小人物的大电影

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6.0 还行

分类：未知地区：中国大陆年份：2016

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更新时间:2017-03-10

小人物的大电影影评：张超：愿以更温和的方式，慢慢接近梦想

2014年的冬天，菅浩栋把摄像机架在了自己山西老家的土地上，一拍就是两年，而信奉“这个世界上有些东西，是要经过自己的手才能让别人看见”的张超则因为一份承诺，将自己的镜头对准了菅浩栋，想记录下这个执拗的追梦人为梦想拼搏的过程。

张超镜头下的菅浩栋决绝而纯粹，他清楚地知道，自己这一年零三个月黑暗的矿工生活是在迎接梦想之前必要的忍耐。在那之后，他倾其所有，将赚来的钱都投入到了《光盲》的制作中，彻底离开了长治。“他的奋斗方式更像是苦行僧似的，那很需要勇气。”

张超知道自己和菅浩栋是不同的，“我们已经走上了不同的道路。”介乎于生活和梦想之间，介乎于所要承担的勇敢与妥协、激进与保守之间，菅浩栋是一个版本，张超，又是另外一个版本。

“做这个东西其实就是充满了遗憾”

“其实在菅浩栋身上我看到了自己的影子。”张超认为曾经的自己和菅浩栋一样，都是怀抱着理想主义的实干家，想要做一些在外人看来并不能理解的事儿，想要走一条别人可能不太认同的路，但却是以最为普通的方式，一步一个脚印地去达成。

张超在大学时候的专业是中文，但却爱上了拍片子，这是他选择的与世界沟通与交流的方式，其中有着他追寻着的某种乐趣，它深藏在内心，别人很难体会。

但在现实的生活中，从来都不可能有相同命运的两个人。毕业之后的张超选择了到电视台做一名纪录片编导，“以一种更加温和的方式，寻找机会慢慢接近梦想。”

但只要是涉及到小众化的事物，核心人群无一不是忠诚的、甚至是有一点排外的。独立纪录片的导演们或许会有着自己不可逾越的原则与界限，“比如他们可能会认为纪录片不应该加解说词。” 于是张超在菅浩栋内心里一度成为了理想主义的叛逃者。

作出了不同选择的张超还是想要跟着菅浩栋去看看那条他错失的路，那些他不曾经历过的辛酸与快乐，以弥补自己内心那份不安分的遗憾。于是，《小人物的大电影》诞生了。从开始到结束，张超就像是进行了一场私人的观影仪式，对于这部影片的感受只有他自己知道。

末了，是否还有遗憾呢？当然有，他遗憾没亲眼看着主人公走得更远，没能亲自与他一同分享更多。后来，菅浩栋在台湾参加影展时看到了自己的偶像贾樟柯并和他合了影。

“一方面为他高兴，另一方面也很遗憾。”因为行程问题而没有跟去的张超觉得，如果能以菅浩栋和贾樟柯的合影作为片子的结尾的话会圆满很多。但总是不可能花一辈子去拍一部纪录片的，当镜头放下的那一刻，遗憾就已经产生了。“做这个东西其实就是充满了遗憾。”

因为自知，所以坦诚

听到交流会上主持人报自己头衔的时候，张超微微低下头，蹙了一下眉。“报我是《航拍中国》的执行导演的时候，我很惶恐，因为这是非常大的一个项目，太多人参与了，对这个贡献比我大的人多太多。”但随后对于观众们提出想要知道关于《航拍中国》里的一些趣事儿的时候，他毫不吝惜地分享了，把观众们都逗得呵呵直笑。

不自傲，却也没有矫枉过正，对人坦诚是我对张超最大的印象。相比于那些自恃过高的人，他走的完全是相反的方向，他迈着细碎的步子，已经朝着自己的梦想走了很远却不自知，依然谦虚地说自己没什么可值得骄傲的。

“我个人认为追求梦想不一定要很‘苦行僧’，不一定就要过得很差，追求梦想的人在北京也一样可以过得很有尊严。”这是他对于自己的选择的看法。

而对于别人提到的是否在体制内对于张超来说根本不重要，并不是说你为了梦想付出一切就是真的伟大了，也并不是说你有了体制的庇护就会过得很安逸，对他来说最重要的是做回他自己，做他自己喜欢做的事儿以及成为自己想要成为的那个人，这就够了。

张超是很享受能够拍片子的过程的，无论是以何种方式，他都倍加珍惜。他把拍剧情片看作是自己向外表达自我的一种手法，可以有天马行空的想象；而拍纪录片则是一个塑造自我的过程。“假如我以后还有机会拍剧情片，我拍纪录片积累到的故事、人物就会是一个很好的素材库。”

对于张超来说，目前他所做的一切都是扎扎实实的生活，你可能会想知道他这样的一个人将来会怎样。我倒是觉得，他根本不会在乎这个，他只要尽到自己的努力就好，可能很微小，但却把自己走向梦想的路塞得满满当当。“力量有很多种，心平气和的那种最强大。”

对话张超

广州纪录片节：
您第一次接触到纪录片的拍摄工作时，跟您之前想象中的一样吗？
张超：
还好，因为原来上大学拍片子也是有很多阻力的，比如场地、人员不配合。作为一个导演，在现场很大一部分职责就是解决问题。这一点是相通的。拍剧情片的时候我可以天马行空一些，拍纪录片的时候我要遵守更多的规则。

首先必须要真实，不能是发生什么就拍什么，不能毫无目的地拍，要把握住事情发生的一个方向。他可能会做A这件事，他做了这个选择之后，我可能会希望这个故事往哪个方向发展，可以构成怎样的故事；他做了PlanB，我可能会希望故事呈现出一个什么样的进展，这样对我的片子是有用的。

广州纪录片节：
这样会不会干涉到事情本身的发展进程呢？
张超：
在这个过程中，你可以引导他，但是不能强迫他。你会根据他已有的处境做出预判，不能够为他设定。做出预判和观察，也可能会得到很多惊喜。

广州纪录片节：
您在之前的导演手记中有提到，觉得自己与菅浩栋已经走上了完全不同的人生道路了，为什么会有这种感慨？
张超：
我跟菅浩栋其实原来蛮像的，原来都不是学影视专业的，对于拍片子这个事情都十分珍惜和热爱。快毕业的时候他选择了做旷工，走了独立电影的道路，而我选择了去电视台拍纪录片。在他们看来，我是一个更现实的人，他们会更理想一些。

广州纪录片节：
那对于你来说，你是怎么看待你自己做出的这种选择的？
张超：
拍纪录片也是一门艺术，他是需要和很多人打交道的，不是你一个人就可以完成的事情，需要资金、人员、力量，很多人去完成的事情。它要求导演一方面要有理想，精神层次上要有艺术创作的热情和想法和追求，比较理想主义；另一方面他还要是一个实干家，把这些想法落实下去。

当他还不足以说有一个很专业的团队来为他服务的情况下，他就得是非常多能，一方面要拍摄，一方面要处理人际关系，要去练习场地、演员，要控制好预算，想下顿饭在哪儿吃。

菅浩栋当时毅然决然地离开煤矿区拍纪录片的时候我觉得是很需要勇气的，他的奋斗方式就很像是苦行僧似的，那个生活换我可能受不了。像我的话可能会更稳一些，在我能接触到的事情、片子一步一步做好。一开始我也是做很小的单题，然后一步一步发展的，在这过程中你的物质生活是可以得到保证的。

广州纪录片节：
在拍摄《小人物的大电影》的整个过程中，让您最为印象深刻的事是什么？
张超：
嗯……我讲一个片子里没有提到的吧。其实广福（《光盲》的主人公）答应来演这个戏很大一部分原因是他拍戏过程中可以到菅浩栋家蹭饭，有人管他吃管他喝，还送他回家，这过程中大家也和他相处很愉快。

戏拍完后，他就很失落，没人管他了，但他还是希望之后还能在采莲（菅浩栋的妈妈）家吃，每个月给她钱，让我们转告一下她。告知后，采莲阿姨说，这个事儿不行，拒绝了。我当时就感叹，觉得这是很伟大的一个母亲，但她其他方面不一定就要那么伟大。

但是又过了一段时间我们再去的时候发现，广福家里多了一个女人，是隔壁村一个精神病的女人，我就觉得其实生命是很顽强的，当这条路走不通的时候，总会有另外一条路成现在你面前。

文/郭瑾

本文首发于微信公众号：广州国际纪录片节

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