澡堂鼓手

——浅析《澡堂鼓手》隐喻符号化的主题表达

《诗的电影》中说道：电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。其以黑白作为主色调，运用巧妙结合的视听语言，通过对道具、人物两类符号化的隐喻设计，提出当代中华文化横纵向的发展思考，阐述新旧文化发展之路与中日文化交流之道的双重主题，中华文化前进的新鼓声在此奏响。

纵向传承：汲取精华与创新发展
伴随着画面的快速剪辑，在飞速建造的高楼大厦下，老建筑是一处处残垣断壁，空镜头中飞机频频划过天空，无不展现着当代中国高速发展现状。可正是在这个时代下，百年历史的澡堂行当清冷，面临拆迁；新生的乐队表演却大受追捧，欣欣向荣。乐队演出与澡堂生意看似无关，实则与影片中澡堂里的乐队表演一样，代表新旧文化在传承中打出新的火花。
除了澡堂和乐队的隐喻设计，导演还设置人物符号化进行隐喻。澡堂里只有侏儒、老人和小孩，唯独没有年轻人的出现。他们作为社会的边缘人物，正如传统文化在现代社会出路闭塞，逐渐消亡现状的符号化体现。乐队表演热情又激烈，极富年轻一代的活力。老人与乐队年轻人相识，带年轻鼓手体验代表传统文化的澡堂习俗是新一代走进老一辈留下的传统文化世界，鼓手从拍背声中获得灵感是能从传统中汲取养分，创新传承的体现。在物质充盈的新时代里，如何守住传统文化的精神家园，在传统文化中取精华弃糟粕，创新发展之路则是导演提出对中华文化延续香火的期盼。

横向交流：开放互鉴与兼容并包
影片多处设计民族符号展现中日文化交流。澡堂里有各式各样的中国民俗活动，如斗蛐蛐、听京剧等，岌岌可危的澡堂酷似一个中国传统文化在现代最后的栖息地，日本鼓手带了流行的鼓乐为这片精神乐土带去蓬勃生机，激起文化交融的浪花。在第一次日本人拿出日本酒给中国老人品尝时，老人还未体会到日本酒的不同滋味，坚持喝日本酒；而导演安排老人对“”日本酒可以一试”的转变，这是一种对外来优秀文化开放包容的态度，摒弃闭门造车，多元兼容并蓄。
导演采用低机位、深景深镜头拍摄出两道铁轨交叉的画面。老人与日本鼓手各站一侧，暗示着中日文化交流之势，轨道一路延伸至远处。铁轨交叉，亦是文化交融；前方的路是火车的路，亦是中华文化与世界文化交流繁荣发展的出路。

影片结尾，黑白画面转入彩色，澡堂变得明亮多彩，一如中华传统文化驱散即将泯灭的阴影，拨开云雾找到新的发展出路，焕发出新希望、新色彩。《澡堂鼓手》巧设符号化隐喻，寄托着导演对中华文化能够传承创新、繁荣兴旺的殷殷希冀，也是新一代重奏中华文化激昂鼓声的目标。

（找好不找次，这是一篇偏应试的影评）