测不准原理

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：法国年份：2002

简介：安东尼亚与荷西两个男人阶级迥异却友情暧昧，长大后富家子安东尼亚娶下荷西的青梅竹马详情

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更新时间:2010-05-19

测不准原理影评：《测不准原理》：若奈何，隐痛不散？

导演：曼努埃尔·德·奥利维拉
主演：蕾奥诺尔·巴尔达克，Leonor Silveira，Isabel Ruth 等

“把宽大的灵魂吹进到我的心坎。”——托马斯·莫阿

影片开始于一栋屋顶有十字架的老房子，定镜头，一个撑伞的修女缓缓走进房子旋又慢步走出。这般经典的奥利维拉式开片，如此深沉地捍卫着葡萄牙长篇小说的尊严。我仿佛又看见了那个郁郁葱葱的“亚伯拉罕山谷”，在大西洋的一端，如此气朗风清地冒出于我的记忆。
在我的念想中，倘若法兰西的侯麦算是一个典型的“话痨精”，那么奥利维拉也无疑是葡萄牙的“老怪物”。在我以为，这无关于他的百岁高龄，而是关于那股老当益壮的强大气场，那才是真正令人着迷的珍贵财富；亦如《测不准原理》的另一番译名，《传家之宝》，用它来指喻奥利维拉在葡萄牙的国宝级地位，亦无疑是再恰当不过的了。
故事伊始于两个老头的窗边谈话，“钟摆声”被作为音效意象频繁灌注其中，恍若一种年华悉数老去的声响。及至那些热闹的宴会，餐桌上的冗长谈话，都被赋予了一种静谧却又猝然的时间感。我一度以为，奥利维拉的力量就在于此，他就像苍老的“法国情人”杜拉斯一般，向来“把生活当作神话来过”，在他的影像中，一切凡俗的生活都融溺着艺术的魔法。就像在《测不准原理》中，奥利维拉一再借角色之口传达了他的那些悠远的臆想与回忆，于是，那顿晚餐“就像往事一样”成了他印象中的不朽雕塑；而结婚亦同样异化为“像是拍电视一样，电影、文字等实际的东西也被包含其中。”而与此同时，奥利维拉亦将本片的结构框架处理成了戏剧式的场幕，以“每一次黑场后都用字幕简述剧情”的形式贯穿全片，显得精准而严谨，一如我之前所言，奥利维拉正是在执意地捍卫着葡萄牙长篇小说的尊严。
影片始终流淌于悠扬的提琴声中，每一幕场景都有着一种透澈的光感，极度讲求构图和对称；一如人所说，奥利维拉所钟爱的镜头都有着一种静物式的美感。《测不准原理》中，老导演用大量的定镜头来诠释行进中的列车车窗，那些窗外的风景如流云般一格格掠过胶片，树，房子，河流，山野，及至一整座城市的全景，都被悉数囊括其中。
本片的配乐亦是一大亮点，那时而隽永时而急促时而深沉时而犀利的提琴声，呈现出一种文艺片独有的细腻柔软而又纯粹简约的哲性。相得益彰，片中的每一位演员都像是半个哲学家，在生活上他们皆而有着独特的睿智；而真正遗憾的是，人纵有太多“看似想明白了却又无力补救甚或无法挽回”的宿命的无奈。而那场迪厅的火灾则就像“平静”生活中突然冒起的“不平静”，一如安宁中的洪流总是会扼将不住地冒上来，在我以为，那确是重重压抑下的魔鬼的风景。
全片充溢着如此浓郁的宗教气味，文艺性的哲学思考占据了大量的篇幅。奥利维拉把人与人之间的心灵对话一次次融汇交错，并借此一一验证着“测不准原理”的正确性。他说，上帝是胎内的耶稣，而撒旦是灵魂的心魔。他又说，“试图把‘黑人’叫做‘有色人种’，这般委婉地逃避现实”，又何尝不是一种变相的种族歧视呢？

PS：沃纳·海森堡在量子力学中提出了“测不准原理”，即“不可能同时精确地测量出粒子的动量和位置，对粒子的位置测量得越准确，那么与此同时的动量就越不准确，反之亦然。”该原理在二战后被许多思想家用来支持自己的“相对主义”，而奥利维拉在这部作品中测量的是“人”这种粒子的位置和动量。

测不准原理

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