大佛普拉斯

评分：

6.0 还行

分类：剧情喜剧地区：中国台湾年份：2017

简介：菜埔（庄益增饰）是一家雕塑厂的夜间保安，家中有一位重病的老母亲需要照顾。肚财（详情

查看详情

更新时间:2018-03-15

大佛普拉斯影评：大佛普拉斯 | 黑色幽默与血色小清新

微信公众号：wasabifilm2018 首发于一斤山葵
如果说底层边缘人与社会问题是《大佛普拉斯》的食材，那么小清新与黑色幽默就是《大佛普拉斯》的底料，性爱与凶杀是它的佐料，《大佛普拉斯》以此烹调出哀伤、好笑、色情、悬疑，深刻。
大佛Plus
大佛普拉斯即大佛plus，《大佛普拉斯》的导演黄信尧之前拍了一部23分钟的短片《大佛》，以此为基础又拍了一部102分钟的长片，于是模仿苹果手机的命名，加上音译，叫做《大佛普拉斯》。
这个名字好，又不好。好的地方是，对于影片的内容，它切题又顽皮，与影片的黑色幽默高度契合。不好的地方是，观众会误读《大佛普拉斯》为一部佛教宣传片，望而却步，错失好电影。
黄信尧
黄信尧是一位台湾纪录片导演，1973年生，一位中年人，拍摄纪录片已经有20年，拍《大佛》时，他没有钱，为了拍电影已经负债一百万台币。拍摄《大佛普拉斯》的资金除了公司的投资，还有台湾的电影辅导金和台中市政府的补助。黄信尧是晚成，《大佛普拉斯》在54届金马奖中收获颇丰，其中黄信尧也获得了最佳新导演和最佳改编剧本的奖项。
黑白人生与彩色行车记录仪
影片主要以两位主角偷窥佛像工厂老板的行车记录仪来推动剧情，行车记录仪的构想来源于导演黄信尧的一次车祸，那时他发现行车记录仪是一个非常有趣的东西，镜头是对着车外的，然而声音却是录车里面的。
《大佛普拉斯》全程几乎是黑白的，只有行车记录仪里的画面才是彩色的。黄信尧在拍短片《大佛》时，由于经费不足，借不到铜制大佛，所以采用黑白的影像进行拍摄，来避开大佛材质上的问题，这种拍摄方式在《大佛普拉斯》中被沿用了下来，黑白画面是边缘人无望的人生，彩色行车记录仪是有钱人声色犬马的世界。
血色小清新
也许因为是台湾电影的缘故，影片的基调好像天生带着一份小清新，影片讲述了几位边缘人，一位是无父无母的拾荒者肚财，他的爱好是抓娃娃。一位是夜间值班警卫菜埔，他的家中还有一位老母亲。一位是释迦，仪表整齐的流浪汉，晚上听着海浪声才能入睡。还有一位是便利店店员土豆，他在跨年晚会上抽奖抽到了一辆粉色摩托车，他们风餐露宿的属性与可爱的癖好构成一种奇妙的搭配。边缘人在乡间小路骑着摩托，配乐是哀伤、俏皮又迷幻的小曲，时常穿插着导演黑色幽默的台语旁白，这份清新感就像花香一样，阵阵袭来。
然而《大佛普拉斯》的小清新不是《一页台北》这种原味小清新，它是血色小清新，它拍的是这个世界对边缘人的残酷。
用小清新的方式来拍边缘人太妙，举重若轻，悲苦的人不能叫苦，苦中作乐，才能表现苦，沉重的事情不能压低声音说，轻描淡写，反而有力，分寸感是必修课，否则就犯了“哀而伤”的大忌，掉进苦大仇深的漩涡里去了。
同样是拍边缘人，贾樟柯是平实的、缓慢的、接地气的，像一杯有着不易觉察的涩味的水，《天注定》拍边缘人士的犯罪，因为主题的关系，倒是单刀直入起来了，娄烨的《推拿》拍盲人，精准、深入、残忍，《大佛普拉斯》相比之下多了几分温情，它像一只不小心弄丢的玩具熊，残破而可爱。
黄信尧在采访中被问道为何以乐写悲，他回答说，那不是我的想法，那是底层人的生活哲学。原来这不是导演的首创，而是民间的智慧。
黑色幽默
除了影片中导演的旁白之外，这次的黑色幽默还带上了一尊大佛，佛像是用来塑造黑色幽默的极佳元素。
剧情之一，大佛制作方与佛寺方进行大佛交工，佛寺方认为大佛制作得不够对称，双方油滑地推诿，口中念念有词：阿弥陀佛，阿弥陀佛，黑色幽默登峰，《疯狂的石头》用非线性叙事与阴错阳差制造黑色幽默，这种黑色幽默是一种基本黑色幽默，而《大佛普拉斯》用它的黑色幽默精心地为我们讲解了佛教的庸俗化。
会有观众说，这些油滑我们心知肚明，佛口蛇心并不是新鲜事，但是好的拍摄方式永远值得追随。
大佛
对于大佛的构想，黄信尧说：“就是有一天我去帮人家拍东西，然后看到工厂里面有一尊非常高的大概有三四层楼高的大佛，铜的，然后我第一个念头就是这里面装的什么东西没有人知道，所以就有这样一个想法开始在里面。有时候开车在路边看到这些佛，就会想它里面到底装的什么。”
结尾的护国法会，众人朝拜，大佛震响，之后屏幕全黑，震响还在继续，这同时意味着我们也困在大佛之中，我们对佛是茫然的、不明的。
废墟上的色情杂志
影片结尾老板形迹败露，起初以为这意味着大佛某种方式的显灵，导演最后还是给了我们希望，然而最后的镜头是菜埔坐在制作大佛的工厂废墟上看色情杂志，老板被抓，菜埔反而丢了工作，他一无所有，只好在废墟上捡肚财以前送给他的色情杂志看，无望，但是生活还要继续。
导演黄信尧说：
“我一直很想讲台湾中南部的故事，某些被遗忘的人或地方，总觉得一般电视或电影里那种搞笑式的台湾，是无法表达真正生活的样貌。
生活里有很多很可笑的地方，在电影里会让人放声大笑，但我总觉得那些可笑，都是来自生命的可悲，而身为人，也就只能直视它，然后转身默默地继续生活。如果无能为力，或许这也是一种方式，而这部电影我想讲的大概就是这个。”