遗产风波

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6.0 还行

分类：剧情地区：加拿大年份：2007

简介：《遗产风波》通过新德里一个满足于自己生活的普通人力车夫阿默的奇遇，展现了当代印度详情

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更新时间:2012-06-06

遗产风波影评：《穷得只剩下钱》：现实社会的哈哈镜

文∕杀手里昂Leon
“曾经有人对我说过，即使最穷的人也可以是最富有的人。对那种荒谬的说法，我曾经嗤之以鼻，直到我遇见了阿默。”
——《穷得只剩下钱》
对于印度电影而言，相信大多数观众最为熟悉的便是影片中不时穿插的载歌载舞的盛大场面。印度电影已经到了无歌不舞，无舞不欢的程度，歌舞已然成为印度电影中的一大民族特色。然而在本片中印度电影所一贯传承的载歌载舞的盛大场景消失得无影无踪。本片褪去了印度电影中虚伪的华丽外衣，取而代之的是对于印度社会现实赤裸裸的描绘与勾勒。影片通过“遗产风波”这一事件作为切口，将整个印度社会的世间百态，人情世故都一一解剖开来呈现在观众面前，为观众展现了一个印度社会的风情画。影片又犹如现实社会的一面哈哈镜，人世间的所有真善美、人性的自私与贪婪都在这面哈哈镜前原形毕露。
影片是以亿万富翁的视角来对整个事件进行回忆，而这个视角是以上帝全知的视角呈现的。但是影片开始不久亿万富翁便因病去世，所以影片的这种全知视角却带有一点超现实主义的意味，这并没有影响到影片整体上现实主义风格的表达。
对于影片中的主人公阿默来说，他代表的是印度社会中的最底层。他每天的工作就是开着父亲为自己留下的嘟嘟车穿梭在新德里这座城市的大街小巷，没有节假日，除了工作之外，没有任何的休闲娱乐。尽管处于社会最底层，但是阿默却始终用自己的双手支撑起生活的尊严。他对待顾客犹如对待自己的亲人，细致周到，服务热情，秉承“顾客永远都是对的”态度，顾客乘车必须打表，不欺瞒顾客，即使在节假日也不会哄抬涨价。这种种品质在如今物欲横流的都市社会是难能可贵的，这也正是打动亿万富翁的主要原因。当然，影片中阿默的形象过于类型化、脸谱化。他仿佛被塑造成了一位理想化的、道德化的的完美圣人形象。阿默善良淳朴，没有七情六欲，视金钱如粪土，不懂得享受生活，不知道抱怨，对别人只知道奉献而不求回报。
对于那个脾气古怪的亿万富翁来说，他犹如一个孤独的行者，虽腰缠万贯，却穿着破烂，形同乞丐，想必是早已看破红尘，对于现在这个充满浮躁、到处充斥着铜臭味的社会感到厌倦。难怪他斥责那些餐馆老板对待顾客服务态度恶劣，大骂那些开着豪华轿车，穿着名牌衣服的人像狗一样在街上小便。然而，在这个污浊混沌的世界，当他遇见了心地淳朴善良、出淤泥而不染的阿默时，内心肯定激起了千层浪。在见惯了那些为世俗金钱而卑躬屈膝、折腰谄媚的凡夫俗子之后，阿默的出现无疑是这个老头临终之前的最大惊喜。
一场“遗产风波”卷入了两个家庭，这也从两个家庭的境况折射出了整个印度社会贫富差距的现状。阿默家境贫寒，只能依靠父亲留下来的嘟嘟车维持生计。而那个亿万富翁的儿子们却过着一种上层阶级的奢华生活，操着一口流利的英语，住着豪华的别墅。影片用对比的方式表现力两个家庭贫富差距悬殊。而影片又从侧面对两个家庭对于金钱的态度进行了鲜明的对比。阿默只凭借着自己的双手吃饭，不过分追求物质利益，在顾客面前诚实守信，甚至卖掉父亲留下来的唯一的谋生工具去救一个本不该自己负责的小女孩。而富翁的儿子却不务正业，游手好闲，痴迷于赌博，在金钱的利益驱使下出卖自己的良心，最后深陷歧途。对于物质的追求与痴迷往往会使人丧失精神上的财富，最穷的人所拥有的财富往往是富人所无法企及的。
影片中还有一条副线，那就是阿默与小商店老板普嘉之间暧昧含蓄的爱情。作为同样处于社会底层的普嘉来说，她似乎已经被这个弥漫着世俗污浊的社会浸染得世俗化了、冷漠化了。她对于向自己乞讨的孩子驱赶谩骂，与送货的工人因为利益关系而计较。然而，她却被阿默的真诚与善良所打动，在阿默最无助的时候将自己用作嫁妆的钱为阿默解了燃眉之急。在印度的传统中，女人结婚时必须准备一笔丰厚的嫁妆，才能嫁的出去。如果没有丰厚的嫁妆，女人是很难嫁得出去的。这也从另一个侧面反映出了印度妇女地位的低下。
影片的结尾，阿默并没有接受亿万富翁的馈赠，而是选择了开着嘟嘟车去接普嘉。在这场“风波”中，除了阿默，每个人在金钱的面前都产生了动摇与改变，人性的自私与贪婪都暴漏无遗，这种看开一切的态度与其他人的自私形成了鲜明对比。这场“风波”过后，阿默没有受到任何影响，依然是继续载着朝圣者去寺庙，载着孩子们去学校，载着雇员去上班……因为，生活还在继续。
去年的一部《三傻大闹宝莱坞》让观众领略了印度电影的魅力，惊叹于印度电影成熟的电影工业体系。《三傻》中对于印度教育制度与社会贫富差距也做了比较深刻的批判。然而，这种批判是以一种喜剧或者是一种戏谑的方式来表达出来的，难免会带有一种乌托邦式的想象，另外影片中大量出现的歌舞场景及华丽造型在一定程度上也会弱化影片对于社会现实的批判。而《穷得只剩下钱》以写实主义的笔法为观众勾勒出了一个印度的浮世绘，不炫耀电影技巧，不追求宏大华丽的歌舞场面，只是平平淡淡的讲述了一个真诚朴实的故事而已。所以，当一切都褪去铅华之后，留在观众心底的只有那丝丝的温情与久久的感动。
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