她请来了两个人来做交流，一位是《Vers la tendresse》的导演Alice Diop，一位是《夜色兄弟》的导演Patric Chiha。这两部片子都有着纪录片的外衣，然而前者导演是社会学出身，在经过大量对城郊青年性观念的社会学调查研究后，创作了这个纪录片剧本，她甚至付钱给拍摄对象，让他们演。后者也一样有趣，学Mode出身的一位导演，听闻奥地利底层年轻同性工作者故事后，跟拍摄对象一起生活许久，拍摄对象都是真实的，然而也如同影片呈现的感觉一样，这些底层的孩子不会因为艺术而配合你，他们会一直问导演要钱。有时你则不得不说“要钱可以，把这一条拍完”。而出身Mode的导演在纪录片拍摄过程中一直只带霓虹灯，造出红色的、黄色的、紫色的光雾，也是此片最吸引我之处。
此外被引用的还有《下流故事／ Une sale histoire》，导演拍了两段一模一样的故事，一段是纪录片，一段是找演员演的；阿巴斯的《十段生命律动／Ten》，全篇主要两个机位，等等。再实验一些的，徐冰的《蜻蜓之眼》。更实验一些的，也是不胜枚举。所以，什么是纪录片，什么是故事片，在这些作品中无法被定义，也毫不重要，纠结于此没有任何意义，我们只能做出判断：这是一部十分优秀的影片。
归结到这部影片，有些网站将其定义为纪录片，有些分类为故事片，Claire SIMON自己认为这是故事片（她仍孜孜不倦地定性影片的记录或故事属性），因为她会在拍摄过程中打断被拍摄对象，然后指导演员应该把主题往哪里扭，甚至是下句话该说什么。
纪录片
