自由恋爱

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：日本年份：2005

简介： 1920年代的日本正兴起一股新女性思潮，通过发表作品来发出声音。同在女子学校上学详情

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更新时间:2009-12-11

自由恋爱影评：《自由恋爱》：他爱的是那个自由女性

（芷宁写于2007年4月24日）
看了余香弥漫、寓意深远的日本电影《自由恋爱》后，对其另一个片名《Blue stockings》（即青鞜、蓝袜子）则更有感触，影片以日本女性开始追求自由自立的大正年代为背景，而《青鞜》正是于1911年9月创刊的女性刊物，内容涉及彼时日本女性对经济自立、实现自我和家庭责任的觉悟，并对结婚及家族制度持怀疑和审慎的态度。可以说，《青鞜》标志着近代日本女性运动的来临，而影片《自由恋爱》正是讲述了大时代背景下两个性格迥异女人的命运交错，她们的纠葛牵连不仅和她们都爱的那个男人有关，也和时代息息相关。
明子（长谷川京子饰演）和清子（木村佳乃饰演）曾是中学同学，家境富裕的明子甜美开朗、天真热情，还曾创办过一个特殊的学生团体，以宣扬女性独立；清子则因家境贫寒、母亲滥情而被同学们耻笑（除却明子），抑郁倔强的清子在内心深处厌恶中学时代，也“讨厌总有着阳光般笑容的明子”。
若干年后（1920年），明媚的明子嫁给了磐井商会的二少爷优一郎（丰川悦司饰演），过着简单幸福的生活；而清子则嫁了个普通人，又离了，过得寒微而拮据。在得知了清子的境况后，明子决心“分享自己的幸福”，在丈夫的公司里替清子谋了份差，并担忧清贫的清子没有象样的面试服装，特意送去了自己的雅致和服。出发点纯良的明子没料到，此举伤害了清子的自尊。其实，明子那颗单纯的心，不仅没想到这些，还听不出婆婆的讥讽，也相信那个一同生活在大家庭里、被称为阿姨的人就是婆婆的亲眷，而事实上，阿姨是公公的情妇，比优一郎还小三岁。
明子的清澈明丽正是丈夫宠恋的特质，而当优一郎见到身着明子和服、气质和性格却截然不同的清子时，却立刻被她吸引了……后知后觉的明子去找清子，清子反唇相讥：“什么叫分享幸福？你这是瞧不起人……”明子没料到好心换来了“分享丈夫”的恶果……
明子的伤心招致婆婆的指责，作为典型的旧时妇女，婆婆认为女人就该忍受丈夫的不忠，而她本人就是这样过来的。当明子质问丈夫被公认的有关男人的性观念，即所谓的“一盗二卑三妾四妓五妻”时，优一郎平静地解释，一个女人做不好这所有的五个角色。因为爱和依恋，作为新女性的明子竟也和婆婆一样忍受了丈夫有情妇的事实。终有一天，清子怀孕了，一直没能生育的明子沦为下堂妇——盼望着抱孙子的婆婆让明子走人。
两个女人的命运境遇陡转，优一郎娶了清子，却惦恋着明子，他深陷对两个女人的爱恋之中，他对清子的爱有着欲念的成分（据导演只拍了优一郎和清子的性爱戏份判断），对明子的爱却盛满了呵护宠溺依恋和珍惜，他说：“我无法放弃任何一个。”他送给明子一栋别墅，照顾她的未来，助她成为独立女性——明子成了电影明星，而影片正是优一郎投资的。就仿佛“给你一片天空，让你轻轻飞舞，放心地追逐”一样，对优一郎而言，他爱的似乎永远是那个不受羁绊约束的“自由女性”。
清子过上了梦寐以求的华贵生活，却并不快乐。她不能忍受婆婆的奚落和丈夫的“博爱”，虽然她正是这种“博爱”的受益者。终于，清子抱着孩子离家出走，参加了一场新女性演讲，发现了什么才是她真正想要的，接着，她做了记者。
影片始于学生时代明子等人的“青鞜”理想，止于1923年的日本关东大地震，废墟残垣、满目疮痍，旧时的大家族如同很多物事一样被毁于一旦。婆婆在地震中丧身，优一郎也音讯渺茫，他曾经的两个女人在此时碰面了——清子去采访明星明子，没死于地震却跛了足的优一郎在远处默默地注视着她们。清子将那件和服还给明子，明子感慨：“一切都是因为这件和服开始的吧！”清子否认：“不，是因为自由恋爱开始的。”
个人感觉清子的话略有点牵强，却也能说得通，就像片中一些人物的性格乍看矛盾突兀，细想后也觉通畅一样，如清子的父亲，他轻蔑亡妻的情欲追求，却又熟读宣扬女性解放的平塚雷鸟和《青鞜》，也推崇易卜生的《玩偶之家》，在火车上看到怀抱外孙出走的女儿，他自己补票让女儿去听平塚雷鸟的演讲。
明子和清子的未来说不上有多美好，但起码是自由的，而且她们都有了不同程度的领悟与觉醒——爱与被爱不一定自由，也不一定快乐，真正的快乐和自由是发现自我、实现自我，当然能够获得爱，那便是锦上添花。
该片结构完整充沛，叙事舒畅委婉，但在很多地方又显得过于规范，颇有点学院气，如呼应比照的手法、多层深入的铺垫、贯穿全片的线索（即地震）频用、两个女人互换身份前后的象征对比等等。并且，喜用暗喻和隐喻，如用地震寓意新女性运动带给日本的震撼，青鞜则意为女性解放思潮，洋装高跟鞋似是女性新生活的标志，和服又暗指对女人的陈旧束缚，婆婆貌似旧时女性的典型代表……
长谷川京子饰演的明子有两场戏十分出挑：一是她忍受着丈夫的婚外情，“一如往常”地购物，那哀婉的依墙、忧戚的容颜，令人想起昆曲唱词——可怜我如花美眷似水流年……另一场是得知清子出走，优一郎离去，强颜欢笑的明子在别墅里和一群电影人携手欢歌，含泪的歌声令人心悸。木村佳乃将清子自尊又自卑的心态拿捏得不错，只是在个别情绪转换的戏份里，略显仓促，如离家出走前的心态刻画。
丰川悦司的优一郎深沉而稳健，有场戏让人记忆深刻——帮明子穿上高跟鞋，以迎接新生活，丰川悦司将优一郎的不舍怜惜、温柔体贴，通过给明子穿鞋这个举动，完全呈现了出来。在其他很多场戏中，他眼中的潜台词很值得玩味。另外，原著作者岩井志麻子也在片中客串演出，玩票的感觉也许她很爽，可大家不太爽。
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