密会

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：美国年份：2007

简介：皮埃尔（史蒂夫·布西密 Steve Buscemi 饰）曾经是一名在前线出生入死详情

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更新时间:2007-10-27

密会影评：一夜的心灵战争

Steve Buscemi这个老男人惊人的玩出了这样一部电影。
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　“三个提奥”计划的翻拍竟然让Steve自由选择，他老人家一定高兴的几天睡不着觉，他的“纽约客”身份在计划中占据了举足轻重的地位，随后而至的两位分别是导、演皆出色的史坦利·图齐和约翰·特托罗--他们三个共同肩负起“三个提奥”。《密会》就是计划的第一个电影蓝图，对于那个于2004年11月2日因为政治和宗教上的偏狭而被谋杀的提奥·凡·高来说是后人的憧憬与拜模。这个文森特·凡·高(Vincent van Gogh)的弟弟提奥的曾孙，电影旗帜非常独特，他总会运用高速度简洁洞察力极强的对白和极具创意的意义还有单一的场景和低廉的投资来表现人与人关系给于局外人甚至是自身精神的巨大冲击和支配。他身边总会有一群甘愿为艺术现身的敬业搭档们，他的影像风格总会在没有特效和快速剪辑技巧下对观众留下强烈的视觉冲击。
这部剧本的可怕之处在于场景根本就只有5个，男主角家，两段街景，路边餐厅，还有女主角家，而且百分之九十五的对白和剧情完全发生在一个场景内，虽然有原著但是在翻拍的角度来讲再创作就实属不易了。他们将本来在荷兰发生的故事转变到了诺大的纽约城，并且还依照之前提奥的传统拍摄对白的技巧(用三台数码摄像机同时进行全方位的拍摄：在这种只有两个主角的影片中，其中的两台分别对男、女主角进行特写方面的拍摄，至于剩下的那一台，则用来捕捉一些中立或重要的全景镜头）。
无论如何这部基本没人看过原著的翻拍电影很快速的被搬上了银幕——Steve和米勒一起排练了整整两个星期，然后利用九个晚上拍完了这部电影。
抛开拍摄技巧手段和画面设置，不得不承认这是我近两个月里看过的精彩的故事。
电影一直在以一种独特怪异的姿态诠释一个老男人和一个年轻女人的对话和精神的交流，电影开始不久我就觉得它很像王朔徐静蕾的那个什么《梦想照进现实》，结尾时我才发现应该是后者更相似于前者，因为王朔的台词基本上是在自己照着镜子对自己说话，两个演员沙发一趴，囫囵吞枣的互相安慰或者互相揣摩。而《密会》的叙事线索虽然完全也是由大段大段的乱七八糟对白所构成，但两个人物的职业特征，两个性格的突兀，还有两个人对于自身利益，价值，世界观，的矛盾挖掘的很深邃。最奇妙的是在这个过程中所有的对白还保持的非常朴实简洁，激烈和高潮的部分完全不是因为具体哪一段台词的作用，完全发挥出了两个演员两个星期的积累和能动作用。开始时我认为一定许多细节是米勒和Steve即兴发挥的，后来才知道为了再现原始剧本，就连高潮部分都是两个人生生排练过来，即使变换机位这个问题都没有牵扯进来。只能说我轻视了米勒，她的负面花边很多，没想到竟然发挥出如此高深的功力。在矛盾的诠释中导演还努力牵扯和穿插到了一些连带的意向来反映更为隐晦和广泛的意义，比如男人和女人的矛盾，大人和小孩的矛盾，采访与被采访者的矛盾，情欲与伦常的矛盾。
最具象征意义的莫过与剧中Katya那座时髦的阁楼了，楼下满墙的肮脏涂鸦，破电梯通向隐秘的女明星闺房，这个场景很大，其中所有的房间和每一个角落全部融入了镜头之下，几大段几大段的对白转换都伴随着不同屋子和道具的转换。
两个人时好时坏的情绪和动作亲密与疏远的冲击都试图在掩盖自己的真正意图和期望，表面上的声色犬马其实内核完全呈现在一个心灵的战场之中，在这个战场上，两人剑拔弩张，两人的意识的趋势完全操控行动，致使观众一直到最后也不能完全明白两人所说的对话到底哪些是真话哪些是假话，哪些是套话哪些是气话，那些在透析对方，哪些在反观自己。他的手掌张开，试图抓住她的支柱，企图玩弄她的秘密，她似乎五官通灵仔细反驳防御，两人在交织着的变换着的意识之间迅速迎合着对方的方式和速率，应接不暇的释放与相互间内心的徘徊都震触者彼此的心，也震触着观者的心。
平淡的水域往往孕育着巨大的惶恐漩涡。
记得最后Pierre Peders问女星Katya
“我们有什么共同点？”
“我们不相信人与人之间的关系”
“对，根本没有公平”
“不，总会有一个赢家和一个输家”
“正是”
所有的荒诞，所有的耐人寻味也终归会有个结尾。人和人站在一起时，映射出的影子总会有通透的时候，也总会有灰暗的时候。
故意的不了解和无辜的斥责是常见的沟通障碍，为此人们大费周折。
到底是谁在隐喻谁我们根本不得而知。

本文首次发表于我的博客http://blog.sina.com.cn/yaoyifan