魔毯

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情悬疑地区：伊朗年份：1996

简介：我看过的最美的一部伊朗电影！详情

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更新时间:2013-09-05

魔毯影评：莫森的创造力

莫森，是形式主义者，还是民族画卷的绘制者？也许更应该称他为一位“后现代导演”。

所谓形式主义，也即意味的一种简洁，仅当简洁成为一种表征元素，电影看着才像“形式主义”的。在这种意义上，布列松以及小津安二郎都是十足的形式主义者。简洁影像的构筑，不仅得力于一种“断然无所牵挂”的剪辑方式，对于影像本身也要求颇多：稀释影像的创造（特写、浅景深、干净的画面等）。这两点我们均可在现代电影最伟大的形式主义者——即布列松和小津——中看到，而所谓诗性的长镜头是与之格格不入的。正是在上述这两点上，莫森可以称上为一位形式主义者。

莫森的剪辑方式极其原始，给人一种笨拙的童稚感。我们可以将之与20年代的苏联蒙太奇学派联系起来。一种再创造的革新力量。在莫森看来，简单地把蒙太奇看作两个画面的拼接未免是陷入经验主义的窠臼；既然两个独立的画面未曾表征时间与空间上的一体，而仅仅是因为观众的完型心理将两者连缀于一体，那么它就可以被打破。

所以，我们看到在《魔毯》这部电影最明显的一个例子就是，两位老人当下的场景与回忆展开的场景在空间上是并置的，体现在电影里就是他们在“看”。正是这种借由视线的延展开拓空间的方式将两个貌似无甚关系的空间连接在了一次，这种手法早已就是一种典型的电影语言（试想，在对话场景中的一般剪辑方式：靠的正是视线的一致）。但莫森做了更深入的创造，他认为两个异质空间的连缀除了借由视线可以连接外，还可以通过声音。电影里有两次完成了通过声音传递空间的剪辑，一次是“魔毯”姑娘向回忆作的呼喊，还有一次是从回忆中传来的声音，但两次都只是一种单向度的传递，并未形成对话或交流。究其原因，首先就是这部电影的结构本身就是一次闪回，与普通的闪回不同的是，它弱化了事件，同时空间构成为一体。这就是莫森对剪辑的重新思考，也即新的创造。

莫森另一处剪辑创新，可以更充分地展现出他极富创造力的才能，即中间出现的一小段“色彩教学”。我相信，没有哪个导演会用这么简单的方式，那纯然就是一个儿童的想象，但莫森将之实现了。当手指向一片草地之后，叔叔捧回了一束绿色的草；当叔叔再把手指向天空的时候，第二个镜头收回的手就变成蓝色了。请看这里的剪辑，极其简单，两个特写镜头的并列，效果却一目了然。令人赞叹的想象力。

回过来说电影的故事，也相当暧昧。“魔毯”姑娘的莫名其妙现身，无非就老人年轻时的一个化身，现在与过去就这么并在了一起了，毫无违和。由此再次验证莫森走的不是一条写实之路，而是带表现色彩的形式之路。两位老人观望（即回忆作了视觉化的展现），空间和时间被扩展到了过去，一个故事中的故事，极其不确定，因为它不是通过“闪回”这种生硬的方式展现的，当然也有闪回的色彩，比说画外音的旁白叙述，不同的是因为现在与过去的同时在场，画外音就有了讲述的色彩。另外，对于观望中的故事是一段奇幻色彩的故事了，还就是两位老人对过往的追忆，我们无法贸然断定，而只有当影片即将结束，老妇人的一段自白，观众会更加倾向于后者。说是“倾向”，因为仍然让人不确定，许是故事本身过于传奇的缘故吧。

魔毯

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