囧男孩

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：中国台湾年份：2008

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更新时间:2016-11-15

囧男孩影评：成长是夏天的风冬天的雪

成长，是不是唯一的选择？这个问题可能太傻了，尤其是对我们这些麻木了的成年人来说，退回去再重新开始仿佛是一件麻烦事。或者即使上天给我们再选一次的机会，我们也不会像奥斯卡那样摔断颈骨去拒绝成长。不过那些童年的记忆还是值得我们用盒子小心奕奕的收集起来，许多年之后我们再打开看的时候，不管这些孩提时代的幻想是否已经变成了现实，只是那份单纯的眼光，便可以折射出我们十几年间心境的变化。那时的我们总是渴望长大，感觉时间过的好慢，而一旦美好的时光过去了，我们又感觉似白驹过隙，童年离我们一下子已经有了几千光年。成长就是这样，当你终于发现世界不是如你所想那样的时候，你就开始长大了：因为你开始明白你的想象或者认定执拗不过这世界，你只能要么屈从于现实，要么继续沉迷在自我的世界里。首先，我想先说说电影名字这个“囧”字。可能是语言文化的差异，广州话当中没有这个说法，而且我也很少会去用普通话说，致使我刚刚打不出这个字，只好从网上面粘贴过来用，搞得我挺囧的。这个“囧”字具体的含义我还没清楚的弄懂，但我理解和“窘”字有点相通——为难、困扰、尴尬，不知道这样的理解恰不恰当。回到电影本身，我是非常非常喜欢的，整部电影洋溢着超级的梦幻和无尽的童真，散发出童年的勇气、活力和执著，还有两位小主角极为精彩、动人、有感染力的演出，这绝对是一部人见人爱的好电影！被大家封为“骗人一号”和“骗人二号”的他们有着一段辉煌的骗子纪录：骗同学和火星人换钱币的荒唐神话，得到老师印口红的滑稽惩罚，铜像学长的鬼故事……逗得大家开怀大笑。然而，天马行空的捣蛋行为也是一号和二号的看家本领：把女同学的家长说成是男朋友，把烧给死人的金童玉女看成是芭比和肯尼在谈恋爱，爱对着风扇大声发出怪声，编出琅琅上口的《老师大便》歌，偷偷潜在金鱼缸里看世界……真是让人看得哭笑不得。浪漫和童话都是我们成年人对童年世界的形容词，但在孩子眼中他们只认为那是他们用自我的天真和想象构造出来的必然世界。每天醒来看到的世界都是崭新的，身边发生的任何事情都将成为他们构造自己世界的元素，都能成为他们的焦点和话题。为了梦寐以求的异次元世界，他们相信凭借自己的能力能够达到，于是一次又一次的竭尽全力——或者凑齐十台电风扇，缠绕着飘逸的卷纸，漫步太空，最终导致电线超荷跳闸；或者努力赚够1200元去海上乐园，在那长长的滑道上滑到第100次，就能冲向异次元。无论遇到什么，童年的他们总是能够一笑而过，直到他们开始涉足大人的世界——妹妹的不见，玩具店老板的谎言，一号被大人带走——他们开始少了欢笑、少了天真，而多了苦恼、多了泪水。电影的结局现实而带点悲凉，最终去到海上乐园滑滑道的只有二号自己，当他站在滑道顶向大家挥手，说出的那句“再见”，不仅是向亲人、向朋友、向老师，也是向自己的童年道别。可以想象，当他滑完第100次的时候，并没去到他一直相信的异次元，一切的浪漫和童话将已不再，他的童年也即将走到了尽头——童年往往就在你拦也拦不住的指间流逝了。然而，最后又一个坚信第100次穿过滑道能够到达异次元的孩子的出现，使我们感受到仍然温存着丝丝的暖意和希望。
是否还会将拳头握成筒状，窥视异次元的世界。是否还会不停的追问“为什么”“为什么”是否还记得《卖火柴的小女孩》和《快乐王子》的故事，被吓得尿裤子、拿手电照鸡蛋找小鸡、对着风扇学机器人说话。
《囧男孩》,一个充满好奇，惊险的梦幻世界，只有孩童才拥有的世界，一部不符合逻辑的电影，童真的世界不需要逻辑，只有美好。记得我小的时候，常常抓小虫、挖蚁窝，也曾是个囧男孩!起初看到这个“囧”，还以为是恶搞片，就没去注意。是看了相关介绍评论之后，才去看的。开始喜欢上台湾电影的这种毫不掩饰。
从《囧男孩》身上剥落下来的那层胎衣非常熟悉的，甚至是久违的，那是童年时期被梦幻沾湿的背影，温暖而又酸涩。电影里头那两个男孩，一个不停的说谎，另一个却什么都肯相信，所以男孩一号总是欺骗男孩二号，再荒唐、再无聊，二号都兴冲冲地去尝试，他们上一所很囧的学校，惹很囧的祸，被长得像白面包的女老师用很囧的方式惩罚，这种囧但快乐的生活浓缩成极充实的幸福感，流淌遍一号和二号的全身。之所以会被这样的作品感动，是因为它简单，真诚，富于幻想，还特别有激情，想提点我们如何保留童真。囧男孩让你相信童话是真实的，比如把眼睛与金片赠予穷人的善良王子，将耗子引入水沟淹死的吹笛手，一号与二号搭建的友谊在那个时期显得极为平常，谁都没有怀疑过这种乐趣，那层不堪一击的梦想薄膜绷得牢牢的，还闪闪发光。小时候的夏天显得特别长，仿佛能收纳整个成长回忆，二号跟着一号到处收集电扇，坚信只要同时拿十把电扇对着自己吹，就可以去异次元空间，在那里长大成人，并见到自己崇拜的“卡达天王”。一号囧在构筑的精神空间特别自我，兴许是患精神病的父亲终日痴迷，导致他有了不切实际的习惯思维；二号则囧得纯洁，这种纯洁注定要依靠一号给予支柱，他希望有一些经历是别人得不到的，所以无论被骗得沮丧愤怒，怒到满地打滚，都无怨无悔。其实这是一种真实的记录，哪怕片中用动画场景勾勒了二号的心灵幻境，它依旧持有将过去既细微又重要的渴望刻画成诗的态度。充满期待，却常常失望，不够坚强，但又特别执着，常常是又囧又傻，倒也颇有冷眼观世的本领，对大人既愤怒又依赖，其实每个人都是这么囧过来的。无奈“好汉不提当年囧”，真正回首的辰光，确是没有几个人会认认真真跟你计较真假，我们的二号也从未表现出“早慧”之类特殊的质素来，就是这么浑浑噩噩地渡日，为一只玩具几乎可以摧毁整个地球。但是你不得不承认，童年最让人憋气的，大抵就是接踵而至的幻灭，谎言会被拆穿，大人往往不守信用，自己又是在抵不住诱惑的年纪，偏偏对人情世故也还摸不太清，于是免不了要受到打击，留下旁人看来屁点大小的创伤。可是若干年后，当二号长成大人，他守在那个“异次元空间”的入口处，那个谎言重见天日，成为久别后相认的标记，宛若无意中伸手揽住了碧空里最后一缕白云。那一年，我们的囧事特别多，却大喇喇将嘲笑与烦恼甩在背上，昂首前行。二号冲过曲折蜿蜒的滑道潜入水底，仿佛看到许许多多生命中出现过的人均在向他挥手道别，其中还有同校的美丽女生和抚养他的阿嬷，没错，这是一号告诉他通往二次元空间的唯一途径，让他人遗忘自己，才能真正破茧成蝶，变得不再矮小和娘炮。成年人体内倘若都还能残留一点点二号的囧，真是再好不过，它多少能让你从繁忙沉重的生活里暂时超脱出来，偷偷伸个懒腰，像神仙鱼一般从嘴里吐出几串缤纷的气泡，顺便缅怀一下当初躺在咯吱作响的藤椅上的光景，耳边充斥阿嬷的唠唠叨叨，一面得畏惧她“爱的小手”，一面还在为玩具店里那个限量版“卡达天王”的模型馋涎欲滴的逍遥岁月。
如果闭上眼睛搜寻，我们可能还会找到一些像1号、2号那样的同伴，他们总是有用不完的鬼点子，总是整天不知疲倦的做着捉弄别人的事。当然，因为太调皮，他们也会挨老师的批评和打骂。当然，在我的童年期，是痛楚的体罚占据了上风；而在这个提倡素质教育和爱心教育的时代，处罚方式也发生了转变。就如我们看到的肥胖的女老师涂上口红，在孩子们的脸上留下一个个咖喱鸡的印记，便成为对他们最好的惩罚。除了咖喱鸡这般的“爱的教育”，另一种惩罚就是课后留在图书馆黏书。也正是黏书的日子里，他们知道了那个异次元的世界，“只要搜集到十台大的电风扇，就可以做一个超大的龙卷风去异次元”。童年的理想竟然让他们有那样的坚持，真的弄来了十台风扇，并邀请那个暗恋的女生一起加入这个去“异次元”的游戏，然而无论他们如何在飞扬的羽毛之中挥手说着拜拜，最后还是清醒在跳电后的平静中去。对于孩子来说，去异次元是一种对于长大的渴望，也融合了他们童话般的幻想。因为在那个世界里，他们会迅速长大，会生出翅膀，会遇到他们渴望的卡达天王；当然，没有人可以管他们，没有成堆的课后作业，也不会有考试和体罚。其实回头看看，那些童年时代还是蛮嬉闹的，就像1号和同学一块唱“老师大便，老师大便”那种歌谣，偶尔会编一个“火星人”的故事来欺骗同学，不幸被老师逮到并给予“骗子”的称号，不但不抽鼻子哭脸，反而是在大群同学的整齐骂声中接受者英雄般的礼赞。小孩子很调皮，大人却总是很赖皮，所以2号的叔叔阿姨在那里吵闹推卸责任的时候，我们可以从他单纯无奈的眼光看到这个世界的丑恶。就如同1号总是说，这个世界上的大人都是赖皮鬼，除了我的爸爸，然而不幸的是他的爸爸是一个精神病患者。如果说去“异次元”是一个关于长大的渴望的话，那么“卡达天王”就是一个关于童年的标本。2号总是在橱窗外渴望着那个限量版的模型，而一旦扭到那颗蛋，却也成为他和一号之间裂痕的开始。也正是因为去异次元的信念（长大）让他们放弃了“卡达天王”（童真），而当他们欲挽回后者的时候，就往往容易走入一个极端。所以我们看到一号拿着石头走向店铺准备抢夺那个曾经被舍弃的卡达天王的时候，也就注定了他只能在福利院长大的命运，留下的则是一个精神分裂的爸爸以及他孤单的2号拍档。这两个单纯的囧男孩虽然不乏快乐，但都面临了父母角色的缺席，台湾社会就是这样，年轻人总是外出工作而把孩子甩给了老人，隔代抚养的现象也越来越普遍。而那个被他们暗恋着的女孩，虽然没有了妈妈，却始终记得妈妈说过的话，“只要有微笑，就什么都不会害怕了”。对于这些孩子来说，不如意的事情是很多的，即使那个王尔德笔下的《快乐王子》的同化，不也一样是痛苦的结局吗？我想成长就是这样，有欢乐，也有失落；有幸福，也有悲哀；有笑容，也有泪水；有真实，也有幻灭。陈升说：没有人可以停止成长。然而成长不等于对童年说再见，守着心底的异次元和卡达天王，我们的青春和记忆就不会枯萎。阮经天在影片的最后躺在一个泳圈上看着那个一次次的玩着传说中可以通往异次元的玩滑梯的孩子的时候，我们仿佛看到了一种轮回。当然，童年是回不去的，唤醒那些沉睡在盒子里的事情，一切的美好记忆仍然很值得去臆想和回味。所以我能够想象《天使爱美丽》中的那个老先生收到那个童年铁盒的时候是一种什么样子的感动。电影里的明星还是很多的，包括担任了本片独白配音的蔡康永以及人气偶像阮经天，至于主导这个电影创作的李烈，从借资到票房还债，到蛮有些像吐气扬眉的魏德胜一般了。当然她和罗大佑的那场三个月即作废的婚书还是经常被提及的，只是日子久了，话语也淡了。李烈这些年接戏还是蛮多，上次看到她是在在阎鸿亚的《穿墙人》里演小铁的母亲。而此次她初次尝试制片，又拉来老友黄韵玲做配乐，这个圈子真的是很小。不管如何，《囧男孩》究竟是很赚人眼泪，甚至于豆导钮承泽都在看本片时哭泣了8次。我想青春和成长就是这么一个道理，一定会充满泪水、伤痛和感动，所以豆导演完《风柜来的人》之后长大了，至于早已经长大的我们，是不是应该回忆一下童年往事了？我的童年没有铜像，但有厕所墙上因为渗水而落下的斑驳痕迹，夏日的午后，那里特别清凉，我喜欢蹲在那墙边看着那些斑驳的痕迹发呆，因为在我眼里那是个多彩的世界，有各种形态的动物、植物，可以有很多好玩的故事。我的童年没有乘着强风可以到达的异次元，但有个美妙的水下世界，趴在泳池的底部就可以去到，水的声音如此动听，有时差点会让我忘记自己需要换气。我的童年也有喜欢在地上打滚叫嚷的朋友，我也试过在地上打滚，也是夏日，水泥的地板刚被湿漉漉的拖把拖过，透心凉，在上面打滚不仅仅是一种发泄方式也是一种享受，而我还喜欢爬到刚刚兴起的阳台防盗网上，坐在上面晃动双脚，看光光的脚丫下无遮无挡、人来人往。我很感谢这部电影的导演，尽管他在电影里想表达的东西有点过多了，可他的诚意不嫌多，一个成年人必须要足够真诚，才有可能放下自己的身段，让自己真正站到孩子的角度去看、去感受这个世界，而我觉得他做到了。在我步入社会后的这几年，我学会了站在别人的立场上去思考问题。然而，试问一下世上的成年人，又有几人可以站在孩子们的角度去想事情、做事情，我们都以为自己强加在孩子们的生理上和心理上的思想和行为对他们来说，是绝对正确的，却忽视了孩子们本身已经是一个小思想者的事实，尽管他们做出的事情可能有些离经叛道，但是这此所谓的“经”和“道”又真的是那么百分之百的正确吗？孩子们的内心世界，大人们基本是无法理解的，所以《囧男孩》的“囧”，应该不单是指成长过程中失去、丢弃时的无奈和无语，也许还有着一种冷清的孤独、窘迫的郁闷。当曾经苦苦追求的变得十分微不足道，当现实代替了梦想，当对过去的评价变成了幼稚，标志我们长大了成熟了，却也只有无奈的向着曾经的过去说永别，无法再见。多少平日记忆，总是一个人，面对着天空发呆；就这么好奇，就这么幻想，这么孤单的童年。就这样，我们唱着言不由衷的歌，慢慢地学会长大。如果很怀念童年的种种,那一定会更爱这部片。导演以特别的拍摄手法且穿插动画,让人如同穿梭时空,时而梦幻时而真实,剧情更令人情不自禁开怀大笑。导演杨雅喆，制作人李烈，黄韵玲配乐，《囧男孩》一举入围金马奖最佳剧情片与女配角及最佳新演员。
这就是童年的终结。一号之所以对异次元那样信仰，是因为他得到的爱太少，所以他那么渴望离开。失去一号之后，那些不曾费心去理解的情感，友谊，理想，二号慢慢的懂了。于是，异次元成了他真正的信仰。他比一号幸运一点。但终究还是需要经历痛苦才能长大。什么是异次元？是一个你我心中最单纯干净的角落，没有背叛，没有被遗弃，没有任何忧愁或痛苦。也许，是一个neverland。长大的我们，经历太多风雨和波折，都不愿意再提及那个世界的存在。但是，每个人都曾经是个囧男孩。小时候，我们总想快快长大，因为长大后我们不用再写功课，不用再受父母、老师的教导。幻想成年后能当上科学家、工程师、飞行员，像成年人那样无拘无束。但当我们进入成年人的世界，我们才发现，原来这个世界的游戏规则比童年更复杂、更受禁锢。游戏厅、玩具、小人书变成了谎言、欺骗、功利、复杂的人际关系。但还好，我们更加成熟、更有自己的思想，更懂珍惜、珍惜身边的人和事，而且还拥有为之奋斗的人生理想。这些，使我们不再惧怕成年世界，因为每个人心中仍怀揣童年的美好愿望。