时间之桥

评分：

0.0 很差

分类：纪录片地区：拉脱维亚年份：2018

简介：二十世纪六十年代初，当法国“真实电影”的先驱们开始探索一种现实主义电影，而魁北克详情

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更新时间:2019-10-10

时间之桥影评：体验诗意纪录片：重要的不是眼睛和耳朵，而是感觉和灵魂

买上影节电影票的时候看到了还未公布的最佳纪录片，我想我一定要去看，算是一个惊喜。
很诗意的纪录片，鸡零狗碎的时间片段和极美的画面，在雪地上蛙泳的小女孩；骑在一块巨石上用锤子雕刻的老人；一匹3段颜色的鹿：蓝灰、白、蓝；最后一叶扁舟在白茫茫的屏幕上缓缓滑动。试图用零碎的画面片段寻找生命的意义，“生命的意义就在于寻找生命意义的行动”，可惜左右两边的观众几乎全部睡着。据说是七年完成的拉脱维亚纪录片，为此我还去搜索了拉脱维亚是个什么国家。一个位于欧洲东北部的议会共和制国家，西邻波罗的海，与在其北方的爱沙尼亚及在其南方的立陶宛共同称为波罗的海三国。
一切艺术都有追求诗意的审美趋向，海德格尔指出“一切艺术本质上都是诗”，诗意是消除存在的遮蔽而走向澄明之境。除了《时间之桥》，回忆起伊文思的《风》《雨》也是如此，还有之前电影院偶然看到的《撞死了一只羊》《萤火虫》，都是充满了诗意，作为一种表现现实的手段，偏爱片段拼贴、主观印象、非连贯动作和松散的关联结构。法国浪漫主义画派的代表性画家德拉克罗瓦也曾就此感言：“谈艺术的人就要谈到诗。没有诗的目的，艺术也是不存在的。”诗意的焕发也是我们判定一部影视作品艺术性的标准。
《时间之桥》聚焦了一批被影史遗忘却影响深远的电影作品——波罗的海新浪潮的诗意纪录片。起源于上世纪60年代的波罗的海新浪潮，以其“通过影像寻找真相”的信念和声画形式的多样性、诗意性而闻名。60年代初，波罗的海国家（今立陶宛、拉脱维亚和爱沙尼亚）的新一代纪录影片工作者喜欢以浪漫的视角观察周围世界。奥德里斯·斯托尼斯（拉脱维亚）和克里斯汀·布里亚德（立陶宛）的这部影片，实现了对纪录片创作的诗化处理。
纪录片作为影视艺术中的一个独特品种，在上世纪20年代产生了一种独具美学风格的纪录片类型——诗意模型纪录片，而在之后的纪录片创作实践的发展过程中，对诗意的追求成为普遍的审美趣味和艺术自觉。《时间之桥》将原本属于不同纪录片的影像放在一个序列中，并把拍摄地的现今模样与原始影像交叉剪辑在一起，再加上新浪潮老导演纷纷亮相，宛如一首吟诵逝去影像的诗篇。
戏剧性矛盾冲突的弱化，去故事化的叙事，注重形式的美感。
重要的不是眼睛和耳朵而是感觉和灵魂。
—— 2019.6.24 上海国际电影节

时间之桥

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