DARLING in the FRANXX

先谈谈整体观感

不得不说开始几集着实让我看得有点生理不适：充满性意味的驾驶姿势设计、突出性意味的机体设计、经典的满足直男幻想的食草男主角人设陪颇具攻击性和性特征的女主角设计（一个关键是主角团中其他人看起来像初中生，而02已经看起来是性发育比较成熟的高中生或者大学生了）。这些元素虽然都是以宅男为目标受众的日式动画一直以来存在的，但是在国家队一般的豪华阵容的加持下，最终呈现出的结果无疑是更精致和更有表现力的，但这反而加重了我的不适。我相信看了前几集就弃坑的很多观众也有比较相似的观感。

然后就来到了讲述主角团中每个人的前史的部分。这个部分我的观感是很不错的。在有限的篇幅中完成对几个角色前史的讲述，并且在回忆的同时，当前时间线下的人物关系也在同步推进，并且与人物的前史形成映照，现在与过去交织起来，共同塑造人物。不得不说是非常娴熟游刃有余的叙事方式。形成了孩子们的青春群像。

最后一段，也是大家普遍觉得不可思议，超展开的部分，虽然确实过于突然，与前一部分细细编织故事的叙事节奏很断裂，但我觉得倒也不是不可以理解。可以理解为在最后一部分，这部动画中扳机社的基因被更多的表达了。看过扳机社klk和天元突破的观众应该不会觉得这样的超展开非常意外。另外就是后面怀孕的剧情，其实很多日本动漫在结尾时候表达主角们在经历了许多曲折艰险之后过上平静的日常生活之后都有生孩子的情节，最著名应该是钢之炼金术师。但是把怀孕的样子或者说怀孕这个阶段如此强调出来的，确实不多。

那么不妨就这个点来思考一下。为什么这部动画最后会这么处理？

我倾向给出的结论是：这部动画是一部持温和异性恋中心主义态度的大型生育宣传片。

异性恋中心主义再明显不过了，从最开始观众看到的机体的驾驶姿势的设计必须是一男一女，女下男上，女性与机体直接相连，扮演机体的无意识，而男性扮演意识，提拉缰绳，驾驭女性。这些符号放在现在观众的面前未免有点过于直白。另外就是在这部动画中，主角们的成长的主旋律都和性与性别有关。富有侵略性性特征的02闯入处在性意识萌发早期的主角团队，将开始将一滩清水搅浑。大家纷纷开始探索名为爱情的情感，开始性与性别的反思。后来得到旧世界与生殖有关的科普书籍，这种不可抗拒的原始生殖召唤又进一步得到确证。最后，进展到发生性关系生孩子也不奇怪。

更有意思的应该是创作者对片中非异性恋角色的态度。原本吊兰号的两位驾驶员郁乃和满都是有着明显同性恋倾向的。郁乃是一个注定以悲剧收尾的“爱上直女的女同”角色，她明显对莓有性冲动和浪漫想象，还曾经尝试与莓共同驾驶，但以失败告终，最后扮演了一个牺牲者的角色，在结尾也没有伴侣；而满最初以一种很倒错的方式暗恋着广，这种暗恋他自己甚至都没有察觉，之后模模糊糊与心发生关系，出于责任与心结合，隐藏了自己的同性恋倾向，被异性恋框架俘获。

创作者对这两个角色的态度恰恰表明了温和的异性恋中心主义：在作品中让有同性恋倾向的角色处于边缘位置，并且他们的结局不约而同表现出异性恋以外的浪漫关系的破产：孤独终老和出于各种原因伪装成异性恋。创作者看似大发慈悲加入了同性恋的视角，非常温和；但又对这些角色降下审判，从而突出异性恋的中心地位。创作者就是在这样的把戏中完成对异性恋中心的强调的。

放在当下的语境看这部作品的意识形态表达策略，更有意思：在这部作品中，被建构出社会结构对与生育的态度明显是反对的，于是探索性与生育就成了与主角们的自由、成长有关的反叛者的叙事。而在现实的日本，鼓励生育恰恰不是反叛话语，而是正正经经的官方话语。这样就形成了一种倒悬的结构：官方话语通过流行文化作品被包装，成为其中反叛者的话语，以此来利用观众与角色的共情进而认同来达到意识形态植入的目的。

近年出现的化用底层叙事的商业片，如寄生虫、鱿鱼游戏等，也存在着这样倒悬的结构。这是观众需要警惕和仔细思考的东西。