变相黑侠

评分：

6.0 还行

分类：剧情动作犯罪冒险地区：日本年份：2008

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更新时间:2009-07-08

变相黑侠影评：Ｋ―２０ -日本的蝙蝠侠是会跑酷的佐罗

时间：1949年、地点：未经历二次世界大战的东京-帝都、人物：有着魔法般的身手和变化莫测的二十张面孔,人们叫他"K-20"，也就是所谓的怪人二十面相···
怪人二十面相是日本推理小说作家江户川乱步为其一系列少年推理读物所创造的反派角色。在书中是少年侦探小林芳雄以及少年侦探团的对手之一，也与书中的侦探明智小五郎相互较劲。小说中的怪人二十面相是个化妆高手，可以随心所欲地易容变装，用高明的手段窃取艺术品，而且在作案前会先写信警告物主，宣布将要下手的时间，公然挑衅。
会提前预告犯罪的怪盗，小五郎，少年侦探团···可能有人会想到《名侦探柯南》，不过大家要晓得的是，江户川乱步是日本上个世纪初教父级别的侦探小说家，青山大叔的《名侦探柯南》，很多部分就是在向江户川致敬，所以看到无知者说K-20是抄袭或者模仿，还真让我鄙视不已···
相信很多人看到“没有经历过二战的日本”都会大为火光，不知其是不是真的是想通过电影来遮掩自己历史上不光彩的一页，但是我想说的是这种架空历史的叙事手段已经不新鲜，也无法完全的批判为失败者的精神自慰，《回到未来》、《2009迷失的记忆》、《守望者》都可以说是架空历史的电影，“架空历史”可以认为是一种科幻创作的形式，也叫做“颠覆历史”。
《K-20》里面的日本因为没有经历二战，所以走向了高度发达，东京也华丽的被称为帝都，但是随之而来的是森严的贵族等级制度和贫富差距带来的诸多问题，如同不知埋藏在何处的定时炸弹，是繁荣背后不为人知的隐患。K-20就出现在这一历史背景下，他打着正义的旗号去盗窃一些珍稀的艺术品和稀奇的科学发明，也因为他，我们的男主角马戏团台柱远藤平吉被误认为是K-20，陷入了名侦探明智小五郎和K-20的对决中，也结实了心地善良的富家千金柴羽叶子。电影的最后，远藤平吉毫无悬念的战胜了有着偏激正义观的K-20，拯救了无数无辜的生命，带着与叶子相知不能相爱的遗憾，披上了K-20的战袍，化身成为帝都劫富济贫、惩奸除恶的新一代K-20。
虽然来自于江户川乱步的经典作品，但是里面的人物基本上都是只借用了原著的名字和身份设定，其发展和人物走向则是另起炉灶创作了新的故事，比如加入了新男主人公远藤平吉，以及远藤与叶子朦朦胧胧的好感，小林君则成了一个讨人烦的毛头小子，明智小五郎更是成了真正的K-20，也是远藤最后要对付的大反派。而且从剧本本身来说，《K-20》也没有什么太多的新意，可以说仍然是老套的热血青年被冤枉，为洗刷自己的罪名而奋力缉凶，缉凶过程中逐渐成长为一个充满正义感的英雄，故事的最后揭穿了反派阴谋，拯救世界。人物设定也是模式化的，一个帅帅的而且身怀绝技的男一号，一个美丽动人的女一号，一个冷峻且气质不凡的男二号，一个神秘莫测的中心话题人物，以及一个为男一号制造工具的男搭档，一帮酒囊饭袋般的条子，然后围绕一件足以毁灭世界的武器展开故事。
明眼人很容易就看出来，这部《K-20》有很浓重的好莱坞味道，无论是人物设定还是故事情节都很西化，K-20的外形也可以说脱胎自西方英雄-佐罗，与美国的蝙蝠侠也有几分神似。不过K-20也不是完全的西化产物，其中也加入了一些东方的内容，比如远藤平吉成为K-20就需要“修行”，而这种“修行”是纯东方的概念，另外浅浅的牵扯到了东方的盗贼文化。再创造K-20这个英雄时，还加入了类似“跑酷”的街道穿梭和攀岩走壁。当然，被称作“二十面相”，虽然电影在易容术上给予的篇幅不多，古老的易容术也可以说是K-20的一项TM。总之K-20是个有很重西范儿又不失自己特色的日本本土英雄。
可是无法否认的是，《K-20》把重点放在了远藤平吉的修炼部分和大段特技渲染的动作戏和爆破场面上，虽然有接触到一些有现实意义的社会问题，但是并没有深入的挖掘，基本还停留在泛泛“正与邪”的层面，因为这点，也注定了《K-20》只能是一部有些视觉冲击但无法引起人内心共鸣的电影作品。不过《K-20》留有很大的创造空间，拥有拍成一个系列的面相，所以如果有续篇出现的话，仍然值得期待···
最近看了不少日本电影，除了这部K-20，还有《奥特曼八兄弟》、《悬崖上的金鱼姬》、《西游记》，不知会不会被那些极端热血的爱国分子称为日伪汉奸，但要知道的是这实属无奈而为之，好莱坞电影看多了得换换胃口，欧洲电影又太人文看不下去，比较喜欢的韩国战争片也因为半岛局势紧张而消停，我总不能去看SB江平的《寻找CL》吧？所以日片看似是这段时间唯一的选择。
前不久看了一个有中日韩三国身份学者写的书，叫《东亚三国志》，里面提到了地球人都已经晓得的一点-日本是一个很擅长学习的国家，大和民族是最会学习的民族。我不会讲什么“抛开历史问题来看日本文化”这类的言语，因为即使我再怎么宽大，中日的纠葛是不能抛开的，日本对中国犯下的滔天罪行也是无法回避。但是我更加愿意去冷静的看待这个民族的变化，而不是自诩爱国卫道士去谩骂，因为觉得谩骂不能解决任何问题，自视甚高的谴责只会让我们继续落后的愚昧下去。
前一段时间在youku看了一段很让我心烦的视频，说什么“中国首部3D动画巨制《超蛙战士》进军奥斯卡”，3分钟的预告片让我大跌眼镜，完全可以用四个字来形容“不堪入目”，我知道中国的动漫只是处在一个初级的阶段，这不是错，但是用一部根本摆不上台面的作品叫嚣去拿奥斯卡，这就是种盲目的浮夸，而且是毫无基础的浮夸。也难怪，这部所谓巨制的导演就是那个越来越喜欢浮夸的徐老怪，他身上过人的才华和逼人的英气都已经褪去，无论是人还是作品都变得世俗而且物质
浮夸似乎也成了当今中国电影界里盛行的气氛，一部电影还没有拍成就叫嚷着有多少多少投资，请了多少多少大腕，有信心拿多少多少票房，力争摘得何种何种大奖，可是片子在哪儿呢？拍出来又是怎么一副模样呢？比如说柳云龙，我承认《暗算》很成功，我也承认他看上去是个挺靠谱的人，但是他所谓耗资一亿的《东风雨》，怎么搞到现在连一个预告片都出不来？还有那个大胡子老板张纪中，说是融资几个亿去搞新版西游记，可结果整天就知道数落东家长西家短，一会儿不拍电视版又要拍电影版，随便怎样，怯怯的问一句“您敢开工么？”。还有曾经是我偶像的徐老怪，上一次辉煌的时候，已经是4年前，一部毁誉参半的《七剑》让他着实嚣张了一段，然后就开始夸口要搞4个钟头版本的《七剑》，还说要拍西游记，自己老婆施南生也放话说：“凭我对徐克的深刻认识，西游记是他这辈子一定要拍的电影”，可是四年过去了，4个小时版本的《七剑》石沉大海，传说有“深刻认识”的两口子也劳燕分飞。还有冯小刚，一直觉得他在电影里明目张胆的打广告就是对观众眼球的强奸，我至今都不明白为什么一部平庸的《非诚勿扰》能成为目前的中国影史冠军，他除了闲着没事儿管管别人衣服扣子是不是解开太多，就是成天惦记着如何利用“大地震”这个血淋淋的题材去赚五亿昧良心的钱。值得一提的是在广电总局以及中影公司某些领导和老总带领下，中国明星群P电影是大放异彩，前有开创中国儿童电影新纪元的《寻找CL》，后有国庆60周年献礼前无古人后无来者的巨制《开国DY》，他们都宣告着中国电影将走上一条新的道路-不再用故事或者镜头去吸引观众，而是用演员，画面可以简洁甚至简陋，故事也可以精致甚至粗制，但是演员一定要多，腕儿越大越好，以后中国的电影就不再是拍电影了，而是拍明星！
好吧，我发现自己已经很严重的偏离《K-20》。因为看到日本电影得以类型丰富健全的发展，既有《K-20》这样受瞩目的娱乐电影，也有《入殓师》这样蜚声国际的佳作。而我们中国电影却仍然在一条浮夸的道路上迷途不知返，我很心痛。
我是一个希望从电影中获得快乐的人，如果来自我们国家自己的电影，这种快乐就会上升到一种叫做“自豪”的层面，但是让我尴尬和汗颜的是，我的快乐往往来自于其他国家，来自于外国的电影工作者·真的，中国电影，很久没有让我体味到观影的幸福和快乐了·