乐意观看的场景，悲观但不绝望，在无力改变时，他们的承受勇气让观众震撼，也更加深着观众对某体制和既得利益集团罪恶的认识。

因而，伞里所表述的悲观，我当然认同，也同时悲观，但片中所呈现的“冰冷”让我感到很无力，如果正在遭受着体制和规则不公的人群们都失去了生活热情的话，那现实如何让人留有一丝眷恋？当然，人是可以跳出纪录片本身进行综合思考的，纪录片也并非仅有一种要“情感”“人物”的模式，对于现实也并非一定得留有“眷恋”，抱有“希望”，只是这种纪录片的这种公共表达（但导演说这更多的是一种拒绝观众式的私人阐述）如果能带有着一些鲜活的气息，是否能让纪录片更多更好地受到关注和推广？也从而让更多观众加入着思考和推动着改进或革命？也或许，这些想法是是缘于本人对于纪录片本身的力量，强求的太高。

当然，伞本身所提供的一份切片，所展现的一类现实，或许就已经完成纪录片第三只眼的任务，因而，它依旧是一部带着作者对当下的独立思考的优秀纪录片，因而，依旧感谢杜导把一如既往地对现实的关注和观众进行分享！