过来抱抱我

被樱花下的儿童演员吸引看了整部剧。剧情紧凑，但难免俗套。

影片前半段吸引观众怨恨最多的不是连环杀人犯，而是报道连环杀人犯的短发记者。她帮助杀人犯出书，抛出了一个问题，连环杀人犯与普通人的界限在哪？

有人给出了答案，说他从小家境贫困，深受家庭暴力，是他成长为连环杀人犯的因；他泯灭人性却仍保留父爱，这点让大众纷纷染上了斯德哥尔摩情结一般替他惋惜。

记者将问题抛出后，再频频接触主角团，问他们对这个问题的看法，想要挖掘受害者与加害者之中隐秘的狗血故事。她向大众公开国民初恋是当年被连环杀人犯杀死的一线女星的女儿，她挖掘出当红女星与仇人之子自小相恋，她向大众公开如今模仿犯的案件由连环杀人犯的儿子侦办，她发现如今业界知名的检察官曾在少年时手刃凶手，一刀毙命。

当她被凶手杀死时，弹幕纷纷叫好，恨不得亲手杀了她。

在看观众群情激愤的同时，我却感到恐惧。似乎他们指责的不是记者，而是坐在屏幕前的我。纵然这个女记者利益熏心冷血无情，但她出的报道都是我最好奇的。谁能不讨论女星的恋情八卦，谁能不好奇罗密欧和朱丽叶之间有怎样的爱情纠葛，谁能不担心警察的徇私舞弊，谁能不想质问检察官的正直清白。八卦记者在满足读者的窥私欲，电视剧编剧也在满足我的窥私欲。在指责人贩子的时候，买受人口的家庭是否应该同罪？指责狗场惨无人道的时候，在狗肉店吃饭的人是否应该同罪？

结尾处，在女主角陷于险地的时候，一个小记者说是不是该准备遗照了，好记者打翻了他的手机，说好歹报道些事实。但在名人去世前准备好照片和文章不过是为了保证新闻时效性的惯例罢了。好记者最终写了一篇文章，写出男女主之间的救赎，不过是带着人情味的罗密欧与朱丽叶。

在采访的时候两个记者一样地直击痛脚，一样地想挖掘出连环杀人犯背后隐秘的故事。编剧认为两个记者的差别在于是否陈述事实，或许是我看剧不细，我能看出的区别不过是立场而已。一个是窥探与煽动，一个是理解和肯定。纵然记者的春秋之笔是利剑，可是前者真的有罪至死吗？

记者在最后一场直播中指出，连环杀人犯在愚弄人心，所谓的父子情深是谎言，真相是父子相残，是暴力的延续。这个报道断送了她的性命，所说出的却都是真相。她打破了她一手塑造的连环杀人犯形象，将舆论推向了新的高潮。大众在讨论反社会人格是否会遗传，质疑男主角的正义。男主角也在追凶的过程中越来越冲动暴力。

编剧借男女主表达了她的观点：只要杀了人就会变成怪物，理解杀人犯的人也是怪物，爱和理解会拉回遗传和家庭环境带来的暴力。这种观点偏颇而无力。什么是怪物？理解就与犯罪者同罪吗？弹幕中叫嚣着让女记者去死的观众们也都是怪物吗？正当防卫也是怪物吗？编剧认为男主哥哥是因为善良，不愿成为怪物，所以才无法下死手杀人，这个解释在他给了路人一锤子后真是苍白又无力，一锤子下去全身瘫痪又比死亡好了多少？校园暴力将同学打到重伤就不是怪物了？

将犯罪者割席异化，赋以怪物之名，只是泄愤，不是正义。男主角质问记者，他同样家境悲惨，甚至父亲就是杀人犯，他当场对记者实施暴力，是否可以？但是讨论产生连环杀人犯的产生原因不是为了体谅同情，而是为了避免预防。解决途径是让社会关注帮助在悲惨处境中的孩子，让司法系统关注警惕少年犯和虐待动物的人，时刻提防下一个连环杀人犯的产生。同样，医学也对反社会人格的连环杀人犯提出解释，他们的大脑中存在异变，他们的遗传因素起到作用，这也不是为了他们的暴力找借口，而是希求通过医学途径解决，至少是预见高暴力人群。

但是这种“预防”、“警惕”、“预见”却对男主角的人物塑造十分不利。男主角身为连环杀人犯的儿子不应当掌握公权力，他需要被预防、被警惕、被预见。他不可能成为警察。

这部剧的深度和细致远不如《尽管如此，也要活下去》。这部剧的标题恰巧是命案发生后女主角对男主角说的话。编剧对加害者家庭无罪却背着负罪感的处理；加害者和被害者家庭的崩溃太浮于表面，只有愤怒和恐惧；围观者对加害者家庭也只有鄙夷。最后记者说，大家对男主角不善，会因为男主角而不满，是因为我们是普通人，而他是杀人犯的儿子。这似乎在说大家是因为傲慢和鄙夷才会讨厌男主角。但我总觉得这些不是闲言碎语，这只不过是迁怒罢了，道德上的连坐。

比起煽动舆论的人，比起在事件发生后借此扬名的人，比起对这件事持有各种各样不同观点的人，加害者的家人，才是更容易被憎恶迁怒，恨不得全部连坐同罪的对象。电视机前的人知道家人是善良无辜的，但是陌生人如何知道在这个家庭里有没有发生过包庇、纵容、鼓励、同化、仰慕呢。

看这部剧是被樱花下的少年少女吸引，青春偶像剧都没有这么好看的场景，这么青涩却甜蜜的感情。两个小演员颇有缘份，在《明星伙伴》的第六集里，好像就是他们两个演一对暧昧的朋友。男孩是傲慢聪明深谙成人世界规则的童星，女孩是经纪公司老板的女儿。女孩的爸爸对男孩说：通宵熬夜、照明大灯，你以后肯定长不高！哈哈哈哈，当年两个孩子差不多高，在这部剧里两个孩子还是差不多高，恶毒的诅咒。

那年女孩活泼又灵动，那年男孩羞涩又木讷。看到成人对两个形象的塑造总觉得有些割裂。成年女主行动说话没有小鹿一般的灵动，笑的时候、直言不讳的时候只有娇憨甜美。她是个温柔的甜妹子，但却更像是为了罗武而存在的人。编剧太少刻画她的形象，虽然她也会愤怒和悲伤，但面对男主似乎她只有无限乐观，无限包容，无限坚强，流于俗套的完美偶像剧女主。成年女主像是男主角的一个自我救赎自我谅解的一个幻觉，没有力量也没有实感。

同样是大笔墨塑造的男主形象在成年后也出现了割裂。

成年男主在面对女主的时候常常会流露出可怜大狗狗的表情，悲切又无辜，似乎还带着些委屈。但是少年男主不同，他在警察、在继母的面前表露过委屈，但跟女主在一起时，他的神情有过哀伤，有过喜爱，却一直是干净而坚定的。少年男主在面对女主时的木讷是长久的忍耐和自我孤立下形成的，有些病态的脆弱感；但是成年男主却把木讷演化成了乖狗狗，变成了对女主角的盲目服从和全心依恋。

少年男主在跟父亲对峙时，面对恐惧和死亡，男主全程有着冷静的态度，坚定的意志和不屈的精神。而成年男主每当女主受到危险，他会率先变得不理智。成年和少年的割离感让人很难接戏，少年男主真的像一棵大树，独立而善于忍耐，他爱着少女，也保持着自我意识。而成年男主在面对女主时太卑微太无助，那女主能怎么办呢？只能安慰他化解他内心的痛苦。哥哥也点出过这个问题，很多事很多话很多想法女主没办法跟男主说，所以男主不适合。编剧告诉我们解决途径是以后有时间，唉……事情过去后，女主倾诉的时候，男主那样的神情也会让女主的话被堵住吧。

从编剧的角度来讲，成年男主需要一个演变的过程，从正直坦荡，到被父亲激发出暴力，再到被爱感化勒住缰绳。但是从少年男主的表现来讲，他太过冷静理智而坚定，实在不像会被父亲动摇的人。所以两个人难免割裂。这种割裂无法用男主爸爸杀死女主父母来解释，按照少年男主的风格，感觉他会变得更加沉默被动，成熟沉稳。或许这是少年男主一直演的角色都是被害者，都是善良坚定的品质，所以演得类型化了？

整部戏我最喜欢的片段是男主角向上迈步，摘下口罩，大声地喊出“同样！”的那一段戏。正直、愤怒、仇恨、悲伤、愧疚、柔情都在那几分钟展现，在青涩稚嫩的身体里爆发出如此大的能量，特别震撼而有感染力。虽然少年演员的表现还有青涩之处，但表演清晰而富有层次，干练而有爆发力。表情仍有些呆板之处，但是转变时却有渐变，丝毫不突兀，大悲大喜流畅而自然，小演员们前途无量啊。