鱼乐园

评分：

0.0 很差

分类：剧情地区：中国大陆年份：2019

简介：北京青年章小鱼从小父母离异，被爷爷和叔叔抚养长大，他对亲情、爱情、友情的定义模糊详情

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更新时间:2019-09-17

鱼乐园影评：《鱼乐园》：在胡同废墟中潜行

文/莫赫兰盗
北京青年章小鱼在叔叔的拆迁公司工作。所谓工作，就是坐在胡同废墟中看那些六神无主的蚂蚁；盯着同事和钉子户进行“长期日常稳定”交涉；或者站在小卖部门口不紧不慢地啜着一瓶北冰洋，一边喝一边听里屋老板娘爽朗的笑声。章小鱼似乎没有固定的女朋友，还总和自己的“新婶儿”们有扯不明白的关系。他话不多，措辞尖刻，一幅混不吝模样。在这个夏天，同学带女友燕燕来到北京，借住在章小鱼家。他的家里养了一玻璃缸金鱼，他时常觉得：自己的生存状态就跟这些金鱼似的……
“在影像与技术之外，影片彰显了乖张的生命力，它自由而恣意，在独立影像创作的立场，勇敢地张扬主流之外的不同价值，突围对生活与世界的惯常认知。” 2019年夏天，第13届FIRST青年电影节将“一种立场”荣誉颁给这部叫做《鱼乐园》的独立影片，评委会主席刁亦男也对这部影片偏爱有加，他认为该片导演用极具个人风格的镜头语言，自然、真实地呈现出了自己的生活感受。
《鱼乐园》是一部态度纯粹的作者电影。33岁的北京青年柴小雨是这部电影的导演。他曾离京四年，在广东的一所高校学习设计专业，毕业回京后涉足影视行业。这次“逃离”北京的经历，让他从“他者”视角重新审视起北京这个熟悉的城市。谈及从北京到广东求学的感受，柴小雨说：就像是从一个荒诞的地方到了另一个荒诞的地方。他把这“双重荒诞”的体验写成了故事，形成了一个叫做《荒唐镇》的剧本。电影《鱼乐园》就是由《荒唐镇》改编而来的。正是柴小雨的剧本中那股“库斯图里卡式的荒诞”，吸引到了《鱼乐园》的其他几位主创。这些年轻人，纯粹为一种相似的艺术直觉组合在一起。为了保证作者的艺术自由，团队放弃接纳外部投资，自行筹措资金完成了这部电影。导演柴小雨在团队的保护下，将个人风格发挥到极致，他在这部影片中讲述当下北京年轻人的生活与困惑。用他自己的话说，今天的北京，让他看到了太多荒诞的爱情、亲情、友情。这都市生活中的“泡沫”化情感是源于什么呢？是飞速的时代发展抑或文化土壤的缺失？……
当我们谈论“鱼乐园”时我们在谈论什么？
不论是旧时的宫闱禁地还是民间院落，北京人向来就有喂养金鱼的习惯。人们按照自己对于居住空间的理解装扮金鱼的栖息地，以增加观赏性。在今天，所谓“鱼乐园”就是一个以“鱼”为主题搭建而成的消费空间，是以游览、垂钓、文化鉴赏为主的人造景观。
在影片中，那只玻璃鱼缸是鱼乐园、章小鱼时常发呆赏鱼的客厅也是鱼乐园、当章小鱼在城市空间中游荡时，北京这座城市就像一个庞大的鱼乐园。印象中有这样一个镜头：在章小鱼家的客厅里，小鱼和燕燕闭气将头潜入鱼缸里，带着游泳镜吐着泡泡。水中二人自由的状态与他们直立在空气的身体形成一道反差，荒诞不经。鱼缸四周的造型射灯发出霓虹色的光，似曾相识的梦幻感就像置身于90年代城市的闹市区。章小鱼和同学站在天桥上，镜头扫过他们，影绰地听到轮船汽笛的轰鸣，那声音又仿佛来自天桥下面，那群拥堵的汽车在聒噪地鸣笛。

作者把鱼缸、个人空间和北京城市空间的意味糅合在一起。在章小鱼去工体看球的段落中，作者特意安排了一些空镜。他摒弃了常规的宏大叙事，选用移轴镜头拍摄那些举旗呐喊的球迷，呈现出一片荒诞和滑稽的微观世界；摄影机跟随主人公在残破的胡同里行走，在废砖烂瓦之间游动，章小鱼像一条真正的金鱼潜行在荒芜的人造景观中；又像穿梭在海洋深处的废墟中，那里是历史的弃儿，也是他们的家。

不论是天桥、六层板楼、拆迁的旧城、还是破败的砖瓦，都是有意味的背景，他们都是章小鱼所看到的、所经历过的，是他对于城市的一种记忆和情感的表达，也为他的情感变化提供动力。除此之外，作者也将城市空镜与人物的某些动作、状态相连，碎片化的镜头剪辑呈现出了连贯的叙事逻辑，也表达了别样的反思意味----消费和欲望盛行的北京、异化的年轻人----他们有虚伪的安逸和身体的焦虑，有真心却不知赋予谁。

章小鱼说不上是一种共性的存在，他我行我素，总是给人一种“莫名其妙”的感觉。或许并未经历过他的故事，但在观看当下，我们在接受事件信息时的反应、心情，甚至这种“莫名其妙”之感本身，都和小鱼有厘不清的相似性。这种介乎于理性与感性之间的、有同感却难以表述的感觉，便是艺术发生的地方。真理，总是作为一种永恒的价值存在于作品的内核之中。而作者须通过具体的、可感的语言和物的外延的方式把这种价值呈现出来，为观众所感知。
2019年7月21日，《鱼乐园》在FIRST青年电影节首映，赢得了爆炸式的口碑。导演柴小雨用平易近人的姿态让作品的“真”处于一种未遮蔽的状态，每一位观众都可以或多或少地触及并进入这种状态。章小鱼成为了一个载体----从他的身上，我们也许会瞥见自己隐藏颇深的诚实。

“莫名其妙”并不等于令人费解。让我们产生“莫名其妙”之感的，是生活的荒诞，而荒诞也是一种真实。由于影片在创作阶段并未考虑市场的接受情况，贴近生活的人物对白中难免会出现一些“脏字”。（仅这一条，就为影片的“过审”带来阻碍。）然而，“脏字”或“情欲”，都不是作者意图表达的核心。反而是影片中每个人物的目的性、彼此之间的勾连、以及他们同北京这座城市的关系，会比较接近作者想要呈现的内核……它指向我们的时代、我们的困惑、我们的存在和我们的溃败。