罗曼诺夫后裔

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：美国年份：2018

简介：由Matthew Weiner主创﹑执笔﹑制片﹑执导的首季8小时诗选剧《罗曼诺夫详情

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更新时间:2018-10-13

罗曼诺夫后裔影评：Matthew Weiner果然是厌男症晚期

《广告狂人》七季追过来，别的不好说，Matthew Weiner绝对知道怎么写令人讨厌的男性角色。
 
这辈子大概是找不到有比《广告狂人》更得我意且伤我心的剧集了——从高中到如今大学毕业，正着看倒着看跳着看，反反复复看了不下十遍，我喜欢它就喜欢到这种地步。剧中SCDP办公室里的那群男人，以Don、Roger和Pete为首，渣人烂人小贱人，发光者仰赖者自欺者，虚伪之人懦弱之人此情可待追忆之人，哪一个我不是感同身受又视若己出，可谓未孕先衰、老母亲般对角色们表示理解与关怀。
 
然而若问其中有没有任何一个吸引我的角色，我的回答一定是“Hell no”——要知道Jon Hamm这种自带“Marry me I may be a lie”光环的极品型男，Pete的扮演者Vincent Kartheiser更曾经是花容月貌的美少年（不相信的赶快去看他的豆瓣影人页），我这么看脸下菜碟的人理应是万万抵挡不住的——Matthew Weiner笔下的60年代男性群像之可怜可恶，罪竟至此。
 
这次编剧大人亲自操刀主导全局的新剧《罗曼诺夫后裔》，千盼万盼说来就来（“咿其实也没等多久”），第一眼觉得Matthew Weiner死哪去儿了——名字倒是挂在片头放了三遍，没用，内容莫不是被Woody Allen灵魂附体。第一集上来就是噼里啪啦的法语，明暗可疑的社区医院，法国贵太和她的美国侄儿，罗曼诺夫的血缘一系上，倒没有艾伦老头儿欧洲观光片里的美国游客那么格格不入。然而，巴黎俏艳房东女票和秀眉大眼穆斯林少女的角色方一出现，简单直白的类型脸谱，又觉得回到了伍迪艾伦晚期作品中会念台词会动会笑的人形背景板。
 
接下来的情节更显灾难性——主仆线进展如卫星水田，老太说晕就晕，遗嘱说改就改，根固一生的种族歧视说消融就消融，前一刻还七窍生烟地让你人丑滚蛋、下一秒收了你遛狗顺道带回来的法棍就把你当亲闺女打扮；感情线这边更可怕，巴掌还没拍呢炮就打了，一夜之后也不知道是你利用了我还是我辜负了你，两个在各种意义上没有交集的人居然因为一句表白相爱了，参演影视剧果然是将ONS喜当爹妈的概率提升500%的最佳方式。另外啊，不会游泳也不会刨的狗子，我还是第一次见。
 
这都，什么玩意儿。
 
看似欧·亨利式的巧合短剧，却全然不具前者的轻盈烂漫——没错，在命运的漩涡中，小人物既身不由己、又是蛮不讲理的，这是生活之痛亦是生活之美，因而才笑中带泪；但《罗曼诺夫后裔》第一集的众角色除了一人一张纸糊面具，根本没有「自己」——论其行为，没有动机；论其转变，更不要说什么道理。
 
整个人物形象空空如也，一团白豆腐花儿似的猪脑，让命运之手也无从涮起啊。
 
因此第一集 The Violet Hour 看下来，总觉得Matthew Weiner是被外星人绑架了、脑子被吃掉了吧，这剧难不成是罗曼诺夫家族的鬼魂又绑架了外星人，用没消化干净的韦纳脑子划喇出来的？
 
然而到了第二集 The Royal We，关于《广告狂人》的怀旧情结都一一浮现出来。男主 Michael 的扮演者 Corey Stoll 有着深沉悦耳的声音，一上场坐在婚姻调解室的沙发里，一身干练成熟的气场，疲惫虚无的态度，简直分分钟令人梦回2007。接下来的人物细节也无不让人想起Don Draper——男主的职业是教育咨询，虽然比起麦迪逊大道的广告精英差了八辈子的修行，但进入工作状态时那副收钱当大爷的非主流服务业招数，几乎与Don如出一辙，而且也在刚出场没多久就对一位不知天高地厚的年轻人传授了人生的经验；此外，他还有一位温柔甜美的金发老婆，偏偏也只喜欢褐发女郎。
 
然而受到一集一篇独立故事的限制，如果真按Don Draper的设定展开，男主Michael这一集下来都做不出什么大动静来——当年《广告狂人》里SCDP众人躺在沙发上抽一支烟、倒半杯威士忌的功夫，隔壁剧组可能人都死了俩、还生了个娃。为了加快故事节奏，《罗曼诺夫后裔》里Matthew Weiner终于将“讨厌的男人”这一天赋值点到最高，做出了一项惊人之举——
 
他把Pete Campbell和Don Draper合在了一起。
 
在男主Michael身上，除了一开始就可以看到Don的影子，Pete的痕迹也愈发明显起来。同样是婚外情，Don是轻车熟路，虽然不算深以为耻，还是带着不自知的罪感的；而Pete则是急于通过婚外情来证明自己，至于他图个什么，单纯的性吸引力也好、刺激与自由的中二理想也罢，由于太过饥渴，最后总是吃相难看。这里的Michael也是一样——在等候陪审团正式选拔前打发时间，玩的居然是一款叫 Panda Pop 的弱智手游，这跟Pete偷偷退掉结婚礼物、换来一把玩具猎枪实在没什么本质不同。他窥视幻想对象Michelle的方式，也和道貌岸然的Don截然相反——Don总是不自觉抬起下巴，一脸的疏离冷淡，居高临下地打量女人；Michael和Pete才是那个放在学生身上算羞涩可爱、放在大龄已婚男士那儿则形容猥琐的偷窥狂。
 
怎么说呢，一个可恶，一个恶心，恶恶相加，全叠在Michael身上了。
 
最后Michael竟偷袭妻子将她推下悬崖，其实一点儿不奇怪。《广告狂人》用了七季的时间，向我们展示了一群人是如何慢慢走向变态，又由变态回归正常，还可能再次滑入变态的过程，不温不火、循序渐进，有的人万劫不复了（比如 Lane Pryce），剩下的人，只要生活还在继续，就是永恒的圆周运动，永劫复归。
 
长周期上的稳定态，短周期之间的慢节奏，大量细节的填充让任何转变都不显突兀，让观众能够轻易地接受角色在“变态／不变态”之间的摇摆——七季，八年，92集，足够向我们描述一个人来自什么地方，经历了怎样的故事，最终去向何处。
 
相比之下，一个半小时的长度，要讲完男主从仅仅是对婚姻失去热情、到头脑发昏谋害妻子的过程，调快46倍速也不够。因此作为观众，我只会觉得Michael这个角色除了猥琐就是蠢，他的激情不要说想正当化他的行为，就连单纯讨论其情感的来源，都很难令人信服。
 
接下来六集的质量如何，暂且观望。前两集再如何不满意，这毕竟是Matthew Weiner，至少还让我有看下去的欲望——无论怎样，你爸爸还是你爸爸。
 
 
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另外，虽然MW在2015年被曝出曾对下属女编剧有言语上的性骚扰行为，进而影响了新剧的宣发，但看他笔下的女性人物，一个顶一个地清醒迷人、活得明白，真的是魅力无限，完全没有传统影视工业对女性的刻板形象——因此，即使指控是真的，还是很难讨厌他呢。
 
 
E03
 
Jack Huston真的好帅，口音好好听，人设好油腻（。还是帅）
 
这集一开始他饰演的Samuel和Olivia晚上在片场散步，看他自己在剧中剧中的角色Rasputin结局——中枪（shot）后被人绑住塞进轿车，抛尸运河；临近结局时他的戏份即将杀青，最后一夜在大街上喝醉，则是被剧组人员强行“绑架”进车子，拍完（shot）就又被急匆匆地送往机场、一声道别都没有地离开了。考虑到剧中剧里Rasputin对于Alexandra既是打破她生活死水的骑士、又是试图强奸她的强盗，而Samuel对于Olivia也是这个阴沉怪异的剧组内相对温暖的存在、却又屡次对她进行性骚扰，加上Rasputin的死亡、Samuel的消失——演员饰演的演员，与演员饰演的演员饰演的角色之间，又是一段非常刻意地映照。
 
当然了最绝的还是Christina Hendricks——她自己，与她剧中饰演的演员Olivia，以及Olivia在剧中剧里的角色Alexandra，才是真正被迫着人戏不分三位一体。其实还蛮期待Christina能跨出MM里Joan的框架的……可惜这一次MW并没有给她这个机会。
 
另外，于佩尔最后一次华丽登场的造型绝了，简直Ozzy Osbourne。
 
E05

 这是我目前为止最喜欢的一集，也是外媒评价普遍最差的一集。Vulture只给了两颗星，滚石甚至直接形容其为 “astoundingly bad episode”。当然了，如此差评也可以归结为 The Romanoffs 开播以来观众们怒气值满条爆出的附加效果。人人都知道 Matthew Weiner 有能力给出更好的，于是人人都在等，兴许下一集会有惊喜出现——怨念累积到第五集，等到的依然是一个故事造作、情节生硬、人物空虚的小品，人们不掀桌才怪，两颗星已经是情分了。

然而这不影响我终于开始欣赏到此剧的好处了。正如我在上面定义的，这是一部 “小品”，更确切地说，是一部 “寓言式小品”，抱着对 Mad Men 式长篇作品的期待，必定感到极度委屈。寓言的特点是什么？简练；寓言的核心是什么？教育意义；我们最熟悉的现代寓言形式是什么？样板戏（说黑镜的看我不敲死你）。

真是令人深痛恶绝喔，Matthew Weiner 何等惊才绝艳的笔触，草蛇灰线伏笔千里，其塑造之人物尤此——于生活的苟且与混沌动机中潜埋至深的灵魂，也不剖白，也不说破，脉系庞大枝须交错，直到终尾一个群像亮出，才拖泥带垢地连根拔起，还是饱满，也因饱满而暧昧不明。

不得了。评论区有朋友说看 Mad Men 像看红楼梦，就是这个道理。

这样一个众望所归的天才编剧——我更愿称其为“作者”，毕竟电视艺术可以说是21世纪叙事文学的一大进展新方向——如今来拍第一集教导年轻人要善待老年人、消除民族偏见，第二集警示未婚人士不要踏进大猪蹄子刨下的婚姻坟墓，第三集痛斥功利主义价值观下对人性之脆弱的践踏，第四集我还是个宝宝没弄懂讲了点儿啥，第五集告诫世人滥用METOO不可取……的样板儿戏？

拖拖拖拖出去，乱棍打死，统统零蛋，什么东西。我要是剧评人，真的白眼儿要翻上天去，每一集的主题都如此粗暴而显眼地填塞给观众，隐藏的解读空间不见了，剧评还有什么意义？尤其是第五集，气死算了，Matthew Weiner 当然自以为是METOO 的受害者（“说我言语性骚扰十几年前的女下属，你们有石锤么！”），因此才如此高调地抬出整整一集的三人成虎老掉牙故事，来让人们反省一下自己搬弄流言、把旧日情分都喂了狗的丑恶嘴脸——连剧情中钢琴老师David讲尴尬的黄段子、据传给未成年学生“买酒”的行为，都与现实中MW被指控的言语性质相对应（“如果‘你应该给我看你的裸体’只是句无伤大雅的玩笑话呢？”）。

当然了，故事里的钢琴老师也并没有可爱到哪里去。他说谎，吹牛，占小便宜，热爱约炮，言谈举止极度浮夸，讲的笑话也确实都不怎么好笑——除了“呕吐的凡尔赛宫”这个梗，太妙了，尽显毒舌女王本色。

但在他弹钢琴的时候，每一次，是女主角陷入回忆的每一次，我们都会忍不住将他猥亵学生的可能性抛之脑后。这就很有意思了。大多数时候，我们会因为一个人的专业性而忽视其作为“人”的种种其他方面，然而这一集却反其道而行之，David“人性”的光亮反而是从其专业的钢琴演奏中得以透出。即使是护子心切的母亲，都无法在这样的光彩面前坚持怀疑。

这可能偏离了主题，但既然很多人乐于批判《罗曼诺夫后裔》把每一集的主题如大字报般示众凌迟，为什么不直接转而发掘作者无意间加入的隐藏信息？当然了，有意为之的MW风格小槽点还是遍地可拾，对中产阶级生活方式的嘲讽（女主角与丈夫去听歌剧，后排观众镜头五秒、全部睡倒）、对传统美国家庭父权教育的不满（丈夫Alex的童年回忆里，父亲两手叉腰，以审讯的姿势居高临下地批评Alex对“异装癖”小伙伴Alan的好奇发问，实际上小Alex的问题根本毫无恶意、小Alan也丝毫未感到冒犯，却促使Alex长大后变成了一个有原则的恐同人士，并对自己的孩子做出了与当年父亲姿势、内容都一模一样的所谓教育），看着还都挺亲切的，若说缺点，那就是少了 Mad Men 里的不着痕迹。

另外我比较服气的是MW对音乐的品味一如既往：https://www.tunefind.com/show/the-romanoffs/season-1，这里收录了每集歌单，感兴趣的朋友们可以前往收藏。这集拉二用得格外动人，茱莉亚音乐学院毕业却只是当个钢琴老师，唉。 
 
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另外，关于部分网友一直在抱怨的 “这集跟罗曼诺夫没什么关系啊”、“新的一集关系更少了”、“这集除了姓罗曼诺夫就一毛钱关系都没有了”……提一个小小的思路。

既然是寓言短篇集，“罗曼诺夫后裔” 这个标签可以仅仅是把这些独立的故事串在同一个剧集中的形式而已，这一层功能我相信大部分朋友都能理解到，不做探讨；然而，还有另一层可能的用途——Mad Men中Don Draper是一个没有 “身份” 的人，生母是妓女、难产而死，父亲是个嫖客、在他少年时期也去世了。他的空虚、逃避，他对人生意义本能的怀疑，似乎都可归咎于其生命 “根源” 的缺失。童年家庭，赋予其存在合理性与安全感的依据，从一开始就被剥夺了，也导致他一生都渴望建立家庭、赋予自己意义，却因为无法真正信任这一依据的可靠性而屡次失败。

那么，以Don为例，我们是否可以得出结论，人生的悲剧性来自于根源身份的缺失？

最妙的是，答案可以是否定的。

跳出Don的个例，《罗曼诺夫后裔》中每一个主人公，背负着 "Romanoff" 这么声名显赫的身份、意义深重的家族历史，面对的依然是鸡毛遍地。

死是否有重于泰山我不知道，但生，恐怕注定轻如鸿毛——管你姓罗曼诺夫还是姓赵，用叔本华的话讲，都 “不得不在生活的广泛细节中不可避免地成为一些委琐的喜剧角色”。

所以叭，这个标签用得挺好wwww